《式日》，子宫的幽蓝和梦幻的艳红及孤独之极
烟囱和喷涌而出的烟雾，木然的砼体和金属冰凉的撞击声，这是我们的世界。
河岸甚远，在意念的某处，有两个人停留期间，无言相对。
一个渴望亲情的女孩，一个陷入创作空洞的导演在家乡的铁路线上偶遇了“她”女孩奇异的彩妆让我们慢慢接近她隐匿许久的内心世界。
蝶形的墨镜 一双期望飞翔的翅膀，红色的衣服艳丽似火，斜倚在铁轨上，象人鱼误坠尘间，孤助无缘，亦有种颓废的美。
意念和伤感在衰败的铁道线弥漫，发生和往生都是不可言说的，可以言说的是人的行走，无法言说的是行走之中发生。
那么，跟随摄影机吧，让它启动你和镜像间可能的沟通，在某种的色调中寻找魂的家园，相信，总有一种颜色印证你的运命，如同兰波的诗句，如同你梦中的另一个希望着的世界。
伞，无数的红伞的镜头映入眼帘，伞下，能否容下你的寂寥和孤独，在夸张的表象之外，“式日”连接着母亲的子宫温暖湿润的感觉，直到有一天我们不幸降生，在一次次的“式日”中靠近衰老和死亡。
明天，是你的节日，那么，今天就是对往生的告别。
可以留下一个倾听的人，可是又有谁能完全消除间隔，让灵魂亲密无间？！可以找到一个诉说的人，可是又有谁能抚慰不可察觉的伤痕，让时间的沙漏带走每一寸的痛。
影片的背景让我想到了《红色沙漠》，一种沁入肺腑的阴冷，身处在金属般冰凉的工业时代，什么力量将燃起我们灵魂的热度？是阅读在引领
我们的思绪吗？是邂逅改变了我们未临的架构吗？
我们经历，我们无法拒绝命运的安排，真的，下一秒钟，你将发现一切正在改变，一切都已经无法挽回。
红伞 隔断了此与彼 隔断了今天和明天 至少，我们在红伞下感知着阳光的暖意。感知者灵魂的设望。
伞是间隔，铁道的栅栏是间隔，心是否有着间隔？！
琴声敲击着心房，让我们在寂寥的日子里看见自己独自的行走。无限接近“式日”，接近心灵黑暗的极限，等待在黑暗中破茧而出，还是沉迷在黑色中沉醉？！
相遇，在虚幻和现实的接口，相遇，在意念和想象的轮转中，在视线和心意的切入处，心栖息的向往。
他木讷的 在她的影像中留下自己的存在。她向往无限接近却克制着可能的发生。
红伞，拢住心灵的念相，红伞，给世界一个留影，语声之外。
他跟着她 心灵在相对中发现属于自己的世界，理由深处必定隐藏着孤单。在寻找安慰的漫长中，夺目的红和寂清的幽蓝在世界的两极穿行，你是否随着雨色而来。在等待的尽头
红和蓝 以及一把必须的伞。
画面的意义是眼见的所有，你的读解和我的读解，因心而生。
两把重叠的伞，是否重叠住两颗心，在瑟瑟的雨里，往事和雨一同而在。
渴望接近一份孤独的愿望是善意的，在她人的寂寥中文明能否将自己的愿望传递，化解她人眼中的凄苦。
早上，晨光射入窗棂拖着长长的倦意，晨风拂动风铃，清脆的铃音摇醒睡意。
你将带我去向何方？当新的一天还有着朝露和阳光。
高处，和蓝天相近，瞩目，对自己的询问和质疑，谁是一道风景，点缀城市流失的色彩。
记录是为了收藏和道别吗？当列车远离地平线，当地平线上的朝霞映入你的历史，寻找迷失就成为一种理由。
在杂草丛生的衰败之地，少女的漫游显露颓废的美，目睹你的灿烂之红。意念中的旋转，视野中的期待，镀上红晕的镜像等待人的相近。
意识流和表现主义的结合，让我们在梦田飞行，诗意地飞行。她的故事也就是你的故事。
我们都是孤单的孩子，在厚重的壳中探出头颅，迷迷糊糊看着五光十色的尘世间，渴望亲近，又害怕遭到伤害。
在所有呼吸的今天等待明天，在所有的黑夜中相信明天，明天是个“式日”让往事的忧伤不再！
生路的过程是学会麻木和遗忘，快乐的短暂，无谓的久长以及被存在撕裂的伤口将整个世界抹上红色，残缺的记忆让生命无法复原拥有的一瞬，言辞的世界是文字夸张的营造。
心， 念， 意，漠然 无言
在铁轨之上，我们通向何方，我们又想通向何方？！
无数红伞象午夜静谧中开放的花朵，少女在洁白的浴缸中卷缩，如同母亲的子宫泛着幽蓝的光。水波的印痕在墙上游弋，我们的逃避直接指向我们的母体，一个遮风避雨的永恒的港湾。
雨将阳光熄灭，洗净铅华的女孩，也洗刷着她的忧伤，至少，雨忧愁的背面连接着天晴的希望。
摄影机记录了一切，但是，无法复制那时那地的心境，因为那刻已在那刻死亡。
记忆的追索会让心第二次承担旧创，魅影和现时的混和让心忧伤。
无论有过什么，心意里有母亲的拥抱。
一个人的舞蹈，一个人在命神的魔棒下舞蹈！
无数介入世界的方式，幽浮般的念头，可 子宫之暖意
在梦幻和存在中，女人永远是双重的身份，在酸楚和担当的内侧，如冰寒凉。出走和回家重叠在一双手臂之中。
靠着我吧，在无声中我的呼吸应和着你的呼吸，你的心跳让我听到世界的声音。感觉着你，跟着意念，行走在感觉里。
静卧在大地的怀抱，聆听万物有序的成长，我与你，在同一刻感知对方。
任何的坚强背后，都是一颗需要慰籍的灵魂，人，孤独的站立，站立在你的对应中期待一个眼神或者拥抱。
记录她的他，渐渐接近女孩，但是我们的心是否能够靠近，在身体的距离之外。
TOUCH ME TOUCH YOU
留下和远离 你和我 红与蓝 瞬间和永恒 信念和事实
我们介入 我们行走 我们期待
母亲是我们存在的媒介 母亲的目光跟随着我们一生 母亲的影子伴随着我们的长路 我们的未知中深藏母亲的咒语。
而 母亲也将在漫漫人生后带我们回家 回到子宫 回到彼岸 回到意念中不断闪烁和消隐的天堂。
最后一天 式日的来到，母亲和孩子的间隔却无法调和
那么 我们等待吧！等待天堂饶恕一切恩怨，等待无嗔无怨的天堂
相信未来吧！在上帝的怀抱，母亲和你将相拥相抱！
相信今天吧，宽恕和理解是一种人道，在泪水洗净沧桑以后。
梦里 梦外
母亲有着相同的面容，而我梦中 我是 我非
坦率的讲，这是一部小众电影，一个饱偿寄人篱下滋味的女孩试图用影像语言表述自己的往生和将来，这部电影的场景我一再想到《红色沙漠》，工业时代人的疏远、孤单和绝望，整个片子在压抑和虚幻的梦魇中，孤独是自我的事，但是也是需要对应才能体现的。但是导演藤谷文子显然沉迷于孤独的形式之中，以一大堆她心念中的意象堆砌在我们面前，但是由于体验是个体的事，所以，更多的时候观者不知所谓。我们应当看到，藤谷文子只有21岁，岁月会让她成熟，作为一部处女作还是值得关注的，至少，她想说出这种难以言表的感觉
在镜像之中 和 镜像之外。
【注一】式日：在古日本语当中，举行仪式的那天被称为“式日”(Shikijitus)。
【注二】
2003年8月17日 星期日 17时36分
OSAMA KAVKALU 于雷雨前的 寒鸦精舍
河岸甚远，在意念的某处，有两个人停留期间，无言相对。
一个渴望亲情的女孩，一个陷入创作空洞的导演在家乡的铁路线上偶遇了“她”女孩奇异的彩妆让我们慢慢接近她隐匿许久的内心世界。
蝶形的墨镜 一双期望飞翔的翅膀，红色的衣服艳丽似火，斜倚在铁轨上，象人鱼误坠尘间，孤助无缘，亦有种颓废的美。
意念和伤感在衰败的铁道线弥漫，发生和往生都是不可言说的，可以言说的是人的行走，无法言说的是行走之中发生。
那么，跟随摄影机吧，让它启动你和镜像间可能的沟通，在某种的色调中寻找魂的家园，相信，总有一种颜色印证你的运命，如同兰波的诗句，如同你梦中的另一个希望着的世界。
伞，无数的红伞的镜头映入眼帘，伞下，能否容下你的寂寥和孤独，在夸张的表象之外，“式日”连接着母亲的子宫温暖湿润的感觉，直到有一天我们不幸降生，在一次次的“式日”中靠近衰老和死亡。
明天，是你的节日，那么，今天就是对往生的告别。
可以留下一个倾听的人，可是又有谁能完全消除间隔，让灵魂亲密无间？！可以找到一个诉说的人，可是又有谁能抚慰不可察觉的伤痕，让时间的沙漏带走每一寸的痛。
影片的背景让我想到了《红色沙漠》，一种沁入肺腑的阴冷，身处在金属般冰凉的工业时代，什么力量将燃起我们灵魂的热度？是阅读在引领
我们的思绪吗？是邂逅改变了我们未临的架构吗？
我们经历，我们无法拒绝命运的安排，真的，下一秒钟，你将发现一切正在改变，一切都已经无法挽回。
红伞 隔断了此与彼 隔断了今天和明天 至少，我们在红伞下感知着阳光的暖意。感知者灵魂的设望。
伞是间隔，铁道的栅栏是间隔，心是否有着间隔？！
琴声敲击着心房，让我们在寂寥的日子里看见自己独自的行走。无限接近“式日”，接近心灵黑暗的极限，等待在黑暗中破茧而出，还是沉迷在黑色中沉醉？！
相遇，在虚幻和现实的接口，相遇，在意念和想象的轮转中，在视线和心意的切入处，心栖息的向往。
他木讷的 在她的影像中留下自己的存在。她向往无限接近却克制着可能的发生。
红伞，拢住心灵的念相，红伞，给世界一个留影，语声之外。
他跟着她 心灵在相对中发现属于自己的世界，理由深处必定隐藏着孤单。在寻找安慰的漫长中，夺目的红和寂清的幽蓝在世界的两极穿行，你是否随着雨色而来。在等待的尽头
红和蓝 以及一把必须的伞。
画面的意义是眼见的所有，你的读解和我的读解，因心而生。
两把重叠的伞，是否重叠住两颗心，在瑟瑟的雨里，往事和雨一同而在。
渴望接近一份孤独的愿望是善意的，在她人的寂寥中文明能否将自己的愿望传递，化解她人眼中的凄苦。
早上，晨光射入窗棂拖着长长的倦意，晨风拂动风铃，清脆的铃音摇醒睡意。
你将带我去向何方？当新的一天还有着朝露和阳光。
高处，和蓝天相近，瞩目，对自己的询问和质疑，谁是一道风景，点缀城市流失的色彩。
记录是为了收藏和道别吗？当列车远离地平线，当地平线上的朝霞映入你的历史，寻找迷失就成为一种理由。
在杂草丛生的衰败之地，少女的漫游显露颓废的美，目睹你的灿烂之红。意念中的旋转，视野中的期待，镀上红晕的镜像等待人的相近。
意识流和表现主义的结合，让我们在梦田飞行，诗意地飞行。她的故事也就是你的故事。
我们都是孤单的孩子，在厚重的壳中探出头颅，迷迷糊糊看着五光十色的尘世间，渴望亲近，又害怕遭到伤害。
在所有呼吸的今天等待明天，在所有的黑夜中相信明天，明天是个“式日”让往事的忧伤不再！
生路的过程是学会麻木和遗忘，快乐的短暂，无谓的久长以及被存在撕裂的伤口将整个世界抹上红色，残缺的记忆让生命无法复原拥有的一瞬，言辞的世界是文字夸张的营造。
心， 念， 意，漠然 无言
在铁轨之上，我们通向何方，我们又想通向何方？！
无数红伞象午夜静谧中开放的花朵，少女在洁白的浴缸中卷缩，如同母亲的子宫泛着幽蓝的光。水波的印痕在墙上游弋，我们的逃避直接指向我们的母体，一个遮风避雨的永恒的港湾。
雨将阳光熄灭，洗净铅华的女孩，也洗刷着她的忧伤，至少，雨忧愁的背面连接着天晴的希望。
摄影机记录了一切，但是，无法复制那时那地的心境，因为那刻已在那刻死亡。
记忆的追索会让心第二次承担旧创，魅影和现时的混和让心忧伤。
无论有过什么，心意里有母亲的拥抱。
一个人的舞蹈，一个人在命神的魔棒下舞蹈！
无数介入世界的方式，幽浮般的念头，可 子宫之暖意
在梦幻和存在中，女人永远是双重的身份，在酸楚和担当的内侧，如冰寒凉。出走和回家重叠在一双手臂之中。
靠着我吧，在无声中我的呼吸应和着你的呼吸，你的心跳让我听到世界的声音。感觉着你，跟着意念，行走在感觉里。
静卧在大地的怀抱，聆听万物有序的成长，我与你，在同一刻感知对方。
任何的坚强背后，都是一颗需要慰籍的灵魂，人，孤独的站立，站立在你的对应中期待一个眼神或者拥抱。
记录她的他，渐渐接近女孩，但是我们的心是否能够靠近，在身体的距离之外。
TOUCH ME TOUCH YOU
留下和远离 你和我 红与蓝 瞬间和永恒 信念和事实
我们介入 我们行走 我们期待
母亲是我们存在的媒介 母亲的目光跟随着我们一生 母亲的影子伴随着我们的长路 我们的未知中深藏母亲的咒语。
而 母亲也将在漫漫人生后带我们回家 回到子宫 回到彼岸 回到意念中不断闪烁和消隐的天堂。
最后一天 式日的来到，母亲和孩子的间隔却无法调和
那么 我们等待吧！等待天堂饶恕一切恩怨，等待无嗔无怨的天堂
相信未来吧！在上帝的怀抱，母亲和你将相拥相抱！
相信今天吧，宽恕和理解是一种人道，在泪水洗净沧桑以后。
梦里 梦外
母亲有着相同的面容，而我梦中 我是 我非
坦率的讲，这是一部小众电影，一个饱偿寄人篱下滋味的女孩试图用影像语言表述自己的往生和将来，这部电影的场景我一再想到《红色沙漠》，工业时代人的疏远、孤单和绝望，整个片子在压抑和虚幻的梦魇中，孤独是自我的事，但是也是需要对应才能体现的。但是导演藤谷文子显然沉迷于孤独的形式之中，以一大堆她心念中的意象堆砌在我们面前，但是由于体验是个体的事，所以，更多的时候观者不知所谓。我们应当看到，藤谷文子只有21岁，岁月会让她成熟，作为一部处女作还是值得关注的，至少，她想说出这种难以言表的感觉
在镜像之中 和 镜像之外。
【注一】式日：在古日本语当中，举行仪式的那天被称为“式日”(Shikijitus)。
【注二】
2003年8月17日 星期日 17时36分
OSAMA KAVKALU 于雷雨前的 寒鸦精舍
这篇影评有剧透
