机遇之歌 短评
106 有用 夏萝 看过 2021-01-21 21:27:44
作为不行动的主体,威特克的人生全然围绕着偶然展开。显然在那个无从选择的年代下谈论机遇简直滑稽可笑,但相较于反抗的瘾君子和秘密的地下大学,是追求自保的庸碌和怯懦的本性将威特克带往悲剧,因此每篇皆是以主角个人的全面失败作为结局,正是抱着随波逐流的心态,巴黎才成为这种青年永远的彼岸理想。以火车为结构大形式,三段故事中的主角总是以误打误撞的方式决定自己的人生:由领路人所引导,无论是宣誓效忠还是进入地下组织,被上帝俘获还是成为中立医生,却始终徘徊在局外人的身份中,直至被信仰背叛。正是由于真实信仰的缺失,开篇失去医生使命感的无力实则贯穿为个人失去“存在意义”的伏笔,于是他的人生便被编码入以下三种符号:顺势而下的弹簧(在组织内陷入僵死)、消失的纸条(旁观他人完成梦想)以及相同轨迹的抛球(重复却无力改变)。
23 有用 冰红深蓝 看过 2022-09-19 23:39:49 上海
1.开创了一种新颖的电影叙事结构:(同开端多结局三段式)重复叙事,后启[罗拉快跑][蝴蝶效应][无姓之人]。2.赶火车确乎是意志/信念与机运(硬币及奔跑路径)之关系的绝妙象喻,然而,尽管每一次旅程各有差异(不消说之后3种不同的信仰立场,就连最开始撞到饮酒者的方式都迥然不同),最终却宿命般地殊途同归,个体沦为历史的玩物,而巴黎也化作看似咫尺却永难抵达的乌托邦。3.手持摄影有纪录片触感,主观视点&客观镜头在摇移中无缝转换的运镜更是精妙(尤其是片头一段)。4.猝然而相衔的首尾,使全片亦似一场濒死的脑内电影体验(片中也多次论及记忆母题)。5.本片命运也颇坎坷,1981年拍完后6年才得以上映,那首被更改的歌也成了巨大反讽。6.不断复现的主题音乐强化了悲凉宿命气息。7.下楼梯的弹簧,纸条不翼而飞的时间瓶,杂耍抛接球。(9.0/10)
24 有用 彼得潘耶夫斯基 看过 2021-09-19 22:11:32
这部电影比任何教授或历史书都更好地格式化了生活在共产主义之下/共产主义中的伦理问题。Witek首先是共产主义者,然后是宗教反共主义者,最后他是非政治主义者。那些没有住在波兰或中欧和东欧的人可能无法完全理解日常生活中出现的多重道德障碍以及这一切的存在本质。然而,在日常生活中,我们每个人都需要做出选择。尽管在完全不同的环境中,我们必须在人生的不同阶段做出选择加入、抵制或退出。电影中里的三段故事,举凡各式各样的选择,或多或少的都存在着难以衡量的相对性,尽管我们总是希望在做所有决定时会通往一个决定性的、正确的结果,但这种相对性,我想就是最接近人生的一种叙事手法了吧。
16 有用 brennteiskalt 看过 2018-03-06 02:30:58
[罗拉快跑]、[滑动门]一类作品前身的[机遇之歌]在境界上远远高出后辈一个身段,因为它对机遇的思考被置于了强烈的现实框架里。因此这是一部基氏由现实主义转向命运关注过程中的重量级作品。他对意识形态表达出强烈的悲观态度,却执拗地展现人类西西弗斯般的对信仰的追求。他对“人”是有着大爱的。
导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
主演: 博古斯瓦夫·林达 / 塔德乌什·罗姆尼斯基 / 比涅尤·扎塔西奇斯 / 伯格斯拉娃·帕韦莱茨 / 马尔泽娜·泰巴拉 / 亚切克·博尔科夫斯基 / 亚切克·萨斯-乌赫里诺夫斯基 / 亚当·费仁希 / 莫妮卡·戈兹克 / 齐格蒙特·哈布纳 / 伊雷娜·比尔斯卡
类型: 剧情
地区: 波兰
片长: 114分钟, 123分钟(未删节版)
上映: 1987-01-10(波兰), 1987-05-08(戛纳电影节)