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对世界末日的态度 影片《2012》中所谓的“世界末日”，我们既不必当真，也不必批判。 世界末日这件事情，纯粹站在科学的立场上说，这个可能性总是存在的。因为不可知的灾难什么时候都可能发生——也许下一个小时就是末日，这个可能性也存在，只不过它的概率非常小而已。况且按照我们的唯物主义理论，这个世界有始也有终，地球本身，太阳系本身，也都有生命周期，都有衰老死亡之日，那时候当然就是世界末日了。从这个意义上来说，世界末日当然是存在的。 但问题是，当我们现在讨论对于世界末日之说“相不相信”时，我们是另有暗含问题的。当我们谈论“相不相信”时，我们其实暗含着另外一个问题——那就是：如果你信了，你准备怎么生活下去？如果你不信，你又准备怎么生活下去？ 比方说，如果你确信一年之后是世界末日了，和你确信一年之后世界还将是正常的，你此刻的生活态度就会不一样。在前面一种情形下，也许你觉得反正再过两年世界就完蛋了，从现在开始很多约束你都不愿意接受了，你想吃喝玩乐，你想醉生梦死，你想倒行逆施……如果你相信世界还是正常的，那你当然不会胡来了。也就是说，你是不是打算按照一年后世界要毁灭来安排你现在的生活。理智告诉我们，绝大部分人都不可能这样安排生活，都不可能接受这个假设来安排生活。绝大部分人，只要还有理性，肯定会按照“两年后世界将是正常的”这一假定来安排自己的生活。 那么为什么大部分人在这种情形下都会相信世界将是正常的呢。因为根据现有的科学理论，我们可以知道两年后世界将是正常的，即使太阳系真会发生什么变化，那也是长周期的变化，几年的时间尺度之内当然感觉不到。 那么为什么我们相信科学，而不相信神秘主义的预言呢？那是因为，科学在以往这几百年里所取得的业绩，让我们相信这个理论是管用的，它对于大部分自然现象的解释是正确的。比方说，它对万有引力的理解是正确的，以至于我们可以发射一艘飞船飞向火星，居然就真能在火星上着陆，这说明我们计算的轨道是正确的，我们计算这个轨道所依据的整套理论也是正确的，如果它有一点不正确，飞船就飞不到那里去。从这个意义上说，科学的权威当然是最大的。大部分人面临这个选择的时候，还是愿意选择科学。选择科学，我们当然假定两年后世界还将是正常的，我们当然也就不信末日预言了。 有人曾预言，影片《2012》上映之后，大家会更加热衷于谈论“世界末日”之类的神秘主义话题，现在看来倒是有点不幸而言中了。当然，作为谈资，看完电影后，沿着电影里神秘主义的话题继续讨论讨论，这很自然，也常能令人愉快，也不至于有多大害处。可是你不会因为这个而改变你对生活的预期和安排——你明天该上班还是要上班！ 《2012》：视觉效果震撼 《2012》属于那种爱看灾难片的人会很喜欢，不待见灾难片会继续不待见的电影，因为它极其符合以前所有美国灾难片的模式，该有的视觉奇观、惊心动魄、人性探讨及英雄主义都俱全，未添加任何使其升级的元素，别担心，剧情和对白依然如往昔般俗套和可笑，绝无进步，甚至似乎诚心在“世界末日”关头制造出更多滑稽笑果，不知道是怕观众闷还是为体现人们在死前依然具有幽默感。不同的只是，视觉效果做到更好更强大而已。就好比你吃过加一个肉饼的汉堡，《2012》给了你俩肉饼（或更多），诱惑力更大，热量更高，但终究还是快餐，可能有些人还会觉得有点撑得慌。 俺绝对属于对灾难片如痴如醉那种惟恐天下不乱之人，经常幻想大灾难发生时极端毁灭性情景，最喜欢看世界知名大城市瞬间毁之一旦，最向往地球受到重创后的苍凉之美，最痴迷的四个字就是“世界末日”，但凡有外星人、怪兽、无良恐怖分子等出来搞破坏的电影，都会让俺十分鸡冻。因此俺对灾难片专业户艾默里奇导演无限崇拜，每隔一定时期就要把《独立日》、《后天》拿出来膜拜，自然也对这部《2012》满心期待。 这可以说是有史以来制作最为出彩的灾难片，灾难片的元素十分齐全，而且制作上十分精湛，足以令观众有身临其境之感。其特效场面颇为震撼，故事情节紧凑，没有冗长或枯燥之感。从故事中凸显的人性光辉，更值得观众为之深思。 创造灾难电影十宗之最 制作经费最高的灾难影片 灾难片成功与否的一个重要衡量标准就是特效制作的水平，而特效效果是用钱烧出来的。《2012》在影片制作上投入近2亿美元，创造了灾难片制作经费的最高纪录。预告片中惊天浩劫般的震撼场景告诉我们这部影片值得期待。 灾难片中典型建筑运用之最 白宫、自由女神像、埃菲尔铁塔等建筑的毁灭已经让我们见惯不惯。《2012》则立足于打破这种审美疲劳，改变了传统的毁灭形式。影片从北半球到南半球瞄准三个标志性地标，从里约热内卢的耶稣雕像到喜马拉雅山，气势磅礴的毁灭力量让我们叹为观止。 史上最全灾难大集合 传统影片中灾难都只是单独呈现，《2012》在这一点上实现了突破。火山地裂、海啸洪水、陨石雨等等灾难形式交相呈现，实现了史上最全灾难大集合，真正将观众带入世界末日的观感之中。 灾难片中人性光辉的终极表现 灾难片如果过于偏重技术上的运用而丢掉了角色刻画与感情表露这块阵地，那么电影也就失去了立足的根本，观众就没有了情感上的共鸣。恢弘震撼的场景是影片的躯体，而对人性的揭露，对情感的执着，则是影片的灵魂。从这点上来说《2012》无疑是灾难片中最好的一部。 故事脚本最具广泛知名度 2012年是一个充满着传奇色彩的年份，天体物理学家发现这一年地球与太阳的磁极将发生颠倒，而根据日食—厄尔尼诺系数理论， 2012年地球上的生命将遭到自然毁灭。神秘的玛雅文明更是作出大胆预言，2012年12月21日将是人类文明结束的日子。此预言广为人知。影片《2012》的故事正是来源于传说中的玛雅预言。可以说《2012》是影片未映，故事先红，是最早曝光剧情的灾难片。 中国元素运用最多 灾难片往往在国外到处摧枯拉朽，涉及中国的不多。《2012》中对中国元素的应用也创造了一定高度。片中有布达拉宫，喜马拉雅山，以及通晓未来的藏僧，影片更将中国远古文明与现代人的自我救赎结合起来，给人类文明的重新架构提供了全新的思路。甚至据说影片的结尾是中国拯救全世界！ 灾难片之父执导 说起《独立日》、《哥斯拉》、《后天》、《史前一万年》这些可以载入电影史的灾难影片，就能知道罗兰·艾默里奇在灾难片中的地位。这位德国导演刚刚出道就一鸣惊人，而他对未来科幻、灾难传奇这类题材的兴趣与执着，最终成就了他在这一领域的王者地位。《独立日》获得了1997年奥斯卡最佳视觉特效奖，《后天》则创造出了5.4亿的票房纪录，这次的《2012》将续写传奇。 灾难片中最大牌的音乐制作 灾难片中音乐往往是最容易被忽略的，影片中规模宏大的毁灭场景，带来的仅仅是视觉上的冲击。而要让观众身临其境的感受到世界末日来临前的惊慌与恐惧，就需要将音乐等艺术形式融入影片。影片主题曲由美国偶像“第八季”人气选手亚当·兰伯特主唱。原创音乐由哈拉德·克卢瑟担纲。他操办过《异形战场》、《史前一万年》、《恶魔的诅咒》音乐制作。 最难猜测的影片结局 古玛雅人预言的人类文明的毁灭是无法复制的，即将开始的是一种全新的文明。但未卜先知的西藏藏僧们却认为这一天的灾难虽然不可避免，但超自然的神的力量将出面并拯救世界于自毁。同是2012年，两种不同的结局走向将导致完全不同的命运，因而影片结局充满悬疑！