迎春阁之风波

  胡金铨导演在世66年，拍片14部，其中五部半为武侠片。1965至1975的十年间，胡导接连创作出具有浓烈个人风格的武侠类型电影，或开风气之先，或于影史留名。
  我看到的第一部胡导的作品却是这一众武侠经典中最不受关注的《迎春阁之风波》。胡导偏爱客栈，客栈情结始终蔓延在他的武侠电影中，自《大醉侠》始便一发不可收拾，接下来有《龙门客栈》，《怒》是，《迎》亦是。
  《龙门客栈》是胡氏客栈戏的顶峰，但《迎》于之相比，时地人却更加高度集中，全片近九成的时间是在客栈内，剧情简单明快，布局-试探-交锋-决斗，环环相扣，层层推进，但内容却饱满充沛，山贼，老千，恶吏，轮番出场，更有密探穿插其间察言观色，老板，跑堂，侠客义士，几个表情动作，便如白描般勾勒清晰，如此繁多的人物，庞杂的人物关系，胡导调动起来有条不紊，从容不迫，尽显大家风范。
  从镜头角度，《迎》与胡导其他的作品有所不同，自始至终，充斥画面的尽是中近景与人物特写，全然没有胡氏作品特有的空镜长镜，也许是为了更好的展现不露声色的间谍战，这一切使得《迎》在胡导的诸多作品中显得有些另类，不同于古风浩荡的《龙门客栈》，亦不同于空灵悠远的《侠女》，而俨然是一则节奏分明，诗意盎然的武侠小品。
   在强手如林的香港武侠电影领域，在张彻的大开大阖，楚原的优雅唯美之外，胡金铨导演创造了一种只有胡氏作品才有的独特风格，特立独行并且不可复制，这使得他的电影至今追捧者甚众，却模仿者寥寥，但胡导对华语武侠电影类型的开创与确立有着其他导演所无法比肩的影响。正像一位著名影评人说的那样，"胡金铨导演的成就，在于他丰富了大众电影的传统"。