机遇之歌 Przypadek (1987)
导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
编剧: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
主演: 博古斯瓦夫·林达 / 塔德乌什·罗姆尼斯基 / 比涅尤·扎塔西奇斯 / 伯格斯拉娃·帕韦莱茨 / 马尔泽娜·泰巴拉 / 亚切克·博尔科夫斯基 / 亚切克·萨斯-乌赫里诺夫斯基 / 亚当·费仁希 / 莫妮卡·戈兹克 / 齐格蒙特·哈布纳 / 伊雷娜·比尔斯卡
类型: 剧情
制片国家/地区: 波兰
语言: 波兰语
上映日期: 1987-01-10(波兰) / 1987-05-08(戛纳电影节)
片长: 114分钟 / 123分钟(未删节版)
又名: 盲打误撞(港) / Blind Chance
IMDb: tt0084549
编剧: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
主演: 博古斯瓦夫·林达 / 塔德乌什·罗姆尼斯基 / 比涅尤·扎塔西奇斯 / 伯格斯拉娃·帕韦莱茨 / 马尔泽娜·泰巴拉 / 亚切克·博尔科夫斯基 / 亚切克·萨斯-乌赫里诺夫斯基 / 亚当·费仁希 / 莫妮卡·戈兹克 / 齐格蒙特·哈布纳 / 伊雷娜·比尔斯卡
类型: 剧情
制片国家/地区: 波兰
语言: 波兰语
上映日期: 1987-01-10(波兰) / 1987-05-08(戛纳电影节)
片长: 114分钟 / 123分钟(未删节版)
又名: 盲打误撞(港) / Blind Chance
IMDb: tt0084549
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机遇之歌的影评 · · · · · · ( 全部 83 条 )
Hartright
信仰，在命运面前是盲目的
这篇影评可能有剧透
我们得到的是对我们目标、未来的嘲讽，电影很好地表现了这些嘲讽。 —— 《基耶斯洛夫斯基如是说》 “从个人角度来看，没有所谓的政治片。一个艺术家不应该讲政治，一个好的艺术家应该讲述他所能看到的东西。是否真诚?真诚很关键。” ——克日什托夫·皮耶谢维茨 铁幕环境对创... (展开)
Teresa
Key History to Blind Chance
这篇影评可能有剧透
本科的时候，读金雁的东欧史，对波兰这个国家的印象尤为深刻，作为民主的策源地，而后却由盛转衰，曾四度亡国，但波兰的亡国却也激发了这批仁人志士们的普世主义情怀 - 跑到世界各地为了世界革命而战斗（包括北美独立战争，法国革命etc.），因为他们认为“波兰的自由只有在人类... (展开)
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| 已阅，可以～✓ | 来自捍卫淘气 | 1 回应 | 2024-12-06 16:20:23 |
| 我们自己是否赶上了不本不该赶上又或者错过了不该... | 来自李施德林 | 1 回应 | 2024-11-20 12:34:21 |
| 《罗拉快跑》的结构几乎与此片一摸一样 | 来自Kevin | 7 回应 | 2024-11-03 07:46:11 |
| 有人和我一样觉得男主角很帅吗？ | 来自鸽子吕 | 20 回应 | 2024-11-03 07:42:19 |
| 觉得第三段故事拍得最好 | 来自Caesura | 10 回应 | 2024-08-01 22:17:50 |
关于《机遇之歌》的问题 · · · · · · ( 全部5个 )
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机遇之歌的短评 · · · · · · ( 全部 5710 条 )
152 有用 夏萝 看过 2021-01-21 21:27:44
作为不行动的主体，威特克的人生全然围绕着偶然展开。显然在那个无从选择的年代下谈论机遇简直滑稽可笑，但相较于反抗的瘾君子和秘密的地下大学，是追求自保的庸碌和怯懦的本性将威特克带往悲剧，因此每篇皆是以主角个人的全面失败作为结局，正是抱着随波逐流的心态，巴黎才成为这种青年永远的彼岸理想。以火车为结构大形式，三段故事中的主角总是以误打误撞的方式决定自己的人生：由领路人所引导，无论是宣誓效忠还是进入地下组织... 作为不行动的主体，威特克的人生全然围绕着偶然展开。显然在那个无从选择的年代下谈论机遇简直滑稽可笑，但相较于反抗的瘾君子和秘密的地下大学，是追求自保的庸碌和怯懦的本性将威特克带往悲剧，因此每篇皆是以主角个人的全面失败作为结局，正是抱着随波逐流的心态，巴黎才成为这种青年永远的彼岸理想。以火车为结构大形式，三段故事中的主角总是以误打误撞的方式决定自己的人生：由领路人所引导，无论是宣誓效忠还是进入地下组织，被上帝俘获还是成为中立医生，却始终徘徊在局外人的身份中，直至被信仰背叛。正是由于真实信仰的缺失，开篇失去医生使命感的无力实则贯穿为个人失去“存在意义”的伏笔，于是他的人生便被编码入以下三种符号：顺势而下的弹簧（在组织内陷入僵死）、消失的纸条（旁观他人完成梦想）以及相同轨迹的抛球（重复却无力改变）。 (展开)
59 有用 私享史 看过 2006-12-19 22:23:35
关注细节很重要，不然第一场的前半小时都会很沉闷。
46 有用 奥兰少 看过 2021-09-26 20:51:04
2024.11.15，大银幕二刷@小西天。不期而遇的戴爷映后。原来基翁想做木匠。重看更关注运镜的巧妙，尤其是流动的构图中身体位置关系的处理：往往由主角的主观视角向主角也被看的外在视角不着痕迹流畅转换。而位置的转换与命运的隐秘联结（谁被关入牢笼，谁上那趟航班，甚至谁是双胞胎中活下来的一个）正是故事里暗藏的另一个重要命题。结尾三段故事中的人物在交通工具前重聚，像三色结尾的预演。散场又读基翁访谈，“我们... 2024.11.15，大银幕二刷@小西天。不期而遇的戴爷映后。原来基翁想做木匠。重看更关注运镜的巧妙，尤其是流动的构图中身体位置关系的处理：往往由主角的主观视角向主角也被看的外在视角不着痕迹流畅转换。而位置的转换与命运的隐秘联结（谁被关入牢笼，谁上那趟航班，甚至谁是双胞胎中活下来的一个）正是故事里暗藏的另一个重要命题。结尾三段故事中的人物在交通工具前重聚，像三色结尾的预演。散场又读基翁访谈，“我们每一天都面临一些足以结束我们一生的选择，而我们却对此全然不知。”丨2021.9.26，11th BJIFF No.24@北京剧院。关于政治选择与自由意志的讨论，但最迷人的仍然是基氏对偶然与命运的强调。片头声明是还原了被删减片段的版本。第二段故事里有一处说明：此为唯一无法还原的片段。出字幕时，全场鼓掌。开场画面是男主在飞机坠毁前的嘶喊。 (展开)
2 有用 27号侦探社探长 看过 2017-11-04 21:59:45
没有网络前人的精神世界真的是......该说太贫瘠还是太充盈呢 每天都在尬聊尬聊尬聊
189 有用 米粒 看过 2014-02-17 09:58:36
电影不仅是萝拉快跑等“命运从一个点分散出去”形式的源头，更是在说当时波兰的社会，不论你有没有赶上那列火车，加入了哪个政党，信不信上帝，甚至有意无意地置身事外，生命的走向都在他人的手里。基氏喜欢拍奇怪的小物件，却情感无比精准！修复版，男主角真帅啊，裹严实和脱光都看不厌。。