雨月物语的影评 (121)

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陶陶四 2009-04-29 12:23:54

从《雨月物语》浅谈沟口健二电影美学

这篇影评可能有剧透

沟口健二是一个很得东方神韵的导演。同样对长镜头怀有特殊的偏好，但沟口的风格和小津完全不同。小津的长镜头几乎全部使用固定镜头，低角度摄影，使得电影里的现实显得格外温和沉静。相较之下，沟口的长镜头要主动的多。他让小津式的超稳定构图运动了起来，在镜头调度中完成动... (展开)

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东遇西 2008-08-15 19:14:42

怪谈物语：从沟口健二到中川信夫（一）

一在大师放映会上看完《雨月物语》，脑中第一个浮现的词语是“现实主义”，后来就有了这个名词——“现实主义怪谈”，用于概括同类型的这些电影，当然现在只有我一个人用它。表面上，现实主义与怪谈，这两者应该是一组对立的事物，但在大师们的叙事立场上来看，现实主义是求真... (展开)

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七碗茶 2007-06-09 01:08:53

武汉·日本电影回顾展·沟口健二（kenji mizoguchi）雨月物语(Ugetsu monogatari)

沟口健二的电影和生平：（所有文章资源均来自互联网）日本电影的古典主义者沟口健二，他的电影严厉抨击牺牲女性的男人与社会，他像恶鬼一般对待演员和工作人员，而出了摄影棚却满脸堆笑，和蔼近人。他是一个充满了矛盾、破绽四处的人，他的劣作和杰作一样多。大岛渚对照小津和... (展开)

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ミウ 2018-05-14 14:52:44

典型沟口美学之作

只有他和小津的电影能够真正的代表日本民族风格，也只有他的调度能够与黑泽明媲美，沟口是学画的，同时受到了欧洲段落镜头的巨大影响，他的长镜头，除了丰富的调度外，还有那种慢慢展开的卷轴风格和不显山露水却惊人地玩转时空的调度。只需片尾那一个长镜头，沟口就足以留名影... (展开)

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Maverick 2013-02-04 12:41:21

《雨月物语》电影剧本

《雨月物语》电影剧本原作：上田成改编：依田义贤导演：沟口健二译：金连缘字幕一上田秋成的《雨月物语》讲述了许多奇闻异事，它使读者由此产生各种各样的幻想。字幕二这部影片描写的就是从这些幻想里产生的新的故事。我们不能不承认，秋成笔下的奇闻异事今天仍然是... (展开)

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饿灵哈兰 2011-04-26 13:54:40

转存两篇原著

《浅茅之宿》在下总国葛饰郡的真间乡有个叫胜四郎的年轻人，自祖父一代便居住本乡，祖上世代精于农耕，可到了他这一代，虽广有田地，家道殷实，却因生来无心经营，懒于耕作，以致家境日渐衰落。天长日久，亲族大多疏远了他。因此四郎十分懊悔，痛定思痛，决意痛改前非，重振... (展开)

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桑卡卡夫 2014-02-18 08:47:37

雨月，归家

在日本电影黄金时代四大巨匠中，黑泽明以其风格化的拍摄手法和享誉世界的声名而最具国际性，小津安二郎宁静而富有人生哲思的镜头语言充满古典情怀，对中国观众较为陌生的成濑巳喜男因其宏大主题对时代和国别的超越，虽然镜头下的景致不离昭和风貌，却更具有现代的特征。唯有沟... (展开)

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次非 2007-12-17 21:47:18

两个人的世界。

沟口健二被称之为女性电影大师可不是盖的。字幕出来，三个女主角名字很强悍的打在最前。男演员全靠后。副导演在访谈里说《雨月物语》描述的是人类内心的贪婪，我们的淫欲。我觉得他说的有点深。但是我也奇怪，为什么古时候表达欲望的故事全是书生遇到鬼或者农夫遇到鬼... (展开)

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感冒的河马 2009-04-09 13:52:55

可以说是第一次看志怪电影，出奇好看。美且有趣，自然不失深刻。既有堂吉诃德又有尤利西斯的影子。技法上，配乐是核心尤其是打击乐，步步亦趋节奏紧凑，结构完整和小津的低角度定点不同，缓慢游动的视角，缓缓叙事，时间如流水贯穿。讲故事这样很好，一点不刻意。在第一人... (展开)

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尧耳 2009-09-10 00:48:29

战争用野心让我们发狂

相比起小林正树，沟口健二无论从配乐、画面、运镜上都显得丰富一些。志怪小说的故事张力颇大。用大鼓、钟磬等打击乐控制故事的节奏和亮度。沟口健二习惯用长镜头和舒适的运镜风格彰显人类的无奈和生命的无序。孤舟从水雾中摆渡过来，以及两人享受欢愉等几处可以当作经典镜头。 ... (展开)

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mimidao 2007-01-04 13:52:21

沟口的禅味

沟口的禅味雨月物语 Ugetsu，日本，1953 导演：Mizoguchi，Kenji 沟口健二 CC编号：309 跨年度的看了沟口的伟大电影《雨月物语》，一部电影、三个采访实录、三段电影介绍和一部150分钟的沟口一生的纪录片，当这些看完的时候已经是07年的1月1日了。很少能看到这么妖艳而... (展开)

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