幽寒梳骨花玲珑

韩国电影中的鬼气不像日本和泰国那样掺杂着对宗教与巫术的崇信，我们看到的就只有女人的嫉妒和复仇。除此以外，韩国美学中属于女性的精致与优雅被恰如其分地点染在这类题材中，那些如瀑长发背后的清秀诡异的面孔、碎花薄衫下若隐若现的锁骨，展示着东方美学中女性特有的含蓄与性感。

《抽象画中的越南少女》作为韩国2007年的鬼音，试图走出东亚文化圈到东南亚寻求创新，不久之前的韩泰合拍片《连体阴》便是一个先例，而《抽象画》则把故事背景搬到风光旖旎的越南，中南半岛纯净的蓝天碧草与锦绣繁华的越南旗袍，成为纯美类鬼片的新元素。

不过，这到底是一部韩国电影，蔷薇花怒放在殷殷血迹之上，幽魂屡现的背后暗示着诡异森森的真相，于是在追溯往事之中，伴随着深深的怀旧情绪，浮现出白衣少女画像的半壁颓垣、脱落的碎花墙纸、宝蓝色的越南旗袍，无疑是沾染着仇怨激情的旧物，在电影波澜不惊的叙述中抒发怨念。

女人自然是备受创伤和嫉妒迫害，被嫉妒的女人遭受骨醉之刑，化为冤魂回来复仇，并且揭开后世女人心中的隐痛，因为她们永远有着相似的命运。女人们是孤立的，她们的苦难无独有偶，却只能寻求不同时空的相遇，对不公命运的控诉汇成仇怨的河流，在冥冥暗夜中徐徐前行，彼此传递。

这也许决定了韩国鬼电影的风格，一面是暗香浮游的纯美绝色，一面是阴霾凄厉的血腥怪孽，两种极端不可遏止地交融，这是美好被毁灭的时候本该有的结局，也是细腻缜密的女人心思迸发出的两种力量，正如同徐英刀下的萝卜，颜色怡人，却犹如滴血。

到了东方鬼片再不是几个披发女人便能主宰的今天，只要电影们不放弃对精巧细致的女性美感的追求，我便不会放弃对她们的关注。