《天狗》:主旋律的回归
说实话,《天狗》是部好片子,也很可能是06年最好的片子。纵向来看,《天狗》是近几年国产电影向现实主义回归的代表之作,与它相对的是《英雄》、《十面埋伏》、《无极》这样的完全脱离普通群众的视觉电影,在它前面的是感人至深的《可可西里》、《我们俩》、《泥鳅也是鱼》,而在它之后,则是中国电影的前进方向。
在电影结束之后,我问自己:为什么它让我如此心颤,甚至是不忍看完?答案是:不光是因为现实主义的取材,更是因为主旋律式的回归。从这个角度再来反思《天狗》,我发现这份感动原来是久违了的,以至于我选择用这样两个字来概括这部电影:巨土!
出生在80年代的孩子大概都有这样的经历:小学的时候,在班主任老师的带领下,雄赳赳气昂昂地奔赴国营的破旧的电影院,观看爱国主义电影,接受根正苗红的社会主义思想教育。在这类电影中,开场通常是"杀人啦,杀人啦",血溅白墙,狰狞的面孔,英雄无畏,进而开始倒叙,展开情节;必定有脸谱化的土豪恶霸,而且他很可能与官府勾结,气焰嚣张,有恃无恐;而英雄必定首先遭受委屈,他的性格是老实木讷而又隐忍坚强的,他必定以誓死捍卫国家利益、集体财产为己任;而善恶双方必定有一场决战,正义必将战胜邪恶,使观众大呼解气,而英雄必定要流血,在奄奄一息的刹那给予敌人致命一击,他也很可能牺牲,而此时背景乐响起《英雄儿女》式的颂歌:为什么战旗美如画,英雄的鲜血染红了她;为什么大地春常在,英雄的生命开鲜花……而以此再来反观《天狗》,是不是觉得似乎时间回到了十几年前?甚至几十年前?起叙事风格与电影技法在30、40年代的国产老片中屡见不鲜,甚至也可以归类为60、70年代《白毛女》、《红色娘子女》式的革命电影。
说《天狗》是回归之作,正是因为当代中国导演的创新步伐走得太过匆匆,与实际生活脱离得太远,丢宗忘祖,忘记了传统与自己的本分。"以优秀的影片感染人,以高尚的精神鼓舞人",这样的宗旨显然是被科班出身的导演们所熟知的,而遗憾的是,他们或许觉得这实在太土!不屑不顾!而《天狗》的可贵,正是因为其主旋律的回归!
比"官本位"更贴近国人思想的是"道德本位",《天狗》在这个层面上进行叙事,拷问的是国人的良心,因此它感人至深。俗话说,"穷山恶水出刁民",天狗反抗的不光是恶棍,而是愚昧而又贫穷的群体,正是因此,《天狗》的拷问层次其实异常尖锐而深刻,但是,当"道德本位"占绝对上风的时候,观众将更多地给予贫民百姓以理解,甚至是包庇恶霸的村官,而把恶棍的可悲下场看成是死有余辜(他也将承担所有的责任),而对英雄的所作所为致以无比崇高的敬意,热泪盈眶。
在现实中国,出品现实主义题材的电影是需要手段与技巧的,张平的原作《凶犯》或许力透纸背,但反映在银幕上,它毕竟要坚守社会主义的普遍道德与普通群众的耐受底线,通得过广电总局的审片原则。符号化而不切实情的可乐罐,违背正常生理规律的爬行五华里,神乎其神的精准的三发三中,以及替民作主、刚直不阿的县长大人,都是必须严格遵守的规则与章法。戚健导演是在戴着镣铐跳舞,他拍出了这部追问生命价值与道德操守的佳作《天狗》,从这个角度来说,他是可敬的。
http://qigu.nklog.org/
在电影结束之后,我问自己:为什么它让我如此心颤,甚至是不忍看完?答案是:不光是因为现实主义的取材,更是因为主旋律式的回归。从这个角度再来反思《天狗》,我发现这份感动原来是久违了的,以至于我选择用这样两个字来概括这部电影:巨土!
出生在80年代的孩子大概都有这样的经历:小学的时候,在班主任老师的带领下,雄赳赳气昂昂地奔赴国营的破旧的电影院,观看爱国主义电影,接受根正苗红的社会主义思想教育。在这类电影中,开场通常是"杀人啦,杀人啦",血溅白墙,狰狞的面孔,英雄无畏,进而开始倒叙,展开情节;必定有脸谱化的土豪恶霸,而且他很可能与官府勾结,气焰嚣张,有恃无恐;而英雄必定首先遭受委屈,他的性格是老实木讷而又隐忍坚强的,他必定以誓死捍卫国家利益、集体财产为己任;而善恶双方必定有一场决战,正义必将战胜邪恶,使观众大呼解气,而英雄必定要流血,在奄奄一息的刹那给予敌人致命一击,他也很可能牺牲,而此时背景乐响起《英雄儿女》式的颂歌:为什么战旗美如画,英雄的鲜血染红了她;为什么大地春常在,英雄的生命开鲜花……而以此再来反观《天狗》,是不是觉得似乎时间回到了十几年前?甚至几十年前?起叙事风格与电影技法在30、40年代的国产老片中屡见不鲜,甚至也可以归类为60、70年代《白毛女》、《红色娘子女》式的革命电影。
说《天狗》是回归之作,正是因为当代中国导演的创新步伐走得太过匆匆,与实际生活脱离得太远,丢宗忘祖,忘记了传统与自己的本分。"以优秀的影片感染人,以高尚的精神鼓舞人",这样的宗旨显然是被科班出身的导演们所熟知的,而遗憾的是,他们或许觉得这实在太土!不屑不顾!而《天狗》的可贵,正是因为其主旋律的回归!
比"官本位"更贴近国人思想的是"道德本位",《天狗》在这个层面上进行叙事,拷问的是国人的良心,因此它感人至深。俗话说,"穷山恶水出刁民",天狗反抗的不光是恶棍,而是愚昧而又贫穷的群体,正是因此,《天狗》的拷问层次其实异常尖锐而深刻,但是,当"道德本位"占绝对上风的时候,观众将更多地给予贫民百姓以理解,甚至是包庇恶霸的村官,而把恶棍的可悲下场看成是死有余辜(他也将承担所有的责任),而对英雄的所作所为致以无比崇高的敬意,热泪盈眶。
在现实中国,出品现实主义题材的电影是需要手段与技巧的,张平的原作《凶犯》或许力透纸背,但反映在银幕上,它毕竟要坚守社会主义的普遍道德与普通群众的耐受底线,通得过广电总局的审片原则。符号化而不切实情的可乐罐,违背正常生理规律的爬行五华里,神乎其神的精准的三发三中,以及替民作主、刚直不阿的县长大人,都是必须严格遵守的规则与章法。戚健导演是在戴着镣铐跳舞,他拍出了这部追问生命价值与道德操守的佳作《天狗》,从这个角度来说,他是可敬的。
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这篇影评有剧透