前半段尚可,后半段有种枪战既视感
前半段还不错,尤其贝儿在楼顶的小房间里,手机在黑暗里出现自动识别出人脸的小框框,很贴近生活,紧接着妈妈的电话呼入,手机屏幕出现妈妈的照片,巧妙呼应,也进一步暗示了阿飘和妈妈极为亲密的关系。
然而后半段却突然无聊起来,原因是:失去了恐怖片那种“勾魂摄魄”、“欲说还休”的神秘感,人与鬼的冲突表现得太直白了。加上不停地拿手枪,抢手枪,射自己,射女儿,射老太太,人与人的正面冲突太多了,阿飘的存在感被极度弱化。
本片中的阿飘带给观众的感觉是“愤怒”,却没有“怨”。可有怨才会有恨,有恨才有恐惧。虽然“愤怒”也可以带来恐惧,但这种恐惧往往与“反抗”“正面冲突”“绝境逢生”有关,而“怨恨”带来的恐惧,是无助的、诡谲的,未见其“人”,头皮却已经炸起来的毛骨悚然。
愤怒这种情绪在恐怖片里的成分并不多,它往往出现在高潮部分。因为怨恨在之前三分之二的情节里已经释放得差不多了,接下来人鬼摊牌——鬼怪耍够了人类,高调登场,人类吃够了苦头,拿起圣水和念珠准备殊死一搏。
而通常这个时候,相比之前的铺垫,观众此时观影的心情是放松的,因为一切都真相大白了,前因后果都整明白了,放松心情跟着主角去抓鬼就好了。
这个本应仅占全片三分之一(甚至更少,很多恐怖片里,你会发现很多导演即使在正面冲突中,也会严格把控那个“度”,比如人被撞到镜头上、厨房的用品全部飞起再砸下来等等)的情节,却被演绎了整整50分钟。因为到了人鬼正面搏斗的阶段,就完全没有紧张感了。
不过母女情深这条线还挺不错的,我哭了两次,完全忘了自己看的是恐怖片。
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这篇影评有剧透