6年之隔再度评论，浅谈国漫崛起。

2020.1月又将重映，最开始14年看的时候是初二，当时觉得特别好看;

如今形成有一定思维逻辑和观影标准之后逐渐形成了观影标准，首先觉得这部片子仍然还是一部平庸之作，平庸在整部电影中所想表达思想内涵与给观众思维上的启示并没有给出实际意义，以及剧情的走向似乎一眼可望到头，但最后贝思柯德的反转令人意想不到，因此值得加分;

全片围绕“咸鱼翻身，抱得美人回”为核心主题，把人物设计得过分暴露和可爱(我说的是过分暴露)，这在某种程度上可能会伤害人们的身心健康，这都是好电影中很不好的元素，比如男主第一次遇见女主的情景，关键是发生了被冒犯了打了一巴掌追过去强制发展关系，毫无逻辑性。由此可见导演肚子中的水平。

以及编剧台词的浅陋，16年《精灵王座》上映的时候我亲自去电影院看了，脱离了米粒影业在画风上还是有进步的，但尤其里面情情爱爱的一些话和剧情实在过于俗套，或许油腻;再者电影本身比较缺乏正面的幽默感，可能有人会问什么是“正面幽默感”，其实真正的幽默感是一种艺术，而电影中呈现出所谓的幽默个人认为只是当时俗不可耐的流行语，毫无艺术感。

整体还是三星，给在了制作的画风上和人物的造型上，画风很养眼，不过相比于同时期的国漫电影比如喜羊羊，熊出没，赛尔号大电影这类2D画风还是有很大突破，3D体验感很好，《龙之谷》我觉得是国漫技术崛起的首部作品(或许是给游戏作宣传或者画风是借鉴了游戏)，再者一些人物的造型也各有特色，妖姬的妖娆、精灵的灵巧活跃、以及龙男龙女姐妹组合龙影响，以及第二部即将出现的玫拉的阴险邪恶，都体现出来了，都值得加分。

最后的最后，我觉得最好的国漫基本素养应该有以下几个元素，“漫威的编剧”“传统中国元素”“不俗陋的幽默艺术”“人物性格的精确设计”以及最重要的一点“思想内涵”。另外继《哪吒之魔童降世》之后又将迎来太公《姜子牙》，我觉得以上几个元素《哪吒》都做到了，所以才成就了将近50亿的票房奇迹，这和《哪吒》和《龙之谷》的两家出品公司分别是光线影业以及米粒影业，两者的真实水平还是有一定差距的。不知太公《姜子牙》大年初一会如何表现(无推广)，或许这一步棋将是真正考验国漫水准的一步棋，今后且看国漫的方向究竟驶于何处。