《花与爱丽丝》岩井俊二的秘密 或少女的梦幻博客
题记：
至少 从前的全部 你是我的一切
至少 我可以感动在所有的往事里 拒绝没有你的明天
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
倘若解构爱丽丝，那么她顺理成章和刘易斯·卡洛尔的小说连在了一起，她的文本含义就是梦境、童话和幻觉；而花代表的是生殖，欲望和美丽。那么《花与爱丽丝》的副标题就是《爱情和欲望》。
岩井俊二十分喜好以钢琴音乐为影片音乐，那种来自法国电影的情怀和导演唯美的情趣暗合，而钢琴的音效又往往能扣动人心的寂静，让人产生神游彼岸的快感。
冬天 两个女孩的早上 红彤彤的脸蛋 以及随着朝霞倾泄的钢琴声
站台 去往远方的驻 和 有着梦想的车箱 于是 爱情 在打发旅途之间 怦然心动
花子和爱丽丝 一个有型男生的撞见 在乏味的车箱里 点燃少女 渴望 他是 宮本雅志
一个塑造的遇见 为寻找樱花里导演感知的灿烂
芭蕾之纯 在于极险之美 人心之美 在于宁静胸怀
喜欢这样的电影 就像仙境里的纯粹 在光晕里奔跑 在影像里唤起灵性的美
意外 是一个契机 对话 或者 发现
花子和宮本雅志 因缘 寻到对话的机会
设置 是故事 感情 是共鸣 男生女生 邂逅 在故事的一端
被意外造就的失意 其实通向了仙境 一个可以舞蹈心灵的乐园
于是 你可以给梦想一个机会 你可以成为他的记忆在他无法确定存在和往事之间 成为梦乡之花 绽开
他成为她梦的被动体 她成为他记忆的再塑者
两者之间 是 导演音乐的舒缓和纯美
爱丽丝 和 花儿 一种可以意象 彼岸
朋友 朋友 在记忆力重新铸造雅志 记忆的残缺
而岩井俊二给你的 不是故事 而是每秒二十四格的画面
在《天鹅湖》的洁白舞动里 完成视觉的冲撞。叙事的人，是一大叠的纸巾，只是沾满大婶的浊泪。
而 她们寄居在我们的梦里 在还会感动的日子 听任她的 舞起 跳跃
只有 梦想 才有着脱尘的世界
只有 单纯 才有着飞翔的翅翼
在没有梦的凡尘 飘洒起 樱花的烂漫 在无法割舍的一瞬 拒绝 是为了构筑记忆的完满
至少 从前的全部 你是我的一切
至少 我可以感动在所有的往事里 拒绝没有你的明天
《活着的人总要受伤》 一个可以描绘的场景 戏和戏
【日本导演对戏剧很敬重，在他们的作品里对戏剧有着某种声声感，即使是老拍变态的三池崇史在《切肤之爱》里还抬出了布来希特，而戏剧在交流和互动是电影人所羡慕的，毕竟电影剧是遗憾的艺术。】
站台 固执的等待 下一次的到来 异国的话语同样是纯净的感情：我爱你 父女之间的感动 在凝望的心头总是沉甸甸
机缘 上帝恩赐的甜 当你发现 当他在你的视野
爱丽丝和雅志 让我们进入 他们草地 看可爱的人儿 爱恋
过去是残留 明天太神秘 那么 让牵手建造今天
恬静的女孩 腼腆的男孩 被造的记忆或者更甜
只要给梦想一个机会 她就是彼岸或前世的最爱
【我突然发现我很喜欢这个叫苍井优的日本演员，她在树下捋头发的镜头像极了她 其实只要是美好的 她已经成为了永恒
当爱丽丝在一片苍翠里对雅志以中文说：我爱你，雅志因为不懂中文而纳闷的时候，我想起了和你的牵手，在秋夜的星光下，谈论李渔和《六祖坛经》，什么是永恒，是一生的相遇吗？
不，那个夜晚就是永恒，那年你才十八岁
此后 我不再言说梦 因为她们真的不懂 她们不理解我想要的 我心里想的
在不再诗意的夜晚 我无所谓在哪里颠鸾倒凤 因为灵魂因你而永恒
这是我们一生的秘密 我们不需要那个树洞 一份纯净和无暇早将永恒写就】
事件是导演为了倾诉的设置 可是 只要你爱过就会明白 一切都是顽强的抗争 和逝去 和未来
她 他 中间 把握 只是传说里的爱恋
记忆从来没有 真实存在 记忆是超现实主义的一次写作 扬手为翼
终点 起点 不是话题和存在
在《花和爱丽丝》里导演表现的不再是一个忧伤的爱情故事，作为广告片拍摄出声的岩井俊二所关注的是光线、色调和景象的本身，电影宛如文艺青年的博客 一些思想灵光的闪现 一些青春残缺的梦境
在灯光照及的地方 舞蹈 特别导演以DV拍摄的部分那些和胶片的对应以及自然光产生的光效，这更像是一次艺术的实践，在那个美丽女孩的舞蹈里
寻找 发现！
听 《天鹅湖》的变奏里你的 旋转
让心灵回到 遇你的瞬间！
结束了 没有 最后在那个女策划的口中我听到了艺术的真相
艺术 确实如她所说
你看到了她的内裤了吧！
微笑 整个空间里的咖啡香味 还有 袅袅升起的烟里
我 微笑 告别岩井俊二描摹的世界！
【附录《花与爱丽丝（花とアリス）》2004日本
编剧/导演/音乐：岩井俊二
主演：铃木杏Anne Suzuki - 荒井花
苍井优 - 有栖川徹子
相田翔子 - 有栖川加代
阿部宽 - 爱丽丝之母所携男子
郭智博 - 宮本雅志
广末凉子 - 编辑者現場担当
摄影：篠田昇 角田真一
片长：135分钟
二○○四年十一月一日 星期一 于15时58分
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
至少 从前的全部 你是我的一切
至少 我可以感动在所有的往事里 拒绝没有你的明天
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
倘若解构爱丽丝，那么她顺理成章和刘易斯·卡洛尔的小说连在了一起，她的文本含义就是梦境、童话和幻觉；而花代表的是生殖，欲望和美丽。那么《花与爱丽丝》的副标题就是《爱情和欲望》。
岩井俊二十分喜好以钢琴音乐为影片音乐，那种来自法国电影的情怀和导演唯美的情趣暗合，而钢琴的音效又往往能扣动人心的寂静，让人产生神游彼岸的快感。
冬天 两个女孩的早上 红彤彤的脸蛋 以及随着朝霞倾泄的钢琴声
站台 去往远方的驻 和 有着梦想的车箱 于是 爱情 在打发旅途之间 怦然心动
花子和爱丽丝 一个有型男生的撞见 在乏味的车箱里 点燃少女 渴望 他是 宮本雅志
一个塑造的遇见 为寻找樱花里导演感知的灿烂
芭蕾之纯 在于极险之美 人心之美 在于宁静胸怀
喜欢这样的电影 就像仙境里的纯粹 在光晕里奔跑 在影像里唤起灵性的美
意外 是一个契机 对话 或者 发现
花子和宮本雅志 因缘 寻到对话的机会
设置 是故事 感情 是共鸣 男生女生 邂逅 在故事的一端
被意外造就的失意 其实通向了仙境 一个可以舞蹈心灵的乐园
于是 你可以给梦想一个机会 你可以成为他的记忆在他无法确定存在和往事之间 成为梦乡之花 绽开
他成为她梦的被动体 她成为他记忆的再塑者
两者之间 是 导演音乐的舒缓和纯美
爱丽丝 和 花儿 一种可以意象 彼岸
朋友 朋友 在记忆力重新铸造雅志 记忆的残缺
而岩井俊二给你的 不是故事 而是每秒二十四格的画面
在《天鹅湖》的洁白舞动里 完成视觉的冲撞。叙事的人，是一大叠的纸巾，只是沾满大婶的浊泪。
而 她们寄居在我们的梦里 在还会感动的日子 听任她的 舞起 跳跃
只有 梦想 才有着脱尘的世界
只有 单纯 才有着飞翔的翅翼
在没有梦的凡尘 飘洒起 樱花的烂漫 在无法割舍的一瞬 拒绝 是为了构筑记忆的完满
至少 从前的全部 你是我的一切
至少 我可以感动在所有的往事里 拒绝没有你的明天
《活着的人总要受伤》 一个可以描绘的场景 戏和戏
【日本导演对戏剧很敬重，在他们的作品里对戏剧有着某种声声感，即使是老拍变态的三池崇史在《切肤之爱》里还抬出了布来希特，而戏剧在交流和互动是电影人所羡慕的，毕竟电影剧是遗憾的艺术。】
站台 固执的等待 下一次的到来 异国的话语同样是纯净的感情：我爱你 父女之间的感动 在凝望的心头总是沉甸甸
机缘 上帝恩赐的甜 当你发现 当他在你的视野
爱丽丝和雅志 让我们进入 他们草地 看可爱的人儿 爱恋
过去是残留 明天太神秘 那么 让牵手建造今天
恬静的女孩 腼腆的男孩 被造的记忆或者更甜
只要给梦想一个机会 她就是彼岸或前世的最爱
【我突然发现我很喜欢这个叫苍井优的日本演员，她在树下捋头发的镜头像极了她 其实只要是美好的 她已经成为了永恒
当爱丽丝在一片苍翠里对雅志以中文说：我爱你，雅志因为不懂中文而纳闷的时候，我想起了和你的牵手，在秋夜的星光下，谈论李渔和《六祖坛经》，什么是永恒，是一生的相遇吗？
不，那个夜晚就是永恒，那年你才十八岁
此后 我不再言说梦 因为她们真的不懂 她们不理解我想要的 我心里想的
在不再诗意的夜晚 我无所谓在哪里颠鸾倒凤 因为灵魂因你而永恒
这是我们一生的秘密 我们不需要那个树洞 一份纯净和无暇早将永恒写就】
事件是导演为了倾诉的设置 可是 只要你爱过就会明白 一切都是顽强的抗争 和逝去 和未来
她 他 中间 把握 只是传说里的爱恋
记忆从来没有 真实存在 记忆是超现实主义的一次写作 扬手为翼
终点 起点 不是话题和存在
在《花和爱丽丝》里导演表现的不再是一个忧伤的爱情故事，作为广告片拍摄出声的岩井俊二所关注的是光线、色调和景象的本身，电影宛如文艺青年的博客 一些思想灵光的闪现 一些青春残缺的梦境
在灯光照及的地方 舞蹈 特别导演以DV拍摄的部分那些和胶片的对应以及自然光产生的光效，这更像是一次艺术的实践，在那个美丽女孩的舞蹈里
寻找 发现！
听 《天鹅湖》的变奏里你的 旋转
让心灵回到 遇你的瞬间！
结束了 没有 最后在那个女策划的口中我听到了艺术的真相
艺术 确实如她所说
你看到了她的内裤了吧！
微笑 整个空间里的咖啡香味 还有 袅袅升起的烟里
我 微笑 告别岩井俊二描摹的世界！
【附录《花与爱丽丝（花とアリス）》2004日本
编剧/导演/音乐：岩井俊二
主演：铃木杏Anne Suzuki - 荒井花
苍井优 - 有栖川徹子
相田翔子 - 有栖川加代
阿部宽 - 爱丽丝之母所携男子
郭智博 - 宮本雅志
广末凉子 - 编辑者現場担当
摄影：篠田昇 角田真一
片长：135分钟
二○○四年十一月一日 星期一 于15时58分
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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这篇影评有剧透
