《小丑回魂2》到底哪里不如“1”?
01
对于一部恐怖片来说,“内生的恐惧”永远比“外来的恐惧”要更恐怖。
这句话怎么讲?
拿近几年的作品举例。
《昆池岩》营造的就是外来的恐惧。
尽管它表面花哨,内核仍是一部传统的“鬼屋”故事。也就是一所房子闹鬼,人们进入后相继死去,最后无人生还。
这种恐惧其实很表面,它只消灭了肉体,没法危及心灵。
与之相比,更令人恐惧的是“由内而外”的恐惧。
比如《小丑回魂》。
它讲的是一群有心理创伤的少年,无法走出心魔,于是小丑幻化成他们害怕的事物,企图将他们吞噬。
整部影片中最吓人的,不是小丑,而是心魔。小丑不过是心魔的外化表现而已。
这才真的抓住了恐怖的本质。
世间最恐怖的,从来不是外在的威胁,而是藏在内心深处的不安。
02
《小丑回魂》系列两部曲,改编自史蒂芬·金的小说《死光(IT)》。
两部比较起来,第一部明显更好,第二部甚至有点糟糕。
究其原因,也很简单。
第一部创下了一个非常好的概念,这个概念由两部分组成。
其一,小丑。
小丑是西方文化的产物,距今有几百年的历史。
从宫廷小丑、马戏团表演、到街头表演,再到走进家庭的生日派对、孩子的成人礼,直到进入漫画、影视,渐渐成为一种符号化的形象。
在小丑身上做戏,对于美国人来说是有效的。
它不单是个形象设计问题,背后实际是文化问题,甚至是集体潜意识的一部分。
小丑兼具着娱乐和恐怖的双重属性,以及孤独、异化、面具等意涵,是一个极丰富的形象载体。
有时候我就在想,我们国产片能不能找到这么一个形象,是来自我们文化当中的,随处可见的,然后用恐怖片的方式将其颠覆,营造恐怖效果。
那种效果一定会很好,只是看我们能不能找到。
其二,心魔。
《小丑回魂1》紧紧抓住了这个关键词,一刻也没放松。
影片讲述的是美国缅因州的德里小镇上,一群少年被小丑盯上了。
这个小丑每27年都要出来作祟,神出鬼没,专吃小孩。
当然,它不是随意挑选目标,而是瞅准时机,趁虚而入。
什么时机?
当一个孩子遭受严重的心理创伤时。
影片中的几位少年,无一例外,都有严重的心理创伤。
Bill曾为了躲清静,哄骗弟弟乔治独自出去玩。不想乔治被小丑抓走,从此人间蒸发。Bill为此深陷在痛苦之中。
小胖子Ben是新来的转学生,由于体型肥胖,时常遭到高年级学生的霸凌。他为此感到深深的自卑。
Eddie是个病恹恹的男孩,他的柔弱不在于病症,而在于母亲对他的过分爱护,使他养成了懦弱的性格。
黑人男孩Mike儿时在一场火灾中,亲眼目睹了父母被活活烧死,他们烧焦的双手从门缝中无望地伸出。
Beverly是个漂亮女孩,母亲因生她难产而死,父亲恨她,又因她与母亲相像,对她生出一种变态的爱。
这些创伤,成为孩子们的弱点,也让小丑有了可趁之机。
它以“恐惧”为食,于是它变成孩子们最害怕的东西,逼出他们内心的恐惧,然后将他们吞噬。
是的,整部电影的恐怖设计,都是围绕这个逻辑展开的。
在Bill面前,小丑会变成乔治的模样,不断唤醒他内心的负罪感。
在Eddie面前,小丑变成一个全身腐烂的人,那是身体虚弱的Eddie最害怕的形象。
在Mike面前,小丑反复向他展示最恐怖的一幕——从门缝里伸出的一双双烧焦的手。
其中,我认为最惊艳的一段设计,是针对Beverly的。
她一方面要承受父亲变态的爱,一方面又因为长得漂亮,遭到其他女生的排挤和咒骂。这使得Beverly对于自身的“女性”特质,产生了深深的厌恶。
于是,她对着镜子剪短了自己的长发。
就在这时,卫生间的排水孔传来声响,她朝里面望去,却被从排水孔伸出的长发缠住。
再往后,是更惊恐的一幕。
鲜红的血液从排水孔喷薄而出,染红了整个房子。
为什么是喷血?
结合之前的一段情节,Beverly独自跑去超市买卫生巾,隐晦地告诉我们,那是女孩迎来“初潮”的时刻。
但Beverly却因为厌恶自己的女性身份,对此感到深深的不安。
于是小丑才要让她看到“细细的长发”和“喷薄的血液”,以此来加剧她心中的恐惧。
这是《小丑回魂1》真正精彩的地方。
它紧紧抓住每个人物的“心魔”,然后将其外化,并做夸张地呈现。
从这个角度讲,它所营造的恐怖,是极其写实的。
尽管影片中存在大量的超自然现象,但本质上,它们都基于真实的创伤。
这也使得影片的恐怖桥段,都有了存在的依据,而不是凭空而来。
与此同时,影片后续的逻辑也应运而生。
该如何打败小丑?
或者说,该如何战胜心魔?
很简单,当你说服自己先不要恐惧,勇敢去面对它的时候,其实那心魔便已消解了一半。
影片最后,几个小伙伴勇敢地站在小丑面前,看着它不断变化出骇人的模样,每个人都没有退缩,而是用手上的武器,狠狠地打了上去。
他们不断对小丑大喊:“你很渺小,我不怕你!”
于是那小丑就真的越来越小,直到最后坍缩成了软软的一团。
是的,对于“心魔”来说,你越害怕它、回避它,它就会越猖狂、越强大。
你只要勇敢去面对它,就会发现,它其实并没有那么强大,它不过只是一个虚张声势的“小丑”而已。
看看,这一整套逻辑的构建,多清晰,多精彩。
这就是我在前文说的,正因为《小丑回魂1》瞄准的是一种内生的恐惧,这种恐惧才是全片的核心,它推进叙事、左右人物、制造恐怖,最后又因主角们的觉醒而得到了消除。
与此同时,这种恐惧又是经久不散的。因为它是无形的,所以它无所不在,总找机会卷土重来。
27年,就是小丑回魂的周期。
03
由此,我们进入第二部。
《小丑回魂2》讲述的就是27年后,小丑又一次降临德里,已经长大成人、分散西东的小伙伴们,回到家乡,与小丑再次作战。
在看之前,我对这一部是有极高期待的。
为什么?
因为在我的想象中,整个系列探讨的核心是人的“心魔”,也就是主人公们的童年创伤。
这是一种很深的创伤,不可能一次性解决,甚至将终身困扰着他们。
所以,《小丑回魂2》其实天然具备一个极好的切入点,那就是27年后,本以为已经被打败的小丑又回来了,这些人又要面对各自的心魔,然后与之抗争。
从这个角度讲,我最期待看到的是,这个“心魔”如何时隔多年后又一次闯入主人公们当下的生活,给他们带去新的恐惧。
这也才是“小丑回魂”的一个现实基础。
但很可惜,影片并没有按这个逻辑来构建。
相反,它完全成了一个“组团打怪”的冒险模式。
主人公们回到家乡,各自开动脑筋,取回信物,然后集在一起,再做一场仪式,将小丑打败。
这就全错了。
这么做,等于是把“小丑”这个原本是“内生的恐惧”,直接推到了外部,又成了个“外在的威胁”。
大家打败它,就万事大吉了。
这也使得整个系列的落点,发生了偏移。
最终的落点甚至和史蒂芬·金的另一部改编电影《伴我同行》一样,落在了少年情谊上。
我并不是说不能这么落,而是说《小丑回魂》最特别的部分,其实是对于“心魔的外化”,是对于创伤的消解,如果落在“少年情谊”上,是很遗憾的,等于是把一副良药愣给炖成了一锅鸡汤。
枉费了第一部的惊艳,也挥霍了整个系列的精髓。
04
还是推荐你去看看《小丑回魂》系列。
它强过现如今绝大部分粗制滥造、故步自封的恐怖片。
也希望未来有更多恐怖片延续这个路线,由内而外地制造内心的恐惧。
至于《昆池岩》一类,就不必再拍了吧。