久视深渊，便成恶龙

这部剧探讨了很多有意义的内容。

犯罪心理

有时候人会低估自己犯错的能力和代价，却又高估自己底线的坚硬程度。

我挺喜欢噬罪者和我们与恶的距离，是因为这两部剧离开了原生家庭的议题，当这个看似大罪之首的归咎点不再存在时，那么衍生出其他的情节和走向，再探讨人性，至少不再那么苍白无力。

在剧中，王杰高估了自己对所有情况的掌控能力，直到自己建构起来的一切在他面前一步一步坍塌，随着坍塌的，其实是王杰的自尊和身而为人的存在。他只对哥哥表达过自己自卑的情绪，其他大多时候都隐藏得很好，尤其是在和女人们打交道的时候。从他接触晓君、带晓君回家，到夜里失手捂死晓君，再到哥哥顶罪刑满出狱后的安排，再到交合人妻的事情露出，未婚妻杀人入狱。他最终在女子监狱外面吹灭的蜡烛，不知道，是吹灭了他自己，还是拔掉蜡烛后，会是一个新的人。

人妻潘太太，说了一句很亮眼的话：“寂寞是会杀死人的”，和她随之殒命相呼应和，算不上太牵强，但也的确是她把自己一步一步往火坑上推的，推的同时，也把怡安从岸上推到了水里。呼应片头每次都会出现的那一幕，即晓君沉入池塘底。那是一种悄无声息的窒息感，没有解救措施，没有任何机会，没有生还的后路。

而怡安，从一个安静周到的女孩，到一步一步发现真相，被血淋淋地撕开在面前，她以为自己足够伟大和宽容，可以拯救一个12年一直活在内疚中的男孩，可以挽回一个出轨又巧舌如簧的男人。虽说最后的剧情有点陈词滥调，也不太符合逻辑，但它某种程度上，是贴合人物的心理情感走向的。善恶一念，谁又能分得那么清楚。

雯清何其无辜但又何其有幸，她是那个坚守底线的人，纯粹，但她对宋克凡又何尝不是一种伤害？

路人暂且不表，标签和偏见总是毁人不倦。

回到王翔身上，自己虽然是主动为王杰担责，但其实王杰早已背负了两个人的人生。某种程度上，他剥夺了王杰承担责任的能力和机会。而他在阿标无辜致死的那一刻，也的确是想过亲手打残芷玲的爸爸，为阿标报仇。

万念起始，一念就再难忍了。

直视骄阳

欧文亚隆用《直视骄阳》这一本书来探讨死亡议题，我们与恶的距离和噬罪者也通篇围绕死亡议题来展开，人在面对丧生者的时候，如何面对自己心中的缺口，如何面对那个造成遗憾的人，又可以用什么来告慰这份丧失呢？

施害者、受害者、拯救者总是不断转换的，而这两部剧的探讨至少都让人看到了这些人是活生生的，他们的生存势能一直是动态变化着的，有自己所执拗的地方，有自己所温柔的地方，有自己所信仰的、坚守的地方，也有自己真的无法面对难以跨越的地方。

有些事情无法和解，有些事情，需要更进一步，才有和解的空间，但踏出这一步，往往绕了半生的弯路。

更生人

我是一个闽南人，听着台剧里的台语，那是家乡的口音，是一种很亲近的感觉，平安福和拜拜，也是我妈日常会做的事情。跨火盆，也是那的习俗。

在老家，进过监狱的人，都需要在门口跨火盆，吃过韭菜之后，才算是正式回了家，重新成为这家人。而且，在自己无能为力的时候，只能拜托给老天，拜托给各路神明。谁家都害怕自己家出了什么歹孩子，那是一条无穷无尽的被指责、饭后闲话的谈资之路，没有人真正关心你发生了什么，他们更愿意通过自己的臆想来脑补掉你的理所应当。

所以，更生人，听起来是要重新做人的样子，但其实，人们心里想的都是狗改不了吃屎。

所以，我更倾向于更生人是龙哥这样的，很多事情只能自己来做，路需要自己重新开，人生，需要自己把土翻一番，让主观能动性生长出来了，生机看起来就在前方。

就此。