我们已经没有青春了,我们都是夜之女!
日本影史三个高峰小津、黑泽明外加一个沟口,小津、黑泽明的作品我已然非常的着迷,沟口的作品至今还没有碰。虽然他的大名鼎鼎的“雨夜物语”我已经早早的购入,可一直没有机会看,我想这么一位有名的导演、这样一部巨作不应该如此仓促的收看。我决定慢慢从沟口早期的作品开始。
这个星期收了沟口的两部电影:“夜之女”和“残菊物语”,就从夜之女开始吧。英籍日本电影研究家亚历山大·雅各布曾经说过:“人们对于沟口健二的态度只可能有两种:景仰他或者忽略他。”遗憾的是,在相当长的时间里,我们许多人所采取的,居然正是第二种态度。这里面有信息沟通方面的问题,但更重要的原因在此之外。沟口健二先生出生于1898年,卒于1956年,一共只活了58岁。
在夜之女里面我们看到沟口对于战争的深刻厌恶和战后政府的官僚。一片断垣残壁的荒凉城市中,那些为家庭累、被男人欺、为社会弃的女性悲剧一幕幕的展开着。小夏家庭的三个年轻女子无一避免的都成了夜之女。最后一幕在残壁下的众多妓女为小夏大打出手的时候,真是令人震撼,而之后圣母抱婴的图片只能是美好的期待了。
我们已经没有青春了,我们都是夜之女!这是那个时代造成的、这是那可恶的战争造成的。
这个星期收了沟口的两部电影:“夜之女”和“残菊物语”,就从夜之女开始吧。英籍日本电影研究家亚历山大·雅各布曾经说过:“人们对于沟口健二的态度只可能有两种:景仰他或者忽略他。”遗憾的是,在相当长的时间里,我们许多人所采取的,居然正是第二种态度。这里面有信息沟通方面的问题,但更重要的原因在此之外。沟口健二先生出生于1898年,卒于1956年,一共只活了58岁。
在夜之女里面我们看到沟口对于战争的深刻厌恶和战后政府的官僚。一片断垣残壁的荒凉城市中,那些为家庭累、被男人欺、为社会弃的女性悲剧一幕幕的展开着。小夏家庭的三个年轻女子无一避免的都成了夜之女。最后一幕在残壁下的众多妓女为小夏大打出手的时候,真是令人震撼,而之后圣母抱婴的图片只能是美好的期待了。
我们已经没有青春了,我们都是夜之女!这是那个时代造成的、这是那可恶的战争造成的。
这篇影评有剧透