《外出》几种可能的结局

韩国影片《外出》说的是一个婚外恋的故事，影片一开始两个互不相识的人因为彼此爱人的车祸而相遇，竟发现配偶已有婚外情，对象正是对方的配偶——这话说的太别扭！简单来说，和《花样年华》的桥段非常相似，裴勇俊饰演的仁洙就是梁朝伟饰演的周慕云，孙艺珍饰演的瑞英正对张曼玉饰演的苏丽珍，一个背叛和被叛的故事。
影片最后正面交代的有两个事实：
瑞英的丈夫去世；
仁洙的妻子渐渐恢复。
至于仁洙和瑞英究竟有没有走到一起，影片没有交代。即使在影评中广为流传的那一问一答——“女：我们去哪儿？男：你想去哪儿？”也因为没有人物画面而无法确定女声是瑞英还是仁洙妻子。结尾留下悬念的片子有很多，那么不妨把可能的结尾都亮出来作一次可行性研究。
结局1：仁洙和瑞英走到了一起
这个结尾应该为大多数中国人所喜欢，中国人一向热衷于大团圆，这一点连金庸和琼瑶都无法逃脱。两个受到背叛的人在特定的情况下，都是有理由冲破感情防线的，无论是开始夹杂的报复宣泄——两人都恨透了自己的配偶，一个对她说“还不如死了呢”；一个一下把他的脸蒙上了；或是后来的相互慰藉——我们做点什么吧？做什么呢？做爱！到最后的真心相爱——“如果我们早些认识或者再晚些认识会怎么样？” 有人用影片的英文译名来解释结局：既然4月都下雪了，那么两人凭什么没有在一起？上帝给两人安排了一场四月雪，两人在雪中交相辉映，心灵相通，这样的结局固然完美，却也伤害了一个人，那就是仁洙的妻子。也许她本是一个应该受到惩罚的人，让背叛者尝到失去两个男人的滋味。
结局2：仁洙回到了妻子身边
有一个细节可以看出仁洙对新恋情的不确定——他和瑞英同处一室正要亲热时，岳父前来，没有对白，也来不及商量，瑞英躲进了卫生间，仁洙把她的上衣和鞋子也都藏了进去。后来借口没有锁门折回，给瑞英的拥抱算是歉意的表达。也许这恋情来的突然，两人都没有足够的心理准备，更遑论对外界公开。而有一点是可以肯定的，他们在建设新恋情的同时还要履行去医院照顾配偶的义务，只要对方没有去世，“责任”大于“感情”。那么既然仁洙的妻子恢复，有好转的趋势，并且也已坦诚了那些所谓的秘密，挽回是在情理之中的。
影片最后那一段关于“去哪里”的男女对白正是仁洙带康复的妻子外出散心，这一问一答里有熟悉的默契。毕竟两人曾经爱过，描绘仁洙得知妻子车祸和妻子外遇时的声嘶力竭，是所谓爱之深，恨之深。
很多人拿片名来争论：如果仁洙回到了妻子身边，那么何来“外出”？我的理解是，“外出”是一个人的正常生活，外出不等同于离家，出门一段时间，无论多久，还是会回来的。这样的结局也没有什么不好，只不过也伤害了一个人，伤害的有点残忍。
结局3：三个单身各自行走
如果这样则完全模仿了《花样年华》。我在想，最后是不是仁洙也要在带有韩国标签的大树上挖一个洞，把心事说给树洞听呢？说不准还可以来一段《2046》的翻版。
我是可以理解王家卫的，所以我可以接受这样的结局。大团圆未必就是美，得是个体的、桩桩件件的，失是总体的，人世与人生就是这样铺展的。良辰美景奈何天，人生更多的是无奈。导演许秦豪是个唯美主义者，他拍《春逝》，他拍《八月照相馆》，他总是在温和中书写爱情。因为懂得，所以慈悲，不再让受过伤的人世俗地结合。仁洙的妻子康复，瑞英的丈夫去世，尘埃落定，三个人都没有牵挂，在这个时候的新生活才是最本真的。尽力用每个人自己的脚步走出一个整饬和谐的印记。毕竟，无论是拍爱情专业的导演，还是欣赏爱情无数的我们，似乎都明白，和谐的底子是寂寞，寂寞而可以美，因为忍耐。
以上是三个有可能的结局，但绝对不是用数学里排列组合的方式推算而来的，否则还得算上“仁洙的妻子和瑞英是否有可能惺惺相惜”这样的荒谬结局，有兴趣的编剧倒是可以进行改编。写到这里，试想如果改动原片一个环节，结局又会如何，这个环节至关重要，也就是瑞英的丈夫没有去世。
安排瑞英的丈夫去世是导演的用意，他可能觉得如果让背叛的两人一起死去或一起活起来，对于这背叛的两人太过于仁慈了，所以安排了一个人死。而在这里，如果两人都死了，结局就剩下仁洙和瑞英“在一起”或“不在一起”两种又回到上面的相似结局，姑且不论；那么瑞英丈夫没有死呢？
结局4：两个新的家庭诞生
哇塞，这个结局简直是琼瑶剧的模板，比光光是仁洙和瑞英在一起更团圆。即使滥俗，难保还有大批影评人会写一些关于“相遇”“邂逅”之类的无病呻吟。在“婚姻并不是唯一”的这个年代，倒也给人一种新的思维方式——原来还可以通过这样的渠道来结识有缘人。写到这里又觉得自己挺没创意的，很早前的《北京爱情故事》就有过相似的桥段，两对情侣因为对方太忙而走到了一起。
还有一个结局，也就是剩下的那一种可能——四个人都没有走到一起，这样的结局还真有点超现实主义的味道。