豆瓣9.1，被电视台拒播却火爆网络，最惦记的宝藏国产片回来了！
两年前，一部被13家电视台拒播的纪录片刷，却在网络上爆火。 B站上近200万人观看，仅弹幕数就有10万余条。 豆瓣上，此片的评分也高达8.9，成为当年国产纪录片的绝对黑马。 相信大家已经猜到了，说的就是《寻找手艺》。 两年之后，这部纪录片的续作也来了，这就来和大家聊聊它——
寻找手艺2
导演: 张景 类型: 纪录片 首播: 2019-10-18(中国大陆) 片长：76分钟
从名字就能看出，这是一部聚焦中国传统手艺的纪录片。 在第一部中，主创团队走遍23个省市，88各地区，记录下144项传统手艺。 在珍贵的影像背后，更令人感动和震撼的，是其幕后创作故事—— 导演张景，从小在湖南的一个小山村里长大。 奋斗三十余年，他原本过上了家庭和谐、工作稳定的幸福生活。 但是，为了拍摄这部纪录片，他毅然卖掉了自己的一套房。
除了张景之外，此片的主创团队就只剩下两人： 录音兼“交际花”喻攀，以及司机兼摄影师何思庚。
这三个人都是非专业、无经验的门外汉，所用的设备也是淘来的二手残次品。 片中的取景、摄影乃至旁白、文案等等，也都显得十分粗糙和随意。 即便如此，它却足够真诚地记录下这个时代最稀缺的匠人精神，收获了无数观众的好评。
两年过去，《寻找手艺2》悄无声息般地低调回归。 评分比第一部更高，可惜看过的人数却寥寥无几。
和前作相比，这部续作到底表现如何？ 在我看来，它有三个方面的“变”与“不变”。 先来说说“变”的一面。 首先，此片给人最直观的变化就是，它在摄影上变得更好了。 或许是第一部所取得的成绩，给予导演再接再厉的信心与勇气。 可以看出，相较于前作粗糙的画面，第二部明显用了更好的设备，在拍摄上也更加细致。 于观众而言，有了更加清晰的观看体验；于片中的传统手艺而言，这个拍摄和记录的行为本身，也变得更有价值。
其次，导演的野心变得更大了。 在影片一开始，他就对着镜头道出了自己的小目标： 希望这部纪录片在院线上映，并且取得一个亿的票房成绩。 依目前的现实看来，这个目标依旧任重道远。 但值得肯定的是，他始终一腔孤勇追梦的魄力，以及坚持传播中国传统手艺的初心。
最后，也是最重要的一点，就是此片的内核变得更深厚了。 在《寻找手艺》第一部中，将目光聚焦于传统手艺，以及守护它们的手艺人身上。 但在第二部中，还延伸到了这些手艺人的家人，甚至是三个主创本身。 这样的转变，对于创作深度的增加显而易见—— 它既像一个移动博物馆，用影像保存下濒临灭绝、甚至已经灭绝的诸多传统手艺。 它又像一个灰暗底色的万花筒，让我们看到了人生的诸多矛盾与无奈。
两年的时间，于电影拍摄而言说长不长，说短不短。 《寻找手艺2》在这些变化的基础上，也存在着诸多不变的地方。 第一个不变，体现在片中所选取的手艺身上。 续作中出现的手艺，都曾在第一部中有过亮相。 正因如此，你也可以把此片看成是对前作中所采访过的手艺人的回访。
第二个不变，体现在片中这些传统手工艺品的销量和前景上。 毋庸置疑，《寻找手艺》是一部真诚而优秀的纪录片。 它收获了较高的观众评价，也实现了逆袭——后续被部分电视台买下播放。 口碑最盛的时候，导演一个月接受了四十多家媒体的采访，还曾接受高校的邀请去开展讲座。 但是，它对于片中这些手艺品所带来的直接影响，却显得微乎其微。
这是一个让人心酸的现实，在《寻找手艺2》中也客观地拍下了这一切—— 还记得第一部中，在山东泗水柘沟镇做土陶的手艺人刘新文吗？ 他在镜头中介绍道，柘沟镇是一个有着悠久历史的“土陶之乡”。 最红火的时候，镇上同时有四五百人在做陶器。 但两年之前，却只剩下他一个人。
两年过去，他的土陶也大量滞销，摆满了土陶厂的院子。 他无力改变这样的现实，只无奈地给自己起了一个绰号： 末代传人。
做称的手艺人朱宣堂，做的称几乎可以用零误差来形容。 两年间，他生了一场重病，身体情况无法继续做称。 而他家里仅存的十来杆称，成为了他最后的作品。
还有做斗笠的手艺人潘存家，将一生的心血放在做斗笠上。 他的手艺无可挑剔，可惜销量却相当惨淡，导致这门手艺也后继无人。 两年过去，潘存家做的斗笠越来越少，而他唯一的徒弟也中途放弃了。
如果说上述这些手艺，只是处于“濒临灭绝”的境况。 那么接下来要说的这些手艺，可以说已经从中国灭绝了—— 在新疆的戈壁滩上，有种叫巴拉曼的古老乐器，仅用一支芦苇制作完成。 两年前，《寻找手艺》拍下了唯一还保存着这门手艺的老人胡大拜尔地。 时隔两年后，当《寻找手艺2》再次踏上这片土地，才得知老人已经因车祸去世了。 从此之后，这片戈壁滩上再也不会响起巴拉曼悠扬的声音。
还有在云南做手工油纸伞的坎温老人，是第一部中让人印象最深刻的人物之一。 由于难度较大，老人在绷紧连接伞骨架上的线时，足足试了8次才完成。 而他所做的这种油纸伞，从头到尾都全凭手工完成，没有半点现代工业的痕迹。
两年过去，老人也去世了， 从此之后，当地再也没有人会做这种油纸伞。
可以看出，《寻找手艺》对于片中这些手艺人而言，所起到的直接影响并不大。 但是，它却以影像的形式为载体，让这些传统手艺在光影中永久存留了下来。 与此同时，它也体现了《寻找手艺2》的最后一个不变—— 以张景为首的主创团队不变的初心。
在拍第一部时，张景为了筹钱，卖掉了自己在北京的一套房子。 朋友们以为他疯了，用“无可救药”的词汇来形容他。 等第一部播出后，取得了一些成绩，但张景的经济却并未得到改善，依旧负债累累。 让人没想到的是，他竟然又借了50万，并开始了第二部的拍摄。
为了不让片子变得过度商业化，他在开拍前拒绝了部分投资，只为了能够完全按照自己的想法来进行全部拍摄。 在成片出来之后，他邀请超过2000余人进行观看和评价，并不断修改。 一年半的时间里，总共修改了28稿，光是这些反馈表叠起来的厚度就相当惊人。
但是，当他把最终制作完成的纪录片送到各个视频网站时，却又再次经历和制作第一部时一样的遭遇：通通被拒绝了。 最终，他只能把《寻找手艺2》免费传到了B站上。 而这也就基本意味着，他借来的50万又一次打了水漂。 即便如此，张景依旧坚定地表示，他会继续坚持拍这个系列的第三部和第四部。
为什么一个四十岁的男人，放着安逸的生活不过，却要一次次地“折腾”自己？ 追溯源头，其实一切只源于张景由童年经历而萌发的一个小小愿望：
我在湖南西部的一个山村里长大，随着快速城市化，很多传统技巧也流失了。我就在想，身处现代都市的我，能否把这些智慧作为影像保留下来，也有必要让孩子们知道，中国，远远不止你常看到的那些现代文明。
在如今这个快速城市化的时代里，传承中国古老手艺的，却往往是一些不在大城市里的手艺人。 他们在经年累月的坚守中，丰富了中国传统手艺的厚度，也延续着中国传统文化的温度。 《寻梦环游记》中说，真正的死亡不是不复存在，而是被人遗忘。 而《寻找手艺》的出现，就让那些濒临灭绝甚至已经灭绝的手艺，永远活在了每个观众的心里。 而这，便是这部纪录片所存在的最大意义。
*本文作者：张不才
