思无邪的三峡之梦！
1.沈西林先生任摄影，一些镜头把三峡拍的很美！从船的甲板上往江面拍的俯拍镜头，对着江水周围峭壁上红叶的旋转镜头，哥哥背着妹妹在红叶间穿行，都体现了摄影师的匠心！尤其是女主坐在江岸边怀念哥哥，对哥哥的思念化作眼前永远点亮的明灯，橘黄色灯光映照她的侧脸，天色又是那么的昏暗，薄暮冥冥，用光太美了！不过类似的惊艳镜头不多，多数还是中规中矩，叙事为主，毕竟是一部长江航运的宣传片。
2.看了真的会感叹，那个年代人心的善良淳朴。船上，无论是船员和乘客，都以同志相称，计划时代的天下为公、友善关怀仍在，市场与金钱的世俗味道还未抵达，但黑暗十年的铁幕的确已经消失，在这班“驶向春天的客轮”上，一切都是生机勃勃，欣欣向荣的样子；戏外，导演也没有那么多讨好观众的心机或小段子，有的只是让作品无限接近于生活的匠心。如哥哥因搬运航标灯而溺水身亡的一段，哥哥和大叔关于航标灯归属单位的讨论，其实完全可以略去，毕竟外行人根本不知道什么代管不代管，但是这一对剧情无甚影响的小细节也被制作组关注到了，说明导演的确有过一番考证，做足了功课。这部电影将根牢牢扎在生活里，体现制片厂时期特有的诚意。
3.配乐太棒了，在《三峡好人》里听到了主题歌，欲罢不能，才来看了这部电影。用不同乐器演奏的变奏版，在片中随处可见，都很具有感染力。
4.但是，影片有点“树大易折”的感觉。想表达的东西太多了。电影演员那边，可以说她听了杨英的故事，打消了自己心里刚冒出来的小资产阶级利己思想，理解了男朋友的“舍小家为大家”集体主义牺牲精神，也学会了为爱坚守；汤干事那边，是个性解放思潮对“革命事业”权威的冲击并使后者让步，新思想代替旧思想，改革春风吹满地。两者都很有时代性，反映了改革开放初期人们心中的矛盾和摇摆，和挡不住的奔向未来追求幸福的勇气和生机。问题是这两个主题很难统一，在剧情上也并无互相推动、互相促进的关系，若不是场景相同，都没法把它们放在一起。被政委说服以后的“世俗化”汤干事，再遇到主动拆散自己和吴素琴的“伟光正”小费，两人真的不会吵起来吗？
5.感觉导演对视听语言的运用还不太熟练，有几处地方，应该加上背景音乐渲染气氛，甚至应该让朱逢博老师的歌喉高歌一曲，然而有的只是沉寂，光看到吴素琴像小鸟似的跑来跑去；杨英在航运学校草坪唱歌时，导演用固定镜头背面拍摄了起码六七秒，我都感到尴尬，而且杨英在航运学校本没必要把那首歌都唱完的，毕竟剧情还在铺垫上升中，一下子把感情都宣泄了，不但让人觉得冗长，后面也没看头了。
另外，哥哥给妹妹摘柚子，买闹钟送给爸爸，这两个情节完全可以删掉，或者不要用冗余而莫名其妙的闪回来呈现。一起住了十几年的兄妹第一次将要分别，光是拍他们在崇山峻岭间步行，走路的姿态和脸上细微的表情，本身就很有戏了，没必要再来穿插什么别的东西丰富剧情。当然导演的意图可能也是呼应前面提到的柚子和闹钟，不过放在这里还是觉得很不自然。
片中类似的几个小情节，有的可以大胆略去，有的可以给几个镜头呈现一下，而不仅仅是存在于台词中，毕竟电影是用影像讲故事的，比如哥哥看到妹妹挑水摔破腿，决定研发高空抽水设备，这一段好好拍出来能抵得上摘十次柚子，哥哥既疼爱妹妹又勤劳聪明，人设一下就立起来了。
