brennteiskalt

brennteiskalt： 我认为本片对《推销员之死》的引用是十分精辟的，尽管比较隐晦，但在精神上一脉相承。尽管男主角一直在剧院里扮演威利·洛曼，但他在电影里的角色却不太像这个推销员，无论从年龄和行为上都不符合；他反倒更像大儿子比夫，用他的真相的执拗找寻打破了他父亲的美国梦。直到第三幕，我们才看到了真正的威利·洛曼，也就是所谓... (0票)

brennteiskalt： 很长时间不眨眼是演员的必修课，因为特写镜头本来就那么亲密，观众就盯着演员的眼睛看呢，假如这时候演员扎眼扎不停，那不好比给心灵的窗户拉窗帘么？而且扎眼的动作那么大，是非常惹人嫌的。不仅这里，《冬日之光》里英格丽·图林有一大段面对镜头念信的独白，特写固定在她脸上将近10分钟（ok中间断了一下）。她也是几... (1票)

brennteiskalt： 我也觉得豆瓣应该改下标题。这片原名Paris est une fête，的确是《流动的盛宴》的法译，翻成中文应是“巴黎是场庆典”。现名应翻作“夜行馆”。 (1票)

brennteiskalt： 野兽人格是后产生的。心理医生的观点是：精神分裂并不是一种“障碍”，而很有可能是一种“潜能”。相信这一理论的男主于是发展出了这样一个全能向的新人格。关于这个新人格，他身上之前的23个人格只有三个是支持的，也就是执行绑架的Dennis，女性的"Patricia"和儿童的“Hedwig”，但是这三个人在争... (7票)

brennteiskalt： 舒伯特的Auf dem Wasser zu singen，有译作《水上吟》。 (2票)

brennteiskalt： 同意楼上红刺猬童鞋的说法，那个孩子不是索尔的。或者说，这孩子是不是他的并不是影片的重点。这个动机是被人为加进来的，好给影片对奥斯维辛的展现加上一个结构、给索尔的行为加上一个目的、给剧情加一个方向。这个技巧不算新鲜也并不完美，但也不至于给影片的力度打折扣。影片真正重要的一句话是别人说给索尔听的：你为了... (3票)

brennteiskalt： 这个电影是典型的存在主义作品，让人想起加缪的《局外人》。人们彻底地异化，觉得无所归宿，命运中充满了荒谬。飞碟的出现即是一个荒谬的事件（貌似科恩兄弟很喜欢飞碟这个意象，在他们最近的迷你剧《冰血暴》第二季里也用到了它）。它似乎是在象征一种命运的无常，因为社会中充满了恐惧和不安，所以人类便不由得想象外来世... (6票)

brennteiskalt： 是。Florian Stetter，今年他还在德国的申奥片里演男主角席勒~ (0票)

brennteiskalt： 首先奥斯卡回到家中一共有两个猩猩：他老婆和他女儿。猩猩是人类的初始阶段，是孩童时代的人。这一点当时的配乐也提到了，一直在唱什么”回到过去回到原初“之类的。奥斯卡结束了一天的角色扮演回到"家"，得到了影片里最为温情的一个桥段。也就是说，家庭的爱只能由还处于无邪状态的猩猩所提供。人已经无法做出真心诚意的... (12票)

brennteiskalt： 这部电影一直在追问什么是”本真“。席琳结束了一天的工作，要回家了。按理说应当摘下伪装，停止扮演她的角色，而回到她自己身上来。讽刺地是，她反倒戴上了面具。于是我们可以提问：究竟哪个是真正的席琳，或者还有没有真正的席琳。 (6票)