评19版倚天逍芙恋的独到之处

19版倚天播放快接近尾声，再重温的逍芙恋悲剧，觉得令人回味无穷。抛开原著来看，确实有些编剧处理上的独到之处。也许从严格的剧情逻辑上来说，不是完全经得起推敲，但从是否打动观众的角度而言，结合全剧，第四、第五集里的合理扩充是非常动人的。

悲剧之所以让人意难平，端的是“无可奈何”四个字。这版逍芙恋很好地把握了这一精髓。而我认为重点是设置了“雁儿”这个原创角色，构建了两个充满了人性化的场景。 第一个场景，纪晓芙带雁儿水边捉螃蟹，杨逍在一旁微笑看着，没有台词，最后竟设计了一个高度俯瞰的镜头，让三人同框。第二个场景，三人同桌吃饭聊天。初看剧时，这短短两场戏起初没有给我留下太深的印象，再重看细细体味时，却觉得如此伤感。

首先，这两场戏呼应了纪晓芙举剑欲杀杨逍时，杨逍幽幽那句好似自言自语的［“我以为你都忘了，我也差点忘了，你我正邪殊途。。。” ］，这是我觉得非常扎心的一句台词。为什么会忘？ 因为两人曾有如此平常的却又充满了温情的起居相处，一茶一饭之中，放下的戒备，跨过了正邪有别的认知障碍认识到了的对方的真实性情，在封闭的环境里，外界的价值判断暂时不存在了，尤其是对于纪晓芙而言，对杨逍的感情更是产生于不知不觉之中，正是所谓”情不知所起，一往而深“。

其次，这两场戏，雁儿好似杨纪两人的女儿一般的场景，给了后面的生离死别一个醒目的对照，构筑了一个剧中角色心中的仿佛触手可得的幻梦。杨逍表白”做我的人“，”做我的妻子“时，心中想必是在憧憬，眼前的女人会给自己这个浪人狂客未来无数的温馨日子，对日后命运的残酷浑然不觉。

编剧的高明之处，在于明明杨纪二人注定生死相隔，明明杨逍孤独半生独自抚养女儿，却偏偏在前期呈现这么两段戏，让看到后期的观众去自然而然地联想如果纪晓芙当初不走，或者未死，那这一家三口一定就是如”幻梦“中的样子生活，何等的美好。通过这样去反向调动观众的联想，让这场悲剧的感染力不再止于纪晓芙之死，止于杨逍认女，而是持续地扩大化了，让人越是看到后期满身落寞走向暮年的杨逍，越是产生了无限的唏嘘，无限的同情，甚至是无止境的追问，为何这二人值得拥有的相守岁月却一天也未拥有过，最终成就了这段江湖绝恋的高度的悲剧色彩。

最后用一句柳永的词总结这段无可奈何的悲剧恋情：“彼此空有相怜意，未有相怜计。”