故事挺好 电影不行

今年值建国七十周年，所以有很多部主旋律电影上映。主旋律电影的评价很容易产生两极分化。

总的来说，这部电影没有给我激昂的感觉，反而流于平庸甚至空洞。

首先这部电影讲述了18世纪20年代聂耳参入16军到1935年聂耳溺水而亡的事件，时代背景也比较多，我在影片中记录下来的就有1928年北伐胜利、1929.7.11昆明火药库爆炸、1931.918游行、1932.318事变。

这部电影汉堡包一般的结构就给我留下来不好的印象，还前后各夹了两块面包。并且老人敬礼也给我很假的感觉，老人不像老人的形态，我也不明白为什么敬礼一个举左手一个举右手。并且这个应该是虚构出来的张润武有种傻大个的感觉。

叙事同样让人感到没头没脑，莫名其妙，导演想要讲的事情太多，想要雨露均沾，所以很多事情没有讲明白，没有逻辑性，就像没有写完的流水账。

另外，导演对于许多电影场景的安排过于刻意以至于生硬。在日本侵袭上海后，把颜色鲜艳的儿童用品置于灰色背景中，本应该是个像《辛德勒的名单》中场景一样很好的手法，但是导演过于刻意、做作。

看完这部电影之后，我还特地刷了电影《聂耳》，两部电影还是有很大差别的，虽然因为年代久远，画质、音质完全没有办法相提并论，但是我更喜欢《聂耳》里那个到了上海生活艰苦，把所有钱用来买小提琴，要典当棉衣的聂耳，而不是《为国而歌》里到了上海西装革履，能掏出一把钱的聂耳。《聂耳》对于码头工人的叙述更加细节，《为国而歌》则是展现宏大的场面，但我没有看到工人的用力，反而像行尸走肉。《聂耳》里对于《铁蹄下的歌女》的呈现也比《为国而歌》中女歌手的录音现场更有张力。也许是导演身处的时代原因，《聂耳》更有革命激情，但是却隐去了聂耳的结局。

但是还是有可取之处的，日本人枪毙上海百姓时身后那面墙上的红色标语“要想种族不灭，惟有抗战到底”，吴澄那句“凭我们不平之血的飞溅，把整个世界涂染遍”。另外，男女主的相遇总是会让我联想到《色，戒》里王佳芝与邝裕民的相遇。我很喜欢音乐题材，合乎人性的音乐可以释放人性的枷锁，更何况聂耳的音乐是在为工人呐喊，为群众呐喊。但是影片有夸大《义勇军进行曲》之嫌，几乎把远征军入缅作战的胜利全部归功于这首歌。对于聂耳这个传奇人物的选材也是很好的，但也不能成为男演员耍帅的地方，没有展现出聂耳创作的心理历程。同为音乐传记的电影《波西米亚狂想曲》就能更好地展现男主的挣扎、激昂、抗争。

2019.11.23