柳浪闻莺的影评 (293)
导筒directube
当女孩之间的感情，超越友情和爱情
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编者按： 由戴玮执导，郑大圣、程青松监制，汪飏、阚昕、郑云龙主演的电影《柳浪闻莺》日前正式在全国公映，本片曾入围2021年第24届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元。 《柳浪闻莺》改编自茅盾文学奖得主王旭烽系列小说《爱情西湖》，故事以西湖十景之一的“柳浪闻莺”为背景，... (展开)
归遇
越剧女小生的社会性别形象探究——以电影《柳浪闻莺》为例
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性别反串是中国戏曲舞台的一大艺术特色，体现了中国戏曲虚假性的特点——演员不必在舞台上塑造与自己生理性别相同的角色 。而其中尤以越剧女小生为代表。相比于其他剧种中起点缀性作用的女小生，越剧女小生数量多、地位高，且形成了自己独特的审美范式。其作为一种文化中的性别... (展开)
高代槙生
不接地气的垂髫与现实女人银心
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都是雨，下在纽约跟下在杭州差太多了，杭州这个黏糊，人跟人之间这叫一个扯不清，经受过多年江南烟雨“磨难”之后居然觉得片子由内而外味儿很正。《纽约的一个雨天》雨下得清爽，人物和人物关系也清爽。 银心一开始是很心机的，为了留杭州，“上赶着”去工老师家里做饭照顾甚至... (展开)
sunny
以此一滴泪，敬故国明月。
这不是一部出色的影片，但围绕这部片子的讨论有意思。 我在读原著的时候想找个地缝钻进去，因为我看到了自己。 “我外公是右pai ,语文教师，他是个有知识的人，他说的话应该是真的。” “我要唱下去，唱我外公说的，伟大的越剧，他们说他疯了，他是疯了，但是他说这话的时候还...
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游荡街头
我看不懂，但是我大受震撼
1.剧作 空洞，俗套，烂俗，剧情的三角恋狗血，都什么年代了，还给我们看这种剧情设计，非要这样，又不高级，想拍第三性，却只在开头结尾台词点了一下，中间的文本完全没有呼应。文本视角的混乱，女主角应该是垂髫，应该是站在弱者的角度，导演却站在了银心，这个阴险算计的小女...
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江湖米贩子
最好的时代会以失落回归——评电影《柳浪闻莺》
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《柳浪闻莺》是我在苏州隔离结束后看的第一部电影，评论难免夹杂了许久未踏入但影院的欣喜，但是在观影的过程中，特别是前中段，内心屡次有止不住地“完美”感叹。 柳浪闻莺的故事开始于1992年，来自柳浪闻莺嵊县的一个越剧团，主人公垂髫与银心即在其中，要到杭州参加选拔，选... (展开)
蒋之恒
似是而非、若即若离的三人戏
可以打到7分左右。这个戏好看的点有三，一是题材，二是两个女角之间的情感联结，三是工欲善的表演。 烟雨江南，西湖边的《梁祝》，是刻在南方人血液里面的基因。 戏太好听了。垂髫和银心第一次上台的时候。光影中飞扬的尘埃中，垂髫扬扇亮嗓，气场自如，和那个戴着墨镜的寡言女...
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喜宝
你一句春不晚，我就到了真江南。
柳影飞霞虛幻色，浪击画舫空自流。 闻道何需一湖水，莺声啼罢是时候。 你一句春不晚，我就到了真江南。 垂髫，银心，多美的名字，淡妆浓抹总相宜。 工老师，我把你的迷给破了。 你说过，越剧中的女小生是介于男女之间的第三性。 我之前不明白，但现在懂了。 女小生她不是男的，...
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萌德
电影《柳浪闻莺》的异托邦建构
电影《柳浪闻莺》的“异托邦”建构 摘要：米歇尔·福柯是关于空间理论研究的关键人物，他提出的“异托邦”理论是本文研究的主要基点。本文将以空间分析为基础，展示电影《柳浪闻莺》特殊的空间符号，并探讨异托邦空间对女性话语空间和伪性别议题的建构。电影的异托邦建构在文化...
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