《邻人13号》、校园暴力、人格分裂与妄想症
不一定驴驴犬舌人形美之臆想：http://buyidinglvlv.blogcn.com
《邻人13号》、校园暴力、人格分裂与妄想症
文/不一定驴驴 2005年12月
1、新生代导演的动漫背景
与漫画家藉由真人衍画漫画人物的创作过程恰好相逆，近年来市场不断涌现漫画人物真人化的反祖现象，受到铺天盖地的民间Cosplay活动的鼓舞，2005年日本影坛致力于动漫作品的真人影像化，矢泽爱大人的《NANA》，《最终兵器彼女》、《忍》（《甲贺忍法帖》）、安达充的《棒球英豪》……扮相夸张耀眼的视觉系“动漫真人”，俨然2005年东瀛影坛的一道靓丽风景线。
这股动漫真人影像的热潮不仅带动了市场，亦使一批非主流电影作者们从中受益，2005年跻身导演之路的诸多新人，不约而同地把处女作目光锁定漫画，把改编漫画当做首执导筒的捷径。有佐藤佐吉的《东京ZOMBIE》、宫藤官九郎的《真夜中的弥次先生与喜多先生》、深作健太的《月光浪子》，还有井上靖雄的《邻人13号》。
《邻人13号》是MV界导演井上靖雄的银幕处女作，改编自井上三太的同名暴力漫画，根据它的出处、阿拉伯数字的片名、以及故事的主题，让我联想到三池崇史的《杀手阿一》，大概导演有意要以此为噱头的吧，特意请来三池崇史为他客串出演可见这种意图。
MV出身的导演，的确是视觉营造的好手，本片也让我想到了冢本晋也的《铁男》，还有《双生儿》。当导演把村崎十三的人格分裂付诸实像时，主人公蜷裸着熠熠生辉的金色肌体、泛着黝蓝色光泽的幽邃景深、金属质感实足的、男人味儿的粗颗粒冷冽画面，只有冢本晋也的cult作品才是其最本质的溯源。
2、校园暴力的反思
在秉赋了《杀手阿一》与《铁男》一部分超现实特质（或曰动漫特质）的同时，《邻人13号》自身的现实意义又显示出独到的魅力。
影片延承了原著漫画的一部分风味，夸张的人物造型与性格（“13号”与“死神”的歇斯底里让人忍俊不禁）、夸大而矫揉的动作幅度（譬如村崎十三一脚踹飞赤井的镜语）、不时涌现出的谐谑与黑色做派，显示出日本新生代导演骨髓中潜伏的动漫精神（继《下妻物语》《茶之味》《恋之门》之后，《邻人13号》又一次让笔者领教日本导演在真人电影中穿插“动画MV”的本事）。与此同时，导演又甚为理智地凌驾于动漫题材之上，为其赋予了严肃的社会现实意义。
影片讲述了懦弱的村崎十三因幼年遭受同学赤井欺凌，长大后复仇也从而变得暴戾残忍的故事。然而，影片没有像《杀手阿一》那样对原著的暴力血腥做出赤裸cult的感性描绘，相反对暴力视觉的呈现是隐晦和冷静的；截然不同于《杀手阿一》官能糜烂虚芜的黑色寓意，而被导演承载了警世的现实奥义，可以说，影片完全从暴力cult题材的B级片中跳将出来了。
导演细致入微地把村崎十三人格分裂症与妄想症，以及他自身的遏制挣扎付诸形象视觉化，观察他杀人放火，杀人的动机、杀人的病灶。
故事行将结束，当萎靡的赤井向村崎十三求饶，村崎十三体内寄居的13号便随之消失了，即是说，村崎十三的人格分裂症得到了治愈。导演是用影像来演绎出这种痊愈的：对村崎十三而言，缺席毕业照那天成了他的附骨之疽，记忆在此停滞不前，人格分裂症于此地产生。于是他的痊愈，也就自然迂回毕业照那天的记忆（类似于弗洛伊德的催眠疗法），这一次他把赤井摁倒在地，甚至二人后来还化敌为友，他没有缺席毕业集体照，人格分裂便没有产生。可以说：村崎十三向欺辱他的赤井同学反抗，这是十年前就应该做的事了……
对于校园暴力，井上靖雄的思索是值得今天的家长借鉴的。（本文原载《电影世界》，转载请注明：谢）
影片资料：
《邻人13号》（The Neighbour No 13）
导演：井上靖雄
原著：井上三太
主演：中村狮童（饰 13号）、小栗旬（饰 村崎十三）、新井浩文（饰 赤井）、吉村由美（饰 赤井妻）、三池崇史（饰 房客金田）
官方网站：http://www.rinjin13.com/
关于影片中的一声枪响，我是这样理解的：
村崎的枪口抵着赤井的额头，身下的赤井说：“你太狗屎了，村崎。”
村崎快慰地答到：“我不是村崎。”于是勾动扳机，随着枪响，画面切换到十年前——少年村崎把少年赤井推翻在地，花瓶碎响。
当然，十年前少年村崎并没有向少年赤井反抗，成年赤井也并没有骂村崎“狗屎”，而是深表歉意地深情说：“——对不起”。因而枪响便不成立了（花瓶碎响也不成立了）。可以说，枪响是成年村崎的幻想，是他所祈愿的，他本是希望赤井强硬到底的，可惜事与愿违……
当然，成年赤井骂村崎（赤井没有这样做）能使他回忆到十年前，向他道歉亦把他带回十年前，而这次是解开了他内心的郁结（如上文所述，类似于弗洛伊德的催眠疗法）。
《邻人13号》、校园暴力、人格分裂与妄想症
文/不一定驴驴 2005年12月
1、新生代导演的动漫背景
与漫画家藉由真人衍画漫画人物的创作过程恰好相逆，近年来市场不断涌现漫画人物真人化的反祖现象，受到铺天盖地的民间Cosplay活动的鼓舞，2005年日本影坛致力于动漫作品的真人影像化，矢泽爱大人的《NANA》，《最终兵器彼女》、《忍》（《甲贺忍法帖》）、安达充的《棒球英豪》……扮相夸张耀眼的视觉系“动漫真人”，俨然2005年东瀛影坛的一道靓丽风景线。
这股动漫真人影像的热潮不仅带动了市场，亦使一批非主流电影作者们从中受益，2005年跻身导演之路的诸多新人，不约而同地把处女作目光锁定漫画，把改编漫画当做首执导筒的捷径。有佐藤佐吉的《东京ZOMBIE》、宫藤官九郎的《真夜中的弥次先生与喜多先生》、深作健太的《月光浪子》，还有井上靖雄的《邻人13号》。
《邻人13号》是MV界导演井上靖雄的银幕处女作，改编自井上三太的同名暴力漫画，根据它的出处、阿拉伯数字的片名、以及故事的主题，让我联想到三池崇史的《杀手阿一》，大概导演有意要以此为噱头的吧，特意请来三池崇史为他客串出演可见这种意图。
MV出身的导演，的确是视觉营造的好手，本片也让我想到了冢本晋也的《铁男》，还有《双生儿》。当导演把村崎十三的人格分裂付诸实像时，主人公蜷裸着熠熠生辉的金色肌体、泛着黝蓝色光泽的幽邃景深、金属质感实足的、男人味儿的粗颗粒冷冽画面，只有冢本晋也的cult作品才是其最本质的溯源。
2、校园暴力的反思
在秉赋了《杀手阿一》与《铁男》一部分超现实特质（或曰动漫特质）的同时，《邻人13号》自身的现实意义又显示出独到的魅力。
影片延承了原著漫画的一部分风味，夸张的人物造型与性格（“13号”与“死神”的歇斯底里让人忍俊不禁）、夸大而矫揉的动作幅度（譬如村崎十三一脚踹飞赤井的镜语）、不时涌现出的谐谑与黑色做派，显示出日本新生代导演骨髓中潜伏的动漫精神（继《下妻物语》《茶之味》《恋之门》之后，《邻人13号》又一次让笔者领教日本导演在真人电影中穿插“动画MV”的本事）。与此同时，导演又甚为理智地凌驾于动漫题材之上，为其赋予了严肃的社会现实意义。
影片讲述了懦弱的村崎十三因幼年遭受同学赤井欺凌，长大后复仇也从而变得暴戾残忍的故事。然而，影片没有像《杀手阿一》那样对原著的暴力血腥做出赤裸cult的感性描绘，相反对暴力视觉的呈现是隐晦和冷静的；截然不同于《杀手阿一》官能糜烂虚芜的黑色寓意，而被导演承载了警世的现实奥义，可以说，影片完全从暴力cult题材的B级片中跳将出来了。
导演细致入微地把村崎十三人格分裂症与妄想症，以及他自身的遏制挣扎付诸形象视觉化，观察他杀人放火，杀人的动机、杀人的病灶。
故事行将结束，当萎靡的赤井向村崎十三求饶，村崎十三体内寄居的13号便随之消失了，即是说，村崎十三的人格分裂症得到了治愈。导演是用影像来演绎出这种痊愈的：对村崎十三而言，缺席毕业照那天成了他的附骨之疽，记忆在此停滞不前，人格分裂症于此地产生。于是他的痊愈，也就自然迂回毕业照那天的记忆（类似于弗洛伊德的催眠疗法），这一次他把赤井摁倒在地，甚至二人后来还化敌为友，他没有缺席毕业集体照，人格分裂便没有产生。可以说：村崎十三向欺辱他的赤井同学反抗，这是十年前就应该做的事了……
对于校园暴力，井上靖雄的思索是值得今天的家长借鉴的。（本文原载《电影世界》，转载请注明：谢）
影片资料：
《邻人13号》（The Neighbour No 13）
导演：井上靖雄
原著：井上三太
主演：中村狮童（饰 13号）、小栗旬（饰 村崎十三）、新井浩文（饰 赤井）、吉村由美（饰 赤井妻）、三池崇史（饰 房客金田）
官方网站：http://www.rinjin13.com/
关于影片中的一声枪响，我是这样理解的：
村崎的枪口抵着赤井的额头，身下的赤井说：“你太狗屎了，村崎。”
村崎快慰地答到：“我不是村崎。”于是勾动扳机，随着枪响，画面切换到十年前——少年村崎把少年赤井推翻在地，花瓶碎响。
当然，十年前少年村崎并没有向少年赤井反抗，成年赤井也并没有骂村崎“狗屎”，而是深表歉意地深情说：“——对不起”。因而枪响便不成立了（花瓶碎响也不成立了）。可以说，枪响是成年村崎的幻想，是他所祈愿的，他本是希望赤井强硬到底的，可惜事与愿违……
当然，成年赤井骂村崎（赤井没有这样做）能使他回忆到十年前，向他道歉亦把他带回十年前，而这次是解开了他内心的郁结（如上文所述，类似于弗洛伊德的催眠疗法）。
这篇影评有剧透
