小武的影评 (930)
“蒙昧、粗糙、生机勃勃”
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【“回到”汾阳】 “在我进电影学院后的这几年里,我所接触到的中国影片,大致不外乎两类:一类完全商业化的,消费性的;再一类就是完全意识形态化的。真正以老老实实的态度来记录这个时代变化的影片实在是太少了!整个国家处在这样一个关键性转折时期,没有或者说很少有人来做... (展开)贾樟柯与意大利新现实主义
一、记录性 意大利新现实主义的电影人密切关注现实,在作品中忠于当下真实事件再现和真实人物的记录,使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。《偷自行车的人》就是一部典型的例子。而第六代导演贾樟柯的作品继承了这样的美学特点。在贾樟柯处女作《小武》中...
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《小武》:刻刀划过心田
一直很敬佩贾樟柯,可是没看过他任何一部电影,自认为很熟悉他的影像风格,我知道当我看着镜头里的那些场景和人物时,一定会控制不住泪如溃堤。贾樟柯的电影总给人以一种故乡的似曾相识感,可是那里也许就不是我们的故乡。 《小武》是我看的第一部完整的贾樟柯电影,看...
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那个熟悉又陌生的年代
1998年,幼时的记忆没有多少,只有翻开家庭相册,看见那发黄的照片,宽大的西装、内衬毛线衣,包裹着一个个消瘦的身体。那个年代没有太多因营养充足而发胖的身材,减肥更是天方夜谭。 那是一个刚刚解放的年代,一个入世的年代。有些人还停在原地,有些人却跳上时代浪潮,开启了...
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贾樟柯电影笔记之小武
小武,是一个普通小伙子,生长县城在窄小天地里的一个贫苦家庭的老幺。 小武,做的工作,在他看来和一个手艺人一般无二,他游荡每日,有这么一批熟人。 小武,是公安局的常客,他和警察们经常打交道。 小武,被人们称作一个小偷。 小武,是这样一个小偷,会帮被偷的人把证...
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《献给爱丽丝》是相遇的礼乐,也是告别的晓风残月
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本文采取前半段影评,后半部分拉片,根据喜欢自身取舍,感谢观看 贾樟柯导演的第一部长片《小武》以90年代的汾阳县城为叙事空间,展现出汾阳在现代性进程中城市的转型以及个体的状态。在现代性的冲击下传统道德被遗弃,也正如影片中所说“旧的拆了,新的在哪呢?”故事以一位叫... (展开)诗评电影‖小武:这世间还有多少像你一样的人啊,如此疼痛,又如此麻木;如此卑微,又如此鲜活
小武 ——观贾樟柯同名影片有感 你晃晃荡荡地行走 在这个破败的人间 最终把自己晃成 一个可有可无的人 你把手伸进了别人的口袋 却弄丢了自己的人生 你归还了那么多身份证 却找不回一个像样的身份 在流行歌曲飘荡着的年代 你只能过着自己跑调的生活 让那些随风过耳的歌词 在后来...
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《小武》掷给人脑海里的印象是一个蹲姿,中国式的蹲
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《小武》,掷给人脑海里的印象是一个蹲姿,中国式的蹲。加上一个手铐,这又变成了拴,像如今家家户户里拴养的一种宠物。 重看影片,又唤起更多记忆…… 友情、爱情、友情,三段分明,但每个章节都有元素相互渗透,段落中的首尾秩序明确。 友情的冲突效果最好,节奏不拖沓,爱情... (展开)变化时代,谁又保证自己一定紧跟潮流
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看了小武终于知道为什么贾樟柯的影迷对现在的贾樟柯和江湖儿女不满了。小武的人文关怀是江湖儿女不能比,相比于这些年贾樟柯电影的符号堆砌,小武的粗糙有一种天然的平实感。后来和朋友聊天再加上看《小武》的剧本才知道本片深受德西卡导演的《偷自行车的人》的影响,也就是意... (展开)