一个梦的段落

瀑布旁潮湿的小房子，潮湿的水汽沾湿的发丝，时钟逆转，人像重叠，陈升、老歪、老医生、酒鬼、卫卫、花和尚、野人、林爱人，到底谁是臆想谁是回忆谁是现实？凯里、荡麦、镇远，到底哪里才是归途？

毕赣导演串联时空，故意混淆着现实与梦境，但也正如他所说，“任何一个导演都只能给你一双鞋，路还是要你自己走。”通往镇远的路，是陈升的救赎与重生，通往梦境的路，是另一种方式的告别和圆满。

《路边野餐》是一个毕赣描述中的 隐晦的悲剧，明面上，他是带着老医生光莲的信物去赴一场往年之约，而实际，是他认清真相，找回自己的路途。在暗处，导演讲了一个这样的 故事，故事里的主人公在一场因醉酒导致的车祸中，痛失自己的儿子，从此萎靡不振，并且出现了两个人格：老歪和陈升。老歪混迹于市井，将父亲拜为花和尚老大哥，为出臆想中花和尚的儿子的断手之痛，杀害了女人，坐了九年牢。在他想象中离婚去世的妻子张夕实际上是老医生光莲，为让丈夫找到真正的自己，光莲以送信物为名，让陈升赴约。

这是一场梦串联着一场场梦境，而梦境的最深处，是荡麦。陈升的生命，从失去卫卫便开始做梦。他的梦里，有哥哥老歪，诊所老医生光莲，旧时老大哥花和尚，老医生往日恋人林爱人，永远都在撒酒疯的酒鬼，和无时无刻都会存在的野人。而他，是诊所里的一名医生，同时也是一名诗人。在他的梦里，他似乎从来不知晓也不诧异自己的医生身份，但他却格外介绍了自己是一名诗人。而在他的诗里，我们感受他混沌的思想、悔恨和期待。光莲说她总梦见儿子骑在新买的单车上，鲜血染透了蜡染。在陈升的梦里，他开着白色皮卡车的时候，广播里传出当年的车祸讯息，而在荡麦，酒鬼也是开白色皮卡的，一辆白色皮卡，将酒鬼、光莲身份以及儿子是怎么死的串联。在荡麦，他为了追与妻子相似的理发店女人，紧急穿的紫色衣服，还有相送的磁带，是光莲收到林爱人送的，林爱人的身份与陈升身份串联。在陈升在理发店讲的故事中，住在瀑布旁房子里的是自己与妻儿，老歪的身份又与陈升串联。小卫卫喜欢在墙上画钟表，并且喜欢钟表，而 大卫卫的执念是用火车上的钟表让时间倒流，由此看来，大小卫卫本就一人。野人或许在现实生活中真的存在，但是绝对不会像电影中那么频繁，仿佛人人都知道野人，仿佛人人都见过。白色皮卡车与自行车相撞的 广播里说到是由于白色皮卡车的后座上坐了一个野人，浑身棕色的毛发，说话像打雷的声音。在他的梦中，野人的存在导致了车祸，而现实则是因为他醉酒驾车导致了卫卫的死。野人，是他逃避真相的借口。

“摸索颠倒的一瞬间，所有的怀念隐藏在相似的日子里。”在梦中，曾经错过的遗憾的，都以另外一种方式得到了圆满。这是一场别样的重逢，也是一场不会再相见的告别。陈升在梦中无数次梦见母亲的绣花鞋在水中漂浮，而在荡麦，再次看到，是他对母亲迟到的告别。陈升在补衣服的时候看到理发店女人，突然跟着跑出去，用手电筒告诉了妻子她梦寐以求想要见到的海豚的样子，并且为妻子唱了他第一首歌《小茉莉》。一首歌罢，他将磁带《告别》送给妻子。“这里很像凯里”、“这里像梦一样”，怎会不像梦呢，现实中哪会有遗憾的都会被弥补。人生本就是处处充满着遗憾的告别。就像在荡麦的最后，卫卫帮他寄上了木棒，他却拿了下来，他创造的世界里，人们无比相信着野人的存在，他却在此刻，选择不相信。他终于在最后，选择了离开这个充满着回忆的荡麦，终于顺遂了现实与真相。

在这条通往镇远的路途中，他是否得到了重生，是否探寻认识到了真相，我不得而知，或许，就如片头中《金刚经》中所展示的“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得”，他走出了荡麦，但他的心永远留在了荡麦。那个他苦苦追寻的林爱人早就在芦笙中消散，老歪永远都不会原谅他，正如他永远不会原谅自己，酒鬼永远疯疯癫癫喝着酒没有任何的思想，而陈升，他只会写着充满回忆、悲伤与痛苦的诗歌，却不知道自己为何而写。

在影片中，镜头被赋予了灵魂，仿佛会遗忘主角与故事情节，带我们窥探真相的边缘，也更直观的展现环境、生活状态。很多的镜头都是人手执拍摄，虚晃的，跟随的，甚至在长镜头中因为赶不上而抄小路拍摄的 ，跟拍陈升突然转跟着酒鬼的镜头·······在导演的镜头里，有着指向性的暗示。初到荡麦寻找吹芦笙的苗人时，可以直接走过去拍摄，却偏偏绕过白色皮卡车和酒鬼，因为这是酒鬼在荡麦的第一次出现。在卫卫骑着摩托车载他去缝衣服，镜头却自己抄小胡同的近路，因为荡麦地势起伏大，山路回旋，在镜头的刻意引导下，我们能够更容易辨别。在衣服店时，酒鬼的出现，使镜头直接抛开了陈升，这也是身份指向性的暗示。

关于毕赣，关于《路边野餐》，总是让人提及的是长达几十分钟的长镜头，而当你在看的时候并不会真正去数到底这个长镜头用了多长时间，因为吸引你的 ，是亚热带季风气候中，那被原原本本真切还原的生活场景，甚至潮湿的触感，甚至压抑无所适从的情绪。对于电影本身来讲，一个长镜头，是一个梦的段落，是一个情绪的段落。