放逐，放什么？逐什么？
昨天情绪一波三折，从《放逐》的荒凉无根，到《天边一朵云》的痛苦折磨，再到京剧专场的意犹未尽，最后是三年未见的昔日挚友的突然电话问候－－－一句话：搞的我高潮一波接一波！
首先严重声明，看《放逐》一定要把开头和结尾的字幕给咔掉！不用说大家也知道这绝对不是咱们老杜的意思。另外，每次老杜的片子进内地都会被广电局一帮煞笔剪的体无完肤，这次更是因为“反手门”事件和澳门回归的敏感话题而无缘内地影院。电影百年都他妈过了，大陆电影还不分级，想想就胃疼。。。
放逐，放什么，逐什么？刀光剑影下不过是一群没家的孩子。
故事依然很简单，所以有人说不如PTU，但是显然我更喜欢这样的杜其莑。我早就说过，无根一直是杜式影片中人物一个很明显的特征，他们都是没有家的，或者说有了家而更不能安稳的（就像和）。所以看到一群人帮和搬家那段，大家都故意很放松，但开怀大笑中依然掩饰不了一丝丝的荒凉。
“去哪儿？”无疑是他们问的最多的一句话。是啊，去哪儿？我也不知道。所以每次只能用抛硬币来决定。而阿和临死前告诉了他们：“回家。。。”
“一吨是多少？”“一吨辛苦有多重？”“一吨爱情有多重？”“一吨猪头有多重？”。。。四个兄弟只能用这样的话语来排遣时间，排遣对阿和死去的痛苦，排遣时间对他们的玩笑。
最后一段，为了救阿和的妻儿，四兄弟意料之中的义无反顾，于是所有的人在那个易拉罐的升起和落地间解脱。。。
习惯了老杜缓急有度的镜头，看着特舒服的感觉。不管从镜头，色彩还是人物造型，借物传神等方面，老杜深深地印上自己的烙印后精彩地使之升华。
从一开始的三个兄弟的枪战对峙，依然灰暗的色彩和空间，有了突发的近距离对射、慢镜头、顶光和逆光等的反复运用；而从整部影片来看，人物酷而深沉的造型（警察制服、黑西装、墨镜，至此片的休闲风衣装扮）、抽烟或雪茄的雅皮手势与嘴形（老杜是把片中人物当成了自己，或者说，把自己化身为了片中人物）、沉默简洁的言谈、气定神闲的作派、角色间的惺惺相惜、幽暗的光影、枪击易拉罐（或另一把枪）的传递效应（《枪火》中是脚传纸球）、瞬间爆发的乱枪激战、慢镜中满天飘洒的飞絮，乃至中枪倒地的姿势、注定悲哀的命运走向，对于影迷来说都是心领神会的神来之笔，它们形成了一种特定的令人拍案叫绝的气场，那是绝对属于杜琪峰的氛围和意境，是典型的标志化的独一无二的杜氏风格。
另一点，片中女性角色的更为突出也是锦上添花。其实从《暗战》开始，那个公车上的寡言美女，到《暗花》中的截然相反的厉害女人，到《PTU》中的“男人”女警，再到这次的妻子和母亲的双重角色的女人，老杜的男人影片中的女人尤为让人难忘。
另外，《放．逐》中，兄弟情义并没有因为形式的大放异彩而埋没，反而浓墨重彩，得到彰显。核心依然是很东方，很男人。老杜一直都说很喜欢黑泽明，不过老杜显然又和黑泽明不同，黑泽明的影片看不到希望，一直都是很黑暗的，但老杜总是若隐若现的给人以希望。看似无根却是一个有情天地。
总的来说，个人感觉老杜的风格至此片已臻纯熟。 当然这还是看的大陆版的DVD，肯定有的精彩片段被“阉割”了，不能不说是遗憾。
2006-11-11 13:37:43
首先严重声明，看《放逐》一定要把开头和结尾的字幕给咔掉！不用说大家也知道这绝对不是咱们老杜的意思。另外，每次老杜的片子进内地都会被广电局一帮煞笔剪的体无完肤，这次更是因为“反手门”事件和澳门回归的敏感话题而无缘内地影院。电影百年都他妈过了，大陆电影还不分级，想想就胃疼。。。
放逐，放什么，逐什么？刀光剑影下不过是一群没家的孩子。
故事依然很简单，所以有人说不如PTU，但是显然我更喜欢这样的杜其莑。我早就说过，无根一直是杜式影片中人物一个很明显的特征，他们都是没有家的，或者说有了家而更不能安稳的（就像和）。所以看到一群人帮和搬家那段，大家都故意很放松，但开怀大笑中依然掩饰不了一丝丝的荒凉。
“去哪儿？”无疑是他们问的最多的一句话。是啊，去哪儿？我也不知道。所以每次只能用抛硬币来决定。而阿和临死前告诉了他们：“回家。。。”
“一吨是多少？”“一吨辛苦有多重？”“一吨爱情有多重？”“一吨猪头有多重？”。。。四个兄弟只能用这样的话语来排遣时间，排遣对阿和死去的痛苦，排遣时间对他们的玩笑。
最后一段，为了救阿和的妻儿，四兄弟意料之中的义无反顾，于是所有的人在那个易拉罐的升起和落地间解脱。。。
习惯了老杜缓急有度的镜头，看着特舒服的感觉。不管从镜头，色彩还是人物造型，借物传神等方面，老杜深深地印上自己的烙印后精彩地使之升华。
从一开始的三个兄弟的枪战对峙，依然灰暗的色彩和空间，有了突发的近距离对射、慢镜头、顶光和逆光等的反复运用；而从整部影片来看，人物酷而深沉的造型（警察制服、黑西装、墨镜，至此片的休闲风衣装扮）、抽烟或雪茄的雅皮手势与嘴形（老杜是把片中人物当成了自己，或者说，把自己化身为了片中人物）、沉默简洁的言谈、气定神闲的作派、角色间的惺惺相惜、幽暗的光影、枪击易拉罐（或另一把枪）的传递效应（《枪火》中是脚传纸球）、瞬间爆发的乱枪激战、慢镜中满天飘洒的飞絮，乃至中枪倒地的姿势、注定悲哀的命运走向，对于影迷来说都是心领神会的神来之笔，它们形成了一种特定的令人拍案叫绝的气场，那是绝对属于杜琪峰的氛围和意境，是典型的标志化的独一无二的杜氏风格。
另一点，片中女性角色的更为突出也是锦上添花。其实从《暗战》开始，那个公车上的寡言美女，到《暗花》中的截然相反的厉害女人，到《PTU》中的“男人”女警，再到这次的妻子和母亲的双重角色的女人，老杜的男人影片中的女人尤为让人难忘。
另外，《放．逐》中，兄弟情义并没有因为形式的大放异彩而埋没，反而浓墨重彩，得到彰显。核心依然是很东方，很男人。老杜一直都说很喜欢黑泽明，不过老杜显然又和黑泽明不同，黑泽明的影片看不到希望，一直都是很黑暗的，但老杜总是若隐若现的给人以希望。看似无根却是一个有情天地。
总的来说，个人感觉老杜的风格至此片已臻纯熟。 当然这还是看的大陆版的DVD，肯定有的精彩片段被“阉割”了，不能不说是遗憾。
2006-11-11 13:37:43
这篇影评有剧透
