青空娘 短评
6 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2020-11-05 19:12:25
不同于谷崎润一郎式的幽暗人性,或《黑色自走车》中的商界战争,《接吻》到《青空娘》的早期增村保造似乎构建了一种对于日后观看者而言属于一种昭和感的城市空间想象,充满着明快的,50s末60s初的摇摆感,人物调度本身似乎参照着某种迪士尼式的音乐剧,在这种节奏之下,潜在的对抗,决斗被某种力化解,若尾文子代表着这种力学,通过宗教式的显圣悬置冲突,本人却又似乎并不自知的“纯洁”,代价在于被禁锢在名为“青空”的幻象景观之下,它的脱出只能在影片倒放之后被揭晓:第一个镜头,那个冷冰冰的照相机,就在翻版的《友谊地久天长》开始之前。在它的纪录中斜目而视,战后的创伤鬼影幢幢地游荡着,最终成为弑父/寻母的决定性瞬间,以及最后一刻,作为神圣空间的“蓝天”在“さよなら”之后的消逝,成为了广冈的面孔,而情敌就在他们身后。
6 有用 William H D Lee 看过 2021-06-21 16:22:11
年轻的若尾文子 明艳的时代 童话般的故事
1 有用 Acchan 看过 2024-06-01 11:41:00 重庆
超越情节剧年代限制的表达会带来莫大的振奋感,以至于整部片都处于高度的明亮中,同时那些稍微有些被加速的身体活动也自带激励人心的温暖和力量——女主只要表达和行动就一定会推进整个环境的变化,就好似以她为中心调动起了所有的命数。 它们从曲折中被伸展开去铺平抹匀,留下恰如其分却又避免道德保守倾向的答案。是的,一切迅捷的、笃定的、推进的、坚固的行动与台词都是抛给观众的答案,像是满足饥渴一般地抛撒而出,并分出清晰的界线,消灭纠缠和耗能,给出精妙的明证性推理。 因为说到底,在大知识分子的增村保造眼里,厘清意义判明边界,并摆脱扭曲的束缚且掌控自我的正确路线,是智识尚处于修复中的战后日本最为急需缝补的缺口,此时拎清价值并滤出毒物的优先级最高。
0 有用 momo 看过 2024-03-22 16:03:26 北京
非常摩登的家庭轻喜剧,城市街景窥见50年代中后期东京的繁华,有子人设很有魅力,来自农村,但健美而不土气,相反还挺时尚,性格爽朗大方,在进入父亲家庭时、在处理情感关系时非常清醒。青空之于有子是对母亲的思念,是生活的希望,有子对着青空喊了两次妈妈和再见,第一次的再见是即将告别农村、对东京生活的期待与迷茫,第二次的再见有点难评,时代的局限性尽显,实际上有子非常独立,反而是她推动这复杂的家庭伦理关系去成长,而对父亲提出批判之后,闭上眼睛青空变成广冈的脸就emmm,当然如果是站在50年代主流家庭价值观的角度,说青空是幸福美满家庭的象征也不为过。