看老电影《槐树庄》

《槐树庄》是一部很有名的老电影，1962年由八一厂摄制，编剧胡可大校，导演王萍，摄影蔡继渭，作曲晨耕，副导演谷德显，化妆师颜碧君，独唱马玉涛，主演是胡可的夫人胡朋上校，其他演员还有孔芮、葛振邦、车毅、安琪、杨成轩、赵岂明等。

影片是从贫农团率领村民到地主家分家产开始的。看到这个情节时我联想了很多。早些年，地主被定义为阶级敌人，五类分子之首，只要是地主就是坏人。所以，穷人分地主的家产是天经地义的，因为那都是不义之财，是剥削穷人得到的。但今天看来，并不是那么简单。

我觉得地主可以分三大类：前两类比较好划分，一类是团结对象，一类是严厉打击对象。第一类属于开明士绅，又叫爱国士绅，他们对待老百姓还是不错的，没有民愤，没有血债，有些还有慈善行为，在村里受到尊敬。鬼子侵华后，他们坚决主张抗日，并且有钱出钱有力出力。更进步者甚至支持资助我党工作。第二类是恶霸地主，他们为富不仁，欺压百姓，通过各种非法手段敛财，草菅人命，为非作歹，有血债，民愤很大，就像今天我们所说的农村黑恶势力那种。鬼子来了以后甚至还投敌当汉奸，帮助鬼子祸害家乡。黄世仁南霸天应该都属于这一类吧。黄世仁就是放高利贷，逼死杨白劳，强抢民女。第三类是介乎二者之间，这个数量应该最大，程度也有所不同。有的是靠勤俭节约省吃俭用或者头脑灵活勤劳能干积攒下财富，然后大量买地，富了以后为了追逐高额利润也是不择手段，做事冷血，但没有血债，比如像半夜鸡叫里的周扒皮那样，通过延长长工劳动时间来获取不义之财，类似资本家里的奸商性质。（高玉宝的小说小时候看过，情节都忘了，这里只是指半夜鸡叫里的周扒皮，不是整个小说里的。）

影片中的地主崔老昆肯定不属于第一类，因为老百姓都恨他，肯定做过不少为富不仁的事。但也不属于第二类，因为他让儿子当了八路。恶霸地主家也有子女参加革命的，但他们都是背叛了反动家庭的。而片中崔治国跟父亲关系亲密，显然没有背叛家庭。根据片中交代他似乎没有血债，只是在兼并土地时比较冷血，不顾农民的死活，应该是属于第三类的，这种人在抗战时期应该是统战对象而不是打击对象。还有一个证据，郭大娘是崔治国的奶妈，崔治国因而认她为干娘，说明他们之间的矛盾也没有那么尖锐。所以，我感觉影片尺度把握的不够准确，贫农团的做法似乎是对待恶霸地主的做法，让人感觉有点过。

小时候看这部电影，因为阶级斗争的弦绷得很紧，所以对崔老昆那双充满仇恨阴森森的眼神印象很深，他问儿媳妇今天是几月初几的意思是要记住这一天，要记住这个仇恨，还记有变天帐，小时候看这个情节觉得挺恐怖的，因为这表明阶级敌人贼心不死，一有机会就想反攻倒算。

除了阶级斗争的内容外，影片另一个主题就是建合作社。今天看来，建合作社是没有问题的，小农经济的规模是不可能促进生产力大发展的，个体经济总是要整合的，现在就有很多各种形式的专业合作社。当年的问题是搞得速度太快，有拔苗助长之嫌。生产关系必须符合生产力发展水平，生产力还落后的情况下急于变更生产关系，只会造成欲速则不达的结果，还是应该顺其自然水到渠成。不管是互助组、合作社、初级社、高级社，哪个村适合哪种形式就采取哪种形式，政府可以指导但不应强行决定，不要一刀切。土改以后，的确出现了少数人返贫的现象，这是因为个人在遇到天灾人祸时势单力孤无法抗御，但制定政策不能只根据少数人的情况，帮助少数人可以制定特殊的扶贫政策，不能用多数人的利益绑架。

郭大娘这个人物，绝对是党和政府大力提倡和树立的，因为她严于律己，积极奉献，宁肯牺牲自己利益也要帮助别人，她是先顾国家再顾集体最后才考虑个人，公德私德都很好，那个年代有很多这样的劳动模范。不过，作为她那个社里的社员，恐怕会有一些想法。她愿意牺牲个人利益别人无可指责，只能敬佩，但为了国家利益而牺牲社员利益，社员就未必会愿意了。说穿了，这其实是一场利益的博弈，余粮交多了，国家乐意，但社员就受损失了，谁都想改善自己生活啊。所以这个问题还真没有谁对谁错，要看你站在什么立场评价了。国家要大力发展重工业，需要资金，那个环境下（金银都被老蒋弄到台湾去了）只有通过剪刀差剥削农民了，这也是为了农民的长远利益。但站在社员立场上，肯定会不大高兴。当然这也不是绝对对立的事情，如果把握好尺度，兼顾各方利益，也会皆大欢喜的，至少矛盾不会那么严重。

影片中对崔治国的形象塑造有些概念化，事先就把他定义为混进革命队伍里的坏人，所以尽管他早就参加了革命，但思想却似乎没有什么变化，没有一点起伏，从头至尾一以贯之的干坏事，太脸谱化了。

这是一部很少见的正面描写1957年反右斗争的电影。七十年代以前几乎没有拍过描写反右斗争的电影，（1979年以后倒是大量出现，但都是伤痕电影，反右运动是作为反面形象出现的。）为什么呢？

影片的一些细节是很真实的，比如穷苦老百姓穿的衣服破的露着棉絮，就是那个年代的真实描写，反观现在的电视剧，穷老百姓穿的衣服干干净净，连个补丁都没有，我小时候还穿过带补丁的衣服呢。

有个情节似乎不对，郭大娘在1953年就提出要贯彻总路线了，而总路线是1958年才提出来的。

郭大娘的儿子抗美援朝时牺牲了，组织上竟然没有专门通知，而是靠同村的战友回来通知家人，我不了解情况，不知道真假，如果是真的似乎太薄情了。

胡朋绝对是个优秀演员，本片是她演技最出色的一部影片。她是个女强人，但并非像文革样板戏里的女主角那样，一味地强硬好斗，她也有柔情的一面。得知儿子牺牲那场戏，她演的一点都不张扬，却让人潸然泪下。还有对待干儿子崔治国的态度，她对崔的错误绝不退让，坚决斗争，但崔毕竟是自己奶大的孩子，她自然而然就流露出一种母性。特别是最后一场崔治国被打成右派后下放本村监督劳动找她报到时，她那种怜悯无奈又生气的表情，真是绝了。

因为这部电影是根据北京军区战友文工团话剧改编的，演员大都是话剧团的演员，只有少数几个电影演员，名角不多。安琪是叶挺的儿媳妇，主持过1956年的春晚，但一直不红，大概跟长相不漂亮有关，不知那次为何请她主持春晚。葛振邦主演过《扑不灭的火焰》。赵岂明好像就演过《侦察兵》里的卖水老头。孔芮和张延两个人我老是分不清。

小时候话剧中的一句台词给我印象很深，“根柱，今天吃杂面，你不吃我也不吃了。”电影里竟然没有。