在水色驿，我们自由自在
这篇影评可能有剧透
水是没有颜色的，而有一个地方，叫「수색역」，翻译成中文就是「水色驿」，我们姑且称它为「水的颜色」吧！这个地名很超现实。
如果说灵感与什么有关，灵感实际上与空间有关系。
「年轻人，别这么丧」
「你不应该这么做，你应该……」
「为什么你就是不听劝呢，那些事情没有意义，为了以后的日子舒服，赶紧去……」
对于荷尔蒙与需要彰显个性的心理并行茁壮成长的二十来岁的我们，被说教，被批评。或许人人都应该走上一条道路，但我们可以漫无目的，这是无法避免的，不，这是应该的，本就应该有这样的事情。
《春梦》的故事很简单，一个女人与三个男人，是被倾慕者与倾慕者的关系，是患难与共的死党关系，也是小店老板娘与常来白坐的撑场顾客的关系，你问我还有什么关系，关系总是不断建立和不断改变的，哪能说清楚呢。
在水色驿，我们自由自在
纵观全片，你是找不到一个在「认真生活」的人，小店里，每天发生着最平白无奇的事。
三个贴心的小矮人围着美丽的白雪公主转，一个是地主家的傻儿子，是女主的房东，最喜欢在酒吧喝盒装奶；一个是金盆洗手，实际上混不下去的混混；还有一个是没日没夜在讨薪的异乡人，因为「眼神太伤感」被辞退，而老板却只支付了一半的薪水。
白雪公主就像一叶浮萍，在她的意识流里晃荡游离。
就像影片的剧本，只有一个梗概。导演告诉演员们，「大概就是要表达这个意思」，剩下的，由演员自己发挥。演员要把台词的语气变成自己的语气，把白纸黑字的「我疑虑」「我忧伤」转化为自己的疑虑与忧伤。至于观众与电影能产生什么互动，这就如找对象一样:你做了爱情的表白，对方接不接受，接受了就可能有爱情的关系，拒绝了也没办法，不接受可能就是路人的关系。观众能不能产生共鸣，与电影本身，再无关系了，电影一旦完成，电影就已经死亡了。
而我，与这部电影恋爱了。
地主家的傻儿子是我最喜欢的角色，他会失控地抽搐，或是晕倒，有常人可感的认知障碍，我猜，是一名癫痫患者。但他总是面带腼腆的笑容，也不在意别人说他是「白痴」「傻子」，与其余两位男主一起爱慕着他们的白雪公主，三人行或是四人行时，关于真相的对话叠出不穷。
有些人表面光鲜，实则暗地里……
就像《十一种孤独》的其中一个故事「自讨苦吃」向我们介绍的一样，世界上存在一种叫「慢性强迫失败症」或者与其类似的东西，它们喜欢与办公室里的人打交道，尤其是白领，戴着领带那种。
「自讨苦吃」的男主人公从心底里诱惑失败的到来，直到他面临失败，他可以大声说「我早就料到了，你看，我接受了它，我很体面」。「颜面」是一种很抽象的东西，对于成功人士来说，或许是一套连纽扣和口袋的位置都恰到好处的西装，对于失败者来说，或许是被解雇后的若无其事，昂首挺胸。
一直在挣扎的，除了这个带有隐喻的白领外，还有那三位小矮人中的异乡人。我见过的关于讨薪的场面都是激烈的，无所不用其极的，而在片头第一个镜头，就给了这位一直对着高级小车鞠躬的讨薪者，他不吵不闹，只是鞠躬，希望对方可以还其所得。
如果说，隐忍是丧的一种表现，我同意。就像慢性中毒一样，服毒的是隐忍的自我，投毒的是冷漠的现实，解药是如愿以偿的薪金，如果病情急转直下，那可能是遇到了非薪金不能解决的困难。
丧与乐观都是情绪化浇种的树，它们与快乐和伤心这种蒲公英的种子不同。
其实，《春梦》里每个人都存在不可言语的伤痛，它内化成一种无力感。女主无法抛弃瘫痪的父亲；异乡人千方百计从故乡来到水色驿，完成了一次逃离，却又被遥不可及的讨薪之路困住；地主家的傻儿子在一次看似平常的对话中，透露了父亲是警察，自己可能是被报复而患病的事实；金盆洗手的痞子没有被老大放弃，一直有人来规劝他回巢。
片子里没有时间的概念，大部分是黑白影像的白天与同样是黑白影像的小店里的黑夜，四人小团体互帮互助，又暧昧不清，一直没有确立什么，却又蕴含着丰富的寓意。
思乡不怀居
浓浓的乡愁，是属于女主的，也是属于导演的，更是属于每一位怀念家乡的游子的，李白的《静夜思》被轻轻吟唱，与你挥手告别的长白山正在替你老去，就像天池里今天满上一些明天减少一点的池水，来了又走的大雾，缥缈又真实。
荒诞与现实
「你相信我说的话吗」，就像《大鱼》里桑德拉相信爱德华一样，相信他真的是一条鱼，他需要水，他的离开不是在插满针管的病床，而会是在亲友目送的大海；就像阿姆斯特朗说出「妈妈，我要到月球上去」后，他妈妈笑着对他说「好啊！别忘了回家吃晚饭」，就像《局外人》里玛丽相信默尔索没有做任何坏事那样，相信我。
如果人们不愿意去相信，那么故事就是荒诞的。正如人们不相信，相貌平平又穷酸的异乡人有堪比明星拉拉队队员的前女友；人们不相信，夜晚到店的暴躁男子其实当晚想杀人；人们不相信，老奶奶会在垃圾堆的衣柜里做祷告一样。那么，荒诞以外的现实，都是什么呢，他们都患了妄想症，他们都不规矩。
趁着春天，尽情做梦吧…
春天除了给我们带来了潮湿的水汽，还赐予了我们一种做梦的能力，春困不醒，循环往复。
自由自在。
