(3.5) 雨冷香魂吊书客——世奇转型的风向标 （长评）
这篇影评可能有剧透
2019年上半年的《世界奇妙物语》（以下简称“世奇”）名为“雨之特别篇”，是继15年“导演监督篇”和“杰作复活篇”之后又一次未以春或秋命名的剧集，大约是因为今年拖到了5月才开拍，6月才上映，史无前例，实在不好意思再自称为“春之特别篇”了吧。其实这次的五个故事与雨并无太大关系，只有一个故事里雨是关键因素，另一个有一幕雨景，其他三个则滴水未沾，所以所谓“雨之特别篇”应该只是指本次的旁白设定在雨中的深山破屋内，独立构成一个小故事。
本次的五个故事：
1、《为倒立少女而弹的奏鸣曲（さかさま少女のためのピアノソナタ）》，原作是推理作家北山猛邦的短篇小说。
2、《未知森林（しらず森）》，原作为乾绿郎的小说，脚本由守口悠介负责，他曾担任14年秋《惊喜》和15年杰作篇《正午的决斗》的脚本。
3、《永远的英雄（永遠のヒーロー）》，原创作品，脚本由世奇常客，名字很中二的ブラジリィー・アン・山田担任，他曾创作了07年秋《未来同学会》、08年春《比之前更好的人》、12年春《绒毛男》、13年春《石油出来了》、18年春《不伦警察》，风格多变，几乎都是名留世奇史的杰作。《绒毛男》更与这次的《永远的英雄》一样为怪人题材。
4、《萝卜武士（大根侍）》，原作出自田丸雅智的超短篇小说集《梦卷》，脚本为向田邦彦，他曾负责14年春《空想少女》的脚本，同样是少女与武士的题材。本次旁白的脚本也是由他负责。
5、《人类的种子（人間の種）》，原创作品。
总的来说，这次的世奇质量尚可，个人认为《永远的英雄》>《为倒立少女而弹的奏鸣曲》≈《萝卜武士》> 及格线 ≥《人类的种子》>《未知森林》。其中《永远的英雄》是世奇首次尝试特摄，戴着镣铐跳舞，虽然前期剧情平淡，但结尾两次反转非常精彩，足以留名世奇史；《为倒立少女而弹的奏鸣曲》完成度较高，类似的音乐题材在世奇史上也很少有（印象中似乎只有15年杰作篇《昨日公园》略有关系），亦足以进入世奇史；《萝卜武士》脑洞很大，可惜类似的武士题材前有14年春《空想少女》，日常脑洞战斗则有08年春《日出商店街疯狂节》、11年秋《猜拳》，本作输在新意；另外两个故事比较传统，缺乏亮点。从类型来看，《萝卜武士》是纯粹的脑洞，《为倒立少女而弹的奏鸣曲》、《未知森林》和《人类的种子》属于奇妙事件充当rite of passage、《永远的英雄》则是裹着脑洞外壳的哲理向。主旨方面，本次的世奇全部是温情故事，弘扬真善美，充满正能量，估计会令习惯了的悬疑或惊悚题材的世奇粉丝大失所望。这一明确的表意使得本次的世奇中许多人物形象太过单薄，行动没有内在的必然性，像是在被剧本赶着走，虽然没有去年的说教风那样侮辱观众智商，但确实距离世奇巅峰时期的天马行空有很大的距离。
逐个看本次的五个故事：
1、《为倒立少女而弹的奏鸣曲》
主角是一个小有天赋的音乐系学生，偶然得到了一份被诅咒的钢琴谱，弹奏可以使时间静止，可一旦弹错就会废了双手。男主和朋友都很讨厌同校的一个天赋异禀但性格扭曲的少女，可由于她的琴技实在过人，令两人都打算放弃了钢琴家之路。朋友作死偷来诅咒的乐谱，弹错废了双手，今后再无法弹琴。男主也在面试中发挥不佳，自暴自弃地回去弹那份曲谱。时间停止，男主望向窗外，是那个少女跳楼被定在空中。男主为了挽救她一遍又一遍地弹琴，少女也向他倾诉自己从小就受严格训练，从未真正热爱过钢琴，但她看见男主为自己弹琴深受感动。男主将琴谱反转倒弹一遍，时间倒流，女主从天台走到琴房，说自己也想为他人弹琴。她弹出诅咒乐谱的第一个音，望向窗外，是男主的朋友跳楼被定在空中。
这个故事非常清淡，几乎全程都是以奏鸣曲为背景音乐，音乐的情绪配合不断对切、旋转的镜头及偏冷暗的调色，观感很好。“倒立少女”（さかさま少女、umgedrehtes Mädchen）翻译成“颠倒少女”或“倒悬少女”更为贴切，“倒立”有点不明所以，乍看还以为是恐怖故事。“颠倒”是指跳楼而倒悬在空中的少女，初看还是比较意外的，导演也很恶趣味地给了跳楼少女非常多特写，营造一种有些病态的美学。“颠倒”又提示了要将曲谱颠倒，这一伏笔在全剧刚开始时由大学教授提到，说是贝多芬在即兴演奏比赛中曾把对手曲谱倒置弹奏。男主初找到曲谱时也拿倒了，也是一个不太明显的伏笔。不过，被诅咒的曲谱顺着弹可以暂停时间，倒着弹可以逆流时间，这两者之间似乎并没有必然性。男主看到少女跳楼后，要倒弹曲谱就非常容易被猜到，最后也并无任何反套路。
这个故事里的三个人物形象都很朦胧，值得玩味，而编剧着力刻画的是三人各自细腻的情感与彼此间的救赎关系。男主从小就被夸有天赋，快乐学习，但进了音乐系才明白自己的平凡。他羡慕少女的才华，在意识到不可逾越的天赋差距后最初对她抱有敌意，但真当目睹少女自戕时又极度惋惜，甚至甘愿冒着残废的风险也要让她多活一会儿。他要救少女的必然性其实很明显：自卑与自私。能直面内心并不是坏事。男主说“我想再听你弹一次琴”其实就已经足够了，甚至可以说得更明白一些：“我才不管你受过什么样的教育，我羡慕你，嫉妒你，想再听你弹一次琴”，虽然看起来可能三观不正，但世奇三观不正的好故事还少吗？（@01年秋《奶奶》、14年春《复仇医院》）。当然，这则故事那么清淡，让男主在不言中含蓄地暗示也不坏，但他根本不用说什么“你不要随便放弃”来鼓励少女，太苍白了。一通后self disclosure后，男主不断冒险弹奏诅咒曲至力竭，最终融化女主内心的坚冰，同时也坚定了自己对钢琴的热爱，通过救赎他人完成自我救赎。最终他想到倒转曲谱的方法，一个老套但合格的大团圆结局，暴露出温情向世奇一贯的问题：设定新奇、后劲不足。
再看少女。家庭环境把她培养成一个性格扭曲的天才。她跳楼时还是一副冷若冰霜的样子，发现自己被定住后很冷静地问男主是不是他停止了时间，又抱怨“我好不容易鼓起勇气才跳楼的”，两句台词又准又狠。可她接下来开始诉说自己的痛苦身世就显得莫名其妙了，这虽然是推动情节所必要的，但让她与男主再迂回几次后再袒露比较好。讲完后她问男主弹完曲子会如何，男主说她会摔死，可如果弹错他的手就会废掉，她冷漠地说：“这样啊。”——这一句台词又非常好，巩固了最初的人物形象，这段用四个对称分镜的安排也相当巧妙。
之后少女就不再废话，闭上眼睛等男主弹完，可男主再次从头弹起，她往下掉了一截后又被定住，睁开眼后第一句是“原来如此，又重头开始弹了”，又把抑郁自杀者对生命的淡漠刻画得相当好。她下一句问男主“ねえ 黑木君は どうして ピアノを弾くの？”，男主回答大概是因为他喜欢弹，是一个很有趣的答非所问——少女应该是在质问男主为什么不让她死，可她毫无生气的语调让男主误以为在问自己为什么选择弹钢琴作为志向，颇有庄子和惠施跨服聊天的感觉。如果这里让少女多说一句“不要玩弄我了”，而让男主再故意答非所问，就能再为之后男主灌鸡汤蓄一次力。不过剧中少女此处直接接了话茬，说她也想像男主一样热爱钢琴，之后男主开始诉衷肠，剧情顺利推进，却也没有特别的看头了。好在最后没有发展成烂俗的恋爱题材，少女和男主见面，暧昧地说她也想为别人弹琴，男主也说他也会继续坚持下去，清淡收场。结尾女主也想弹一次被诅咒曲勉强算是合理，是自我救赎的最后仪式。
朋友这个角色也很有趣。他得知曲谱的诅咒后半开玩笑说要陷害少女，之后又莫名其妙地自己偷了曲谱去弹，仿佛是证明曲谱诅咒的工具人。他和男主一样为缺乏天赋而自卑，甚至连男主那样弹完整首诅咒曲的实力都没有。他在医院里强颜欢笑，说自己手废了正好是自己面对现实的契机，但他去听男主的面试演奏时说“我想最后听听你弹琴”，其实已经暗示了要自杀，但男主还以为是他已决定要放弃钢琴，最后来听一次演奏而已。他性格扭曲，走极端，明显是一个被诅咒反噬的符号化角色。故事的最后他也跳楼自杀，却偶然被女主弹琴救下，故事戛然而止。事实上故事到这里也无法继续，女主完全没有救他的合理性，把自己重燃的热情“想要为一个人弹琴”廉价地在他身上套现，可他又是男主的朋友，不救又显得不近人情。从根本上说，这则故事表现的是救赎，但他却从头到尾都没有表现出被救赎的价值。其实仔细推敲，朋友的自杀并没有必然性，他从来就没有表现出自己愿为艺术献身的品质，也没有交代他的身世，全剧中他甚至算是一个恶役，他的死顶多算是破罐子破摔，没有什么审美趣味，回味起来反而有些强行出人意料。
总的来说，《为倒立少女而弹的奏鸣曲》的题材和拍摄都很不错，故事虽然差了一点，但若不以世奇鼎盛期的标准来要求，这个故事也算是合格。鼎盛期的世奇就像那个天才少女，水平很高，但有时会走极端；近几年的世奇则像是本作的男主那样，有小心思，但还是求稳，甚至偶尔畏首畏尾。之前说《为倒立少女而弹的奏鸣曲》是奇妙事件充当rite of passage，这类故事是在开头设置一个需要解决的问题，而一系列奇妙事件带领主角将问题化解，比如本作开篇是男主在比赛中失利，自我怀疑并仇视女主，结尾则是他找到了音乐对他自己的意义，从而与女主和解。不过，世奇的“奇妙性”在这则故事里体现得不多，全篇都比较寡淡，导演着重表现的似乎还是主角和少女之间细腻的情感，需要观众细嚼慢咽地去品位，否则只能看到一个老套的外壳。
2、《未知之森》
主角是一对母子，母亲刚刚离婚，带着儿子去参加同学会，取回了三十年前埋下的时间胶囊。回家路上，母亲带儿子去自己儿时常去的未知之森。儿子迷路被神隐，母亲报案，已经离婚的父亲也赶回来，两人一起寻找孩子。原来孩子穿越回了三十年前，在森林中偶遇还是少女的母亲。一位神官告诉他们，只有儿子在森林中玩捉迷藏的游戏，大喊“还没躲好”，同时三十年后母亲也在森林中喊“躲好了吗”，才能穿越回去。于是儿子请还是少女的母亲埋下时间胶囊，告诉她找回自己的方法，并请求她和父亲复合。三十年后的母亲打开时间胶囊，和父亲一同找回儿子，三人重新开始生活。
看完这个故事我满脸问号，三个人物的行动丝毫没有一点必然性。前期铺垫中母子之间的关系并无异常，母亲离婚是因父亲一直在外工作，完全没有照顾家庭，父亲虽有悔意但也同意离婚，两人的矛盾只是在争夺孩子的抚养权。已经走到这一步，这个家庭又何必重建？旷日持久的矛盾难道因为孩子的一句话就解决了？这个故事的价值观太过明显：孩子失踪后复返，其实也是父母迷途知返；捉迷藏找到的不只是孩子，还有亲情与初心。儿子被送回去后少女时的母亲意味深长地说了一句“已经好了”，又是在逼观众做阅读理解。
还有三个情节铺设方面的问题：1、令母亲相信儿子穿越了的线索是儿子的侦探团徽章，是他们一家三口出去玩时父亲买给他的礼物。儿子在开头给母亲看这枚勋章时母亲并不记得，直到父亲回来后她才想起，大约是在暗示母亲在家庭关系中也有过错。但这个信物本身似乎没有任何隐喻含义，仿佛是随便选的，缺乏必然性，而且用一个小小的徽章来诛心似乎有些太狠。2、片头说最近区内发生诱拐事件，而母亲报警后警察也兴师动众地当作诱拐案件来处理，但这条线索到最后直接中断，父亲回家后两人去寻找儿子，警察直接退群，一直到剧终都未出现，不知道他们存在的意义是什么。3、还是片头提到的诱拐事件，电视公布诱拐犯名为岛田佳孝，被害者名叫近藤北斗，并提示公众小心可疑人物——这两个人物之后也未出现，并没有期待的隐藏情节，而所谓的可疑人物本剧中就是神官。这是再明显不过的套路，看起来是坏人但其实是重要角色，可是神官从头到尾就只是一个工具人，营造悬疑气氛，最后告之找回孩子的方法——这样强行悬疑反而是减分项。本作唯一有趣的地方大概是母亲参加的是毕业三十周年同学会，而她是平成元年毕业，所以黑板上写的是令和元年6月8日（今年世奇上映的日期），也算是跟风了一下新年号。
总的来说，这个故事很糟糕，摄影方面还行，几处大远景拉得很好看。然而本作剧情惨不忍睹，人物扁平，表意太过直白，强行弘扬真善美，就连世奇核心的“奇妙”元素也只是一个普普通通的穿越——要知道穿越故事在世奇史上数不胜数。《未知之森》，不及格。
3、《永远的英雄》
第三则故事《永远的英雄》讲的是未来人体改造技术发达，出现滥用技术的“怪人”，因此政府设立“英雄”这一公务员职业。主角是一名英雄，但这是一个高危又辛苦的职业，从事者大都无暇照顾家庭。主角的妻子早就去世，目前和女儿分居，每天视频对话。一天某个怪人发布犯罪宣言后被男主打爆，可女儿却一反常态地质问他“打败了怪人又如何”。男主找到上司坚持要请假回去看女儿出了什么事，上司无奈告知他女儿其实是AI，所有人在成为英雄时都被植入了假记忆，为了让英雄不存在弱点、永远保持热情。男主回家后女儿打来电话，他告诉女儿自己已经知道了她是AI，可女儿说“如果真是那样就好了”——反转，女儿告诉男主自己明天要做一台成功率很低的手术，还告诉他其实他是玩的一个叫“永远的英雄”的游戏里自己捏出的角色。女儿最后对他说“你是我的专属英雄”，然后关掉了游戏。第二天男主重新返工，继续保护地球。
本次世奇绝对的黑马。这个故事我初看并没有看懂，还以为男主和女主都是在现实中存在的，只是双盲成为了彼此的父女，但再看几遍后还是发现了提示，例如女儿的自言自语“现实中哪有什么英雄”，还有片头男主击败怪人时用的“レッドサイクロン”就是女儿在游戏对战中选择的招式，坐实了女儿所处的才是现实世界，而男主是虚拟人物。
就情节来看，本作相当优秀。第一层反转是男主是拯救世界的英雄，家人是其心灵支柱，可他却被告知家人其实是AI，自己还被植入了假记忆，一下子把之前热血到甚至有点无厘头的情节拉回残酷的现实，质问英雄对社会的意义以及他们的人权。哪怕只到这层反转，本作也已经合格了（不过类似的题材世奇史上其实不少，比如“亲人是机器人或AI”母题就有15年春《面具》、16年春《造梦机器》，还有14年春《废柴的他与可爱的她》是双重反转）。近几年来，反英雄类型的娱乐作品在日本形成潮流，比如为首的《一拳超人》是反英雄的高尚人格，还有一大批以勇者复仇为题材的漫画，明言传统作品里的英雄不过是社会的工具，在完成使命后就会被世人抛弃。在这一反类型的潮流里，本作《永远的英雄》并没有给出太惊人的回应，只是蜻蜓点水地表现了一下男主的悲愤而已，大概是因为其整体的明快风格不允许在此着墨过多吧。
第二重反转是其实男主才是虚拟人物。女儿在和他视频时的对话是根据真实世界中女儿的游戏选项合成的，在女儿的回忆里，她在回答男主“你是我全世界最宝贝的女儿啊”时点选了“别说了，太丢人了”，这与男主所处的游戏世界中和女儿视频时她的回答相同。然而两处女儿的表情和动作完全不一样，应该是只有女儿在游戏剧情分支点的选项会传达给男主，其他对话、语气、动作等全靠电脑合成，所以在男主所处的游戏世界里说女儿是AI倒也没错。相比之下，现实世界里女儿的命运就很凄惨了：幼年丧父，身患重病，母亲还对她漠不关心，甚至她做手术前都是孤身一人，只有靠玩游戏来打发时间，并从游戏人物中寻求父爱。她的独白：“现实中哪有什么英雄”简直是一枚深水炸弹。女儿说出真相后和男主道别，男主则陷入存在主义危机，但故事的结尾他选择重返工作岗位，继续当一名英雄，不过此时他的心境已经改变了——他击败怪人不再是为了拯救那个虚拟的世界，他明白自己是游戏人物，是现实世界中女儿捏出的专属英雄，所以他要拯救的其实是女儿的内心世界。同事问他“你怎么回来了？为了世界和平吧？”他望向女儿的照片说：“是，但不仅仅如此”。这样看来，游戏名（同时也是这个故事的题目）“永远的英雄”甚至有些西西弗斯式的壮烈。片末并没有交代女儿的手术是否成功，如果没有她操作男主继续过剧情，男主真的是要永远地和怪人作战下去了，然而他也正是因此在虚拟的世界中找到了自己存在的意义。
不过必须说明，本作的表意极其含蓄，以上完全是根据只言片语的台词推测的，而全片总体仍是明朗、快节奏甚至有些中二、无厘头的特摄风格。可以说，本作成也特摄，败也特摄，很难判断本作《永远的英雄》之风格是否与其内涵相衬。世奇从不只有恐怖和脑洞，历史上不乏思想深刻的作品，譬如早期神作91年冬《23分钟的奇迹》是政治题材，走压抑风格，一路令人细思极恐；近年也有16年春《造梦机器》是反乌托邦题材，走悬疑风格，片尾揭晓答案。可见世奇最擅长的还是在老本行——惊悚或悬疑的题材里埋藏深意。
回头看本片这种快节奏的脑洞剧情向的故事，它和世奇老牌的无厘头故事（比如本次的《萝卜武士》）不同点在于其有完整的剧情线，花哨的风格只不过是噱头。这类故事近几年几乎每年都有，似乎是世奇有意打造的一个新商标，比如18年秋《幽灵社员》、18年春《不伦警察》、17年秋《Freestyle妈妈》、17年春《变色龙演员》，这些故事都是轻喜剧风格，剧情毫不拖沓，拍摄手法花哨，虽然脑洞很大，但本质上卖的是故事情节而不是脑洞本身。其中《不伦警察》和本片的野心最相似，试图塞入反乌托邦的社会议题，只不过中途突然改变风格成了悬疑向，而且还烂尾。
本次的《永远的英雄》是老将ブラジリィー・アン・山田再度挑战自己前作《不伦警察》的失败，而且选择的也是自己曾操刀过的怪人题材（12年春《绒毛男》）。本作的成功在于虽然中途切换成温情而略带沉重的现实主义风格，但结尾回归了和开头相同的明快风格，甚至将这种风格升华；但本作的失败点也是在于这种风格，为了保证整体节奏的明快，本作许多表意实在太过含蓄，而且一些重要伏笔都被中二的风格冲淡，容易被观众误认为是一个毫无内涵的脑洞故事，再加上特摄本身就有些过气，很难吸引观众认真去做阅读理解。或许在当下比较浮躁的环境下，这种反类型片已经不再吃香。反而《毛绒男》虽然也有无厘头元素（相当浮夸的怪人服），但整体基调用的是恐怖风格，虽没什么深刻的含义，却比本作就来得讨巧很多。说实话，我第一次看过本作后也觉得很平庸，但反复看了好几次后才细嚼出滋味（也有可能是将其美化了）。
总而言之，本作是用一个大花碗装的佳酿，客人品的实际上是酒能否驯服酒杯。个人以为本作争议较大，目前还难以断言，但很有可能成为世奇未来发展的一个风向标。期待世奇能继续探索类似的“欢乐脑洞剧情向”风格，直到出现一部令人无话可说的杰作。
4、《萝卜武士》
与上一个故事不同，对于世奇纯脑洞向的故事，观剧的精髓就在于别带着脑子看，爽就完事了。《萝卜武士》的剧情是滨边美波真好看。
正经的故事线是女主暗恋一个喜欢吃萝卜【鱼师】鱼的小男生，她买萝卜回家时不小心撞到一个把萝卜当刀的武士，被他找茬下了战书。女主拜入一个蔬菜武学大师的门下修行，一个月后成功打败了武士。正当她开开心心地又买了萝卜和【鱼师】鱼想去找小男生时，又撞见了一个拿鱼头当枪的牛仔。
本作完全是欢乐向作品，女主就读的学校叫“根氣大學附屬高等學校”，她给小男生篮球比赛准备的饮料是萝卜汁（这玩意儿能喝？），全片和大根杠上，非常恶趣味。这类沙雕欢乐小故事也是世奇的一个传统题材，比如18年秋就有佳作《数学的傍晚》。前文提到，本片的脚本向田邦彦曾负责过世奇14年春的《空想少女》，讲的是一个少女把各类日常生活里的场景脑补为战国时期的事件，没有刻意搞笑的情节，但喜剧效果实足。本作在喜剧的处理上也很类似，直接把武士搬到了现实中，让女主一本正经地磨炼“菜刀”技艺。本作里女主的吐槽一直都十分犀利，比如撞到武士被找茬时说的“我被人用萝卜砍了”，还有之后武学大师出现，女主OS是不是遇到了连环诈骗，以及之后的黄瓜双截棍、卷心菜流星锤、芦笋飞刀等等。要讲出好的笑话，讲者自己必须是一本正经的。最后以沙雕结尾收场也很符合气氛，确实是这类题材的标准结局。
本作美中不足之处还是在题材上。前文提到，与本作类似的日常战争题材有08年春《日出商店街疯狂节》这座难以逾越的高峰，又有11年秋的《猜拳》，都是在一本正经地胡说八道。本作《萝卜武士》没有太多创新之处，不过时隔多年，再添一个这样的小故事也不错。
5、《人类的种子》
最后一个故事《人类的种子》讲的是女主埋下一粒“幸福之种”，结果长出一个自称是自己已故母亲的幼女，事无巨细地讲了一通女主的身世令她不得不服。母亲洗了澡后长成了青年女性，得知女主正在犹豫是否要结婚，第二天冲到她公司想见一见她的男友，却被女主无情赶走。原来女主小时候生日时，母亲没有买到她想要的玩具戒指，而她很懂事地接受了，但母亲发现她在压抑自己，就鼓励她说出自己真实的想法，然后出门去买戒指，但路上遭遇车祸去世。从此女主一直自责，觉得自己不配得到幸福。女主下班回家后发现母亲在翻箱倒柜地找戒指，就取出自己一直藏得好好的戒指，当着母亲的面扔出窗外撒气。母亲冒雨出去找，因为淋雨而迅速衰老。女主追出，两人互诉衷肠，解开心结，母亲死去。女主和男友结婚，幸福生活。
这是个纯粹的鸡汤故事。继去年18年春的绝世粪作《少年》之后，世奇又推出了一个还魂/显灵题材的情感类故事，只不过前作是已故的男友附身在小男孩上解开女主心结，这次是已故的母亲从种子里长出解开女主心结，换汤不换药。本作毫无新意，基本是在试探世奇想象力的底线，因为早在05年秋世奇就推出了类似题材的先河《幻之少年》，讲述一个母亲正在考虑堕胎，而腹中的孩子却以儿童的样子出现在她面前，最后打消她堕胎的念头。这一故事类型和《为倒立少女而弹的奏鸣曲》一样，是奇妙事件充当主角人生路上的rite of passage——既然主角的心结和亲人有关，就让亲人以某种方式回到ta身边。
世奇中这类故事的看点无非是还魂的方式，戳泪点的水平，以及有无反转或反类型。本作还魂手段僵硬，“种子能种出活人”这个脑洞除了最开始土里伸出一只断手非常惊悚以外并无任何合理性（如果是纯粹的脑洞向故事还好说，像05年春的《美女罐》是从罐头里蹦出人）；种子会自己决定种出什么人，本作以一句“会开出你所需要的花”就搪塞过去，长出的人甚至还自带前世的灵魂，连哆啦A梦都不敢这么写；长出的人光是接触水就会迅速衰老也有点自说自话，还不如《美女罐》那样直接标上保质期。论煽情，本作勉强合格，至少比去年的《少年》好，可是再往前就有17年春《妻子的记忆》这座大山，本作自然没能逾越。论反转，本作没有，从头到尾都是在歌颂亲情的伟大，以及人有主动选择幸福的权力（外加催婚）。其实这个故事本可以大胆一点制造反转，像11年秋《药片》那样，让含辛茹苦的母亲等来婴儿一句“都是你的错”，虽然价值观清奇（该作以“都是一场梦”结尾，还是正能量）但震撼十足。可惜本剧只是中规中矩地让母亲完成了使命后死去，女儿则解开心结继续生活，看开头猜结尾。
不知道歌颂爱情或亲情的煽情故事在世奇还能有什么出路。天才的反转或反套路可遇不可求，况且之前也已有了12年春的集体爆发：《七岁之后》反乌托邦，放大父母施加给子女的残忍竞争；《家人（假）》则是放大亲人之间的冷漠，这个题材又在17年春《少了一把》中炒冷饭，只不过把冷漠升级为恨意；再往前还有01年秋的《奶奶》这一封神之作，使世奇之后再也没有推出过亲情+硬核恐怖的故事。要说煽情，10年春《能遇见小丸子的街道》已经做到极致，后来又有12年秋《拼桌恋人》和17年春《妻子的记忆》，都口碑良好。在世奇打煽情牌可谓是富贵险中求，本着“就算观众肯定猜到了结局，也要赚他们一把眼泪”的精神，老老实实讲一个故事，甚至刻意淡化世奇的“奇妙性”，现在看来反而是最稳健、最讨巧的做法。其实本次的《人类的种子》也是这个套路，只不过综合水平不高罢了。作为世奇粉，我还是想看到能够打破亲情题材框框的反转/反类型杰作，不过由于近几年世奇的颓风，越来越多作品想象力枯竭，价值观先行，求稳大于求新，就算有优秀的灵感也不敢做死做绝，更多还是不咸不淡地交了卷。
6、旁白
最后说说本次世奇的旁白，其实没什么意思，只不过是首次尝试了用小故事来串联五个长篇，但本作十分失败，和每个长篇故事的关联都很强行。一个逃犯在雨夜闯入深山小屋，遇到了主持人。主持人打开收音机问他要不要听音乐，由此引出《为倒立少女而弹的奏鸣曲》；引出《未知之森》则是主持人自言自语“如果没有这间小屋，我们都会在这森林里遇难”；引出《永远的英雄》是主持人切台，听到新闻播放抢劫案的消息后说“希望这个人早点被正义的勇士抓到”；电台描述逃犯的体貌特征，逃犯被识破，掏出刀，主持人接过话茬“刀有迷惑人类的魔力”，引出《大根武士》；最后一个故事《人类的种子》是直接切入的，没有引言，大概是编剧的连词成句黔驴技穷了；最后逃犯一刀捅去，可主持人变成了他自己，最后警察搜查小屋，发现已死的逃犯；全篇结尾，主持人说：“恐惧并非来自外界，而是全部产生于人类内心”，云里雾里地说明了一下旁白小故事的立意，而且和本作五个长篇故事毫无关系，继承了世奇一如既往的旁白稀烂的特点。
结语
总的来说，今年的世奇让我感觉有些小心翼翼、畏首畏尾，没能完全施展开拳脚。《为倒立少女而弹的奏鸣曲》和《永远的英雄》两个故事堪称优秀，可问题都在于太过含蓄。以往的世奇主打悬疑、恐怖、温情等直接官能体验，当下观众又追求快节奏，这都使得这两个故事不太吃香，甚至《永远的英雄》还有些被它所想要驾驭的快餐风格所反噬的迹象；《萝卜武士》是中规中矩的脑洞向作品，无功无过，是世奇一碟不可或缺的小菜；《人类的种子》脑洞和剧情都无甚出彩，凑数之作，在及格线边缘试探；《未知之森》不及格。我个人的评分是：
《为倒立少女而弹的奏鸣曲》：4 + 0.5（题材创新）
《未知森林》：1
《永远的英雄》：4 + 0.5（题材创新）
《萝卜武士》：4
《人类的种子》：2.5
总分：3.5
近几年的世奇越来越多价值观先行的作品，再也看不到像早期神作《买梦的男人》、《23分钟的奇迹》那样的有爆炸性故事，稍微扭曲、出格一点的如《自杀者回收法》、《拘役30天》、《墓友》、《奶奶》的作品近几年也销声匿迹。世奇确实正在转型——从巅峰期的自成一派，到之后的用“奇妙故事”来讨论、玩味、消解各类议题，还做得到“艺术不回答，只发问”，再到如今迫不及待地要站出来表态，说服观众，有时还畏畏缩缩（本次19年春），有时又生怕观众看不懂（18年春）。回看这两年的故事，做得最好的是两个不痛不痒的作品《萝卜武士》、《数学的傍晚》；一大批故事是在标榜自己三观正确，例如《关注者》、《无法逃脱》、《穿越到明天》、《未知之森》、《圣诞的怪物》，除了《圣诞的怪物》因为恐怖氛围营造的很好，靠审美扳回一局以外，其他全是粪作；打煽情牌续命的有《少年》、《人类的种子》，苟延残喘；真正有内涵的还是老将ブラジリィー・アン・山田的《不伦警察》和《永远的英雄》，个人以为将会是世奇未来发展的一个方向。
今年的世奇“雨之特别篇”是世奇这个节目转型的一次巩固，大胆地放弃了世奇恐怖悬疑的金字招牌，主动磨平棱角，转向欢乐向、家庭化、大众化，不求有功但求无过，像一个想努力保住晚节的老先生。这种风格正在定型，近两年世奇是铁了心要学隔壁的新时代正能量娱乐文化了，18年春的集体说教令人作呕，18年秋稍微好了些，《幽灵社员》和《圣诞的怪物》的轻悬疑、恐怖风格冲淡了价值观，今年的世奇学乖了，各个故事的表意都比较克制，虽然仍都是弘扬正能量，但至少不再摆出一副KOL臭公知的架势。只可惜在新环境下，那些有锋芒的作品就更难出现，或者必须更天才地隐藏自己。
“雨冷香魂吊书客”，世奇如今就像是一场滞雨，濒临教人厌烦的程度，不知道世奇的鬼魂能否再度绝处逢生，重唱两句鲍家诗。
（完）
- 导演: 紙谷楓 / 小林义则 / 河野圭太 / 岩田和行 / 植田泰史
- 主演: 乡裕美 / 吉田羊 / 木村文乃
- 类型: 剧情 / 奇幻
- 地区: 日本
- 上映: 2019-06-08(日本)