真实的猎头工作和《猎场》里所展示的有什么异同？
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To hunt or be hunted.
首先是“猎场”不是“猎头”，所以探讨与猎头职场的差距是舍本求末，而且导演的野心也不止于职场剧。
那么“猎场”是什么?
一，对“猎场”的解读
物欲横流的北上广，实际上是一个强者为王的狩猎场，尤其是对于外来的奋斗者而言。
在这个欲望都市与狩猎场里，一味展示自己的无知，欲望和匮乏，只能成为任人摆布与利用的羔羊。
老白用金钱，猎到郑秋冬。
夏部长用权力，猎到罗伊人。 夏部长迷恋权色，被妻弟所猎。
郑秋冬伪造身份，企图瞒天过海，又被熊青春猎到。
在一个人际关系完全被利益算计所侵蚀的互害型社会，覃飞模式破产。
郑秋冬开始应用刘量体价值模式，反“猎物”为“猎头”？
有能耐，有价值，自然有人用你，没有能耐的话，你就只能像早期的郑秋冬，罗伊人一样在现实面前碰得头破血流。
收敛欲望，习得知识，发展长处，展示能力，成功自然就会找上你。
洞察市场，制度，人心与趋势，成功才会追随你。
按佛道两家的说法，要“无我”，“得道” “无我”分“人无我”与“法无我” “人无我”即人空，破我执，解脱烦恼障，破除贪嗔痴。 “法无我”即法空，破法执，解脱所知障。 也就是说一是破除对于主体的执著，一是破除对于客体的执著。 破两执，得道，道即规律。 二，“机会主义”式微到“价值认同”“专业主义”成主流
这个时代的能耐是什么?
80，90年代刚改革开放，机会遍地都是，那时候的能耐是有胆量，抓住机会，就能突破阶层，是野蛮生长，是机会主义，很多像早期郑秋冬一样的人脱颖而出。但更多人像郑秋冬一样被时代所裹挟。
06年在非洲走私冬虫夏草骗局； 07年530股灾； 08年成功学狂热，郑秋冬工厂演讲； 08年北京房价疯涨，职介所倒闭； 09年被白力勤骗去传销，那时传销概念尚未普及，没有一个人知道这背后是资本骗局； 2011年8月11日，举国震撼的1040阳光工程落网传销入罪。在当时，广西被捕的传销人员高达一千多人，郑成功被捕入狱。
机会主义者往往被环境和时机所裹挟，外部环境主导个人机遇。
00年代从机会主义向专业主义过渡。这一时期个人专业素养/竞争优势，与外部环境共同主导个人机遇。
郑秋冬职业早期吃过无数苦头，甚至付出入狱的惨痛代价，在刘量体的指导下明白了这点，他开始从急功近利走向事业日益精进，从一个机会主义者成长为一个聚焦于价值成长的人，这是林拜和刘体量等专业主义者，从一无所有，到一技之长的中上产阶层的成长思路。
早期郑秋冬的发展模式无疑更接近于90年代的野蛮生长，从到尼泊尔投机冬虫夏草，到做职介公司小老板，到传销骗钱入狱，作者无疑对这种投机人生不认可。
应该说05年以后中国社会发展机会主义的模式逐渐式微，郑秋冬刚好处于这一转型期中。但80，90年代机会主义无疑是大有市场的。所以00年代也产生了相当多的“郑秋冬”，他不是孤例，而是典型。
之后中国的市场集中度越来越强，现代企业及其制度在市场中占据主流，小企业主与投机主义式微（其实房地产投机还正是时候，只是投机的资金门槛变高了。长期持有茅台、腾讯股票的人，在2014年买了一线城市房子的人，在2017年投身加密数字货币的人，当然存在。准确地说，捷径和机会并没有消亡，但是它的门槛越来越高。）
但像广告，公关，法律，会计，人才服务，管理咨询等专业服务企业得到发展机会，但对人才的专业素质和门槛也较高，掌握心理学，人力资源，金融，MBA等专业知识的郑秋冬无疑拥有更多更好的机会。这个时代的价值认同集中到专业主义，专业素养与专业价值的认同上。
价值认同还体现在合作伙伴，恋人，配偶们的价值观认同。价值观和发展阶段相似的人配合得更好，更容易长远合作。所以黄姐，罗伊人，林拜，郑秋冬，赵见蜓尽管都各有缺点，但能走到一起，达成重大合作。他们都是有情有义，讲专业，注重长远价值与合作的人。猎头的世界除了是专业主义的世界还主要是人的世界，讲人情，讲信誉。
郑秋冬传授给了贾依梅和惠成功专业素养但没有传达给他们对精神与专业的信仰，这是他作为师傅不如刘量体的地方。师者，传道授业解惑，传道是第一位的。做企业，尤其是专业服务业，专业素质很重要，专业操守与信仰同样重要，这样才能凝结人心，守住底线，传达专业口碑，发展壮大企业组织。当然，贾与惠本身也受自身发展阶段局限。 三，猎头职业所传达出的理性/专业/信誉
何为专家？
①凭借专门的知识和技能获得报酬的人。 ②不仅是在公司内部，从公司外来看，也具备第一线通用的专业知识和实际业务能力的人。
③注重声誉和口碑的人，把顾客放第一位 ④ 具备较高的专业水平，自立、自主和高绩效的人。
⑤对自己的工作怀着理想和自豪感，并不断努力的人。
最主要是第③和⑤条。
专家要控制自己的情感，并靠理性而行动。他们不仅具备较强的专业知识和技能以及较强的职业伦理，而且无一例外的将顾客放在第一位，具备永不衰竭的好奇心和进取心，严格遵守纪律。以上条件全部具备的人，我们称之为专家。
当社会由企业组织主导，专业分工逐渐细化，专业主义渐成社会主流，专业服务企业得到发展机会。学有专长，精通一技的专家越来越多。编剧从很多细节体现了这种专业精神和专业精英的形象，但作为非职业经理人，编剧掌握了形式与细节，对精神与灵魂的传达是不够的。编剧也很聪明地回避了职场剧的选题。 四，人物爱情与事业成长的解读
职场是人物成长的主要场景而不是主线，人物事业与爱情的成长才是主线，人物面对现实和自我欲望的冲突，不断跌爬滚打，寻找现实突破才是主线。尽管这部剧对职场和职场中的人刻画得挺精彩，但职场不是作家所擅长的，而挖掘社会，人性与成长才是作家所擅长的。
郑秋冬，由一个投机导向屡次失败的人成长为一个价值成就导向并获得现实成功和心灵救赎的人；罗伊人，一直是个寻求情感归宿而屡次失败的人，一个对人温暖仗义却自己缺爱的女人，一个文艺的，爱情理想主义者，从被动的生活妥协者到认清自已，主动追求正确的爱人；熊青春，有趣，有活力，有主见，不走寻常路，现实的，生活导向也有事业追求的独立女性，执行力超强的创业者，她也是那个阶段的郑秋冬，可是在下一个职业目标上，他们意见不统一；贾衣玫对朋友仗义，但又是现实的，抓住眼前利益与机会的人，她更像早期的郑秋冬；郑秋冬从贾衣玫（事业）+早期罗伊人（感情）成长为熊青春，然后成长为林拜，并超越林拜。我们都可以从每段亲密关系中照见我们的一部分自已。
在感情上郑秋冬和罗伊人都是缺爱到近于感情幼稚的人（跟我一样😂），只要别人用力追，给点温暖他们，他们俩就会跟人走，表现得毫无主见。这种缺爱不知道是源于原生家庭，还是源于背井离乡独立挣扎的残酷职场环境，或者两者兼而有之，编剧没有交待。即使如此，他们俩对爱情对象都还算有情有义，但现实是残酷的，他们坚守的爱情理想在现实和欲望面前更是不堪一击。名利，境遇，个性，第三者插足都可以轻易改变感情的轨迹，即使跟于成飞过普通人的生活的欲望都因男方时来运转而很难达到。
这个时代变化太快，欲望如此多样，唯独在缺爱的文艺女罗伊人眼里最重要的“爱情”，如此渺小易变。福楼拜经由《包法利夫人》的悲惨经历告诫读者：不切实际的幻想可能是致命的毒药，服用需谨慎。罗伊人跟包法利夫人一样表现出对社会伦理界线不清，所以才会进入情人与第三者这种社会污名的身份中。在玛丽苏爱情小说中泡大的文艺女最易毁于不切实际的爱情💏理想主义，爱情浪漫主义。这是罗伊人与爱情现实主义熊青春，贾衣玫绝然不同的地方。如果说牢狱的生活对于追求事业成功的郑秋冬的打击近于毁灭，那么几段不成功的感情对于理想主义文艺女罗伊人的打击也近于毁灭。在爱情上专一于爱情而不顾及其他（包括金钱，身份，名誉，社会伦理，阶级等），是一种爱情浪漫主义，这往往见于青年人。我们可以看到专一于爱情的青年人后来悲剧很多，可当时他们是不顾后果的。我们可以看到赵见蜓与其女友也展现出爱情理想主义与现实主义的巨大差异，赵见蜓功成名就坚守到四十都没结婚，而葵黄与陈修风，陈香与严枫展现了两对爱情理想主义者对感情的珍惜与坚守。编剧既展示了爱情现实主义者熊青春，贾衣玫，蔡婉妤，也展示了爱情理想主义赵见蜓，葵黄，陈修风，陈香，严岚的选择，还展示了追随欲望而行的于成飞，夏部长，米娜。各种不同的人因为价值观不同，境遇不同对于感情的取舍也不同。 我们年轻时将真爱看得太过强大，以为既然是真爱，就应该有排除万难的力量。然而事实恰恰相反，爱情如琉璃，美丽而易碎，无论多么真切的心都不能改变爱情的这一属性。真爱既无法改变一个人的境遇，更无法改变一个人固有的个性。在现实的阻力面前，有的人像陈修风，赵见蜓，陈香，严岚一样勇敢无畏选择追求，也有的人像者熊青春，贾衣玫，蔡婉妤，一样怯懦或是遵循理智选择放弃。能够勇敢追求真爱收获最完美的幸福自然是再好不过的，但像熊青春，贾衣玫，蔡婉妤一样放弃并不意味这爱就不真挚。选择了追求或放弃，都要付出相应的代价，也会收获各自不同的人生。
每一个人，在欲望都市的北京与杭州，都在为自己的生计而四处奔走，每个人都从自己观点上思考事情，每个人都想让自己过上自已认为的更好生活。有时我们的目的与他人冲突，有时却又重合。于是我们不可避免地互相合作，斗争与分离。朋友，亲人，爱人，伴侣，大家由于短期目的一致而走在了一起，而往往又由于意见不合，境遇不同而像熊青春，贾依玫，于成飞一样一拍两散。这不再是一个像传统社会一样关系，个人境遇稳定不变的社会，而是一个所有人和事都不稳定和快速变迁的社会。
（这个剧一个大bug在开始阶段男女主感情方面的铺垫和暖场太少，可能开始被剪得太多了，剪没了，觉得爱得莫名其妙，两人分别的感情线倒是比较合理）
早期的男女主，一个缺钱，一个缺爱，一个越穷路走得越窄，一个越缺爱越得不到爱。
缺钱，缺爱，这是现代都市男女的典型症状。
郑秋冬们为什么会陷入贫穷死循环？ 是他们傻吗？智商低吗？不爱学习吗？低人一等吗？活该吗？ 我是绝不认同的。他们中很多人都很聪明，勤奋，能干。 但是，他们掉入了一个巨大的陷阱，掉入了一个巨大的无法识别、无法反驳、无法抗争的陷阱。 因为他们在井里，所以几代人都只能生活在井里，只有少数人拼命往上爬，才重见了天日。 因为他们在井里，所以他们抬头就能看到井口大的天空，他们生下来就认为天空就是如此，远远看去只有一个碗那么大。 因为他们在井里，所以他们封闭、迟钝，有时怡然自乐，有时自相残杀。 因为他们在井里，所以他们等待随时被疾病或猎人捕获。 因为他们在井里，所以永世不得超生。
有什么能够打破这种恶性循环？要做什么才能越过这幸与不幸的节点？ 贫穷和匮乏，会让人视野狭窄，看不到除了你所缺乏的目标以外的东西，如果人的整个生活只为了钱或者爱而运转，反过来就会加剧贫穷和缺爱。人在某一方面匮乏之后，就会变得只关注这一方面的得失，而忽略了其他方面的权衡，失去了对事物全局性的把握。
早期的郑秋冬与罗伊人，无论是感情还是事业，他们都更多被环境，他人和自己的欲望所裹挟，他们也被自己的匮乏心理和潜意识所驱动，根本不能掌握自己的命运。但到四十多集时这两人在事业与感情上都成熟了，知道了自己想要什么，能干什么，或许我们仍被时代洪流所裹挟，但我们可以看清时代的趋势和自己的优势与局限，可以选择成为什么样的人，选择脚踏实地的道路，以及跟什么样的人在一起，并掌握自己的命运。
后面的郑秋冬+林拜的职场组合部分扩张太快了，快得超越现实，从五六人迅速扩张北上广，比广告公关公司发展还快。专业服务型公司不仅依赖业务增长，更依赖于人员的素质，而人才成长需要周期，即使行业快速扩张期，达到这种规模也要五六年，不是二三年的事。后来+罗伊人+葵姐的资本扩张相当于公关业的“蓝标”了。这样快速的扩张+资本助力，再+核心管理层都是年轻人，欠缺管理经验，恐怕管理上漏洞也是很大的。比如林拜，郑秋冬都以业务能力取胜，赵见蜓，罗伊人，葵姐以财务与融资能力取胜，缺乏以管理能力取胜的合伙人。这种组合在业务开展阶段是优质的，随着规模扩张，管理瓶颈会出现，需要刘量体这样的业务，管理方面的综合人才。这里也显示出编剧对猎头行业细节处理不错，但深度认知不足。当然，导演重心不在于此。 五，复杂的人性，有缺点的人生 除此之外，郑所猎的曲闽京，陈秋风，赵见蜓，严氏父女与陈香在剧中所主要展示的是复杂的人性，通过展示他们的感情生活与事业，他们在这样的时代感情与事业面对什么样的问题，以及如何决择，在处理这些事情的过程中，展示复杂的人性。曲闽京要在事业与家庭之间权衡，因为追求权力，家庭岌岌可危；陈修风与葵黄事业顺利，感情甚笃，但受诱惑遭遇第三者危机；深情男子赵见蜓对初恋女友恋恋不忘，感情问题引出简历做假，初恋女友选择家族利益放弃赵见蜓；陈香情义难两全，严氏父女亲情……
人之所以复杂，是因为一个人的行为，很难用单一某件事来判断，一个人的人格，也很难用某一某件行为来界定。郑秋冬自以为站在了正义的一边，却最终害了陈香和严枫这对有情人！赵见蜓简历作假，人却有情有义，工作能力突出；陈修风与葵黄感情基本完美，还是挡不住诱惑……这样的时代里没有十全十美的人设，有欲望，有缺憾，有两难，两难中又体现出人性的伟大，有缺点的人性光芒。他们都是冷酷“猎场”中的温暖人性光芒，让备受冷酷生活所虐待的郑秋冬与罗伊人感觉到温暖与希望。《猎场》开始很残酷，后面越来越多温暖人心的阳光照进来，他们自己也成长得像葵黄一样越来越强大，善良与笃定。 同时两个主角也都不是传统意义上的完美人设，而是在感情与事业上都有明显缺陷的真实人类，我们在一个真实的猎场里看到了两人的真实成长。用姜伟导演的话说，就是希望通过《猎场》给更多的人传递一种精神力量，“一个完美的人来代言理想主义并不足够，他必须从有缺陷开始，一个有缺陷的人走向完美，他才是理想主义的代言人，一个健康人格的建立者”，他觉得郑秋冬就是理想主义精神的代言人。 六，猎场是欲望都市，是狩猎场 除了以上讲的成长，复杂的人性，有缺点的人生，还有欲望…… 这个“猎场”里，郑秋冬是作为不光彩的“第三者”入场，介入前女友的现在式感情；文化清流老白设陷阱引郑秋冬入狱，自已身患绝症也不愿成全别人；罗伊人失去恋人精神崩溃，陷入更大钱权色漩涡；贾部长利用权力诱惑罗伊人；山谷的老板趋附权贵，钱权色交易的同时绝不容忍郑秋冬身份作假；袁昆背负职场压力的不择手段，米娜头脑简单被利用充当第三者，中年危机的陈修风多年坚守完美爱情却因诱惑而出轨，善良大气的葵黄不能生育；来自小地方的仗义贾衣玫急功近利一心图谋抓住眼前利益，惠成功跳槽跳出成功学；于成飞从普通人变明星，立马出轨；丹侬刘安用道德绑架他人的感恩心理，来为自己谋利，陈香为感恩而充当商业间谍，伤害爱人也害了自己；深陷情感泥潭的赵见蜓履历造假…… 这个“猎场”就是个欲望都市，每个人都为着自己的欲望奔忙，但无论钱，权，感情，事业甚至生命都在以每个人不能接受的速度快速变化，消逝。“猎场”又是狩猎场，对于欲望而言，每个人都是“猎物”，欲望无限膨胀，它常与陷阱相伴，功利与道德相互纠缠，是非黑白之间界线并不分明，无论是贾部长那样的权贵，还是你我这样的普通人，稍不留神就会走进陷阱，成为欲望的“猎物”。郑秋冬被刘量体拯救，但还有更多的人在这个时代不断犯错，不断挣扎。在成长的道路上，郑秋冬几乎犯过所有可能犯过的错误，可是他是幸运的。幸存者的幸运在于，他们在错误还没有把他们毁灭的时候醒悟了。 七，导演要表达什么? 《猎场》是一部众生相的剧，也是我看过的国产现实主义剧中格局最大的剧之一，此剧传达的价值取向太多，我能get的也只是我的纯主观角度。
这个剧不是一个职场剧，也不是商战剧，尽管猎头的职业仍是剧情的主要部分。作者开始就把角色放在了一个巨大的时代背景中，而不只是猎头职业中，而且后来无论是猎曲闽京，猎陈修风，猎赵见蜓，猎陈霜荷，反思的都是时代，个体欲望，事业，爱情，亲情，以及复杂的人性，有缺点的人生。这都是编剧在立意上比同题材的《北上广不相信眼泪》更高明，更深刻的地方。 编剧对人物，包括主角及各种配角的内心世界和所处的社会环境是有洞察力的。
我们通过一部剧跟作者一起反思这个时代：这是一个怎样的时代?我们如何在这样的时代立足，而不是像早期的郑秋冬和罗伊人一样被时代吞噬，成为别人的猎物?以及我们如何选择事业，生活与合作的人?这样的时代我们应该坚守什么样的价值观，如何面对自己的欲望?当然作为电视剧，它主要展现现实社会现象，在一定程度上解决问题，解决不了的，用造梦的方式回避，深度还不够。
社会变化太快，财富分配方式和价值观几年一变，许多人感到无所适从。而且这个社会所有的一切还在发生巨变，无论是外部世界，还是我们自己。在这样的社会中，要想经得起变化，就必须经常客观的审视社会，审视自己，改变自己。自我变革没有止境，他通过由先见到构思到践行再由践行到构思到先见的不断循环得以实现。 因为时代的快速变迁，大多数人都因为对生活缺乏掌控感而焦虑，焦虑事业，焦虑感情，焦虑所有的变化与不确定，焦虑环境的冷漠缺乏温情。对于大多数人而言，我们都得像郑秋冬，罗伊人那样遭遇重大挫折的痛苦蜕变，才能认清现实，实现自我变革，跟上时代的节奏。但我们大多数没有郑秋冬能遇到刘量体，罗伊人，蔡黄，林拜这样的贵人的幸运，一切都靠自我挣扎，自我觉察与改变，外部幸运力量很少。 编剧从现实主义的角度切入，以浪漫主义神话的形式收尾来安慰观众，是影视剧造梦的一贯套路，《蜗居》如此，《我的前半生》也如此。我们在很多现实主义小说里可以看到很残酷的，悲惨的结局，在电视剧里往往看不到。电视剧以在现实中造梦的方式带给了大众温暖与希望，带来了事业成功与感情圆满的神话，神话给我们提供了躲避冷酷现实的路径。但这样的造梦方式往往迎合了感性为主的女性观众，却让理性的观众直起鸡皮疙瘩。这可能是电视剧必须向商业妥协的地方，也可能是一个理想主义者对现实的一种解决方案，但把剧情与主旨引向不太合情理的“自我救赎之旅”，为此先减1分（满分十分），开端五集剪辑问题很大，也减1分。 编剧希望通过开局现实主义的方式展现较大的社会场景，以及“猎场”的复杂与冷酷；希望通过结局浪漫主义的方式升华主旨，象《悲惨世界》一样展现“爱与救赎”，但两者处理得都不够火候。或者说"爱与救赎"放在今时今日的中国的意义大吗?大家正沉迷欲望都市乐此不疲，奋勇向上爬呢，“救赎”能引来什么共鸣??而且中国现阶段的体制还没老化到《悲惨世界》里那个地步。这部剧向《悲惨世界》学习了很多，比如展现宏大的社会背景，人性的复杂性，多面性，有缺陷的主角的爱与救赎……《悲惨世界》是世界文学史上现实主义与浪漫主义结合的典范，要达到这样的高度，对才华的要求很高，对现实与人性的洞察力要极强，现实与浪漫结合不好就容易“狗血”，分寸太难把握了，但无疑导演比《蜗居》《欢乐颂》《我的前半生》等现实主义作品展现出了更大的创造经典剧集的格局与野心。格局大，驾驭不好就成了减分项，驾驭得好就成就经典。 编剧想向我们展现欲望，人性，自我成长，爱与自我救赎这样的主旨，前四者现代人比较好理解，但“自我救赎之旅”是西方小说的方式，也与西方宗教的原罪与救赎文化相匹配，放在东方文化的语境中很难得到共鸣，反而别扭。
中国文化对好与恶没有太在意，重要的是“安分守已”，一个人有没有遵循规矩。更重要的是被自己的“社会范畴”接受容纳并得到尊敬。大家看重的是郑秋冬能否最终取得社会成就，大家要看的是屌丝逆袭的神话，至于他是否坐过牢，手段是否跟山谷一样不光明，没什么人在意；重要的是人我关系，是“我们”而不是“我”，个人的发展都是建立在他人的评论和社团范畴的反映里的，至于一个人本身的（内心的）发展，进步是没有人在意的。
现代社会相当多的人接受了西方的个人主义，个人成长，爱情，复杂的人性很难用简单的道德来衡量这些观念，但“原罪”与“救赎”这个概念认同的人并不多，“自我救赎”这样的主旨很难立得住，虽然我也希望“爱与救赎”能解决今时今日的中国问题。
这是一个被市场机制与官僚机制左右的时代，一个一个人的人生意义一切基于价值的时代，一个理想主义与道德渐远的时代，一个个人主义与功利主义盛行的时代，一个弱肉强食的强人文化盛行的时代，一个野蛮生长的时代，一个草根仍有机会逆袭的时代……正如狄更斯在《双城记》开头的那句，“这是最好的时代，这是最坏的时代。”我也希望“爱与救赎”能真正拯救时代之病。
这部剧有一些先锋剧探索的特质，很多想法超越了传统文化与大众心理，离今日的观众群体有不少的时间与心理的距离，但总的来说，这仍然是一部7，8分好剧。它在刻画现实与表达人性上表现出很强的洞察力，演绎表达上也很有力度，但在事业刻画上虎头蛇尾，爱情刻画上开局不利，在人物精神升华刻画上玛丽苏化，因此，离经典还有距离。要站在现在时的状态看清楚现在这个时代，难度是很大的，我们往往对过去的时代看得比较清楚，因为历史的眼光里沉淀了很多有识之士的见解，在此基础上，才能看得更清楚。
今天的观众群体相对以往有了很多变化，一些历史正剧，现实主义题材剧都在导演的自我表达与新一代观众市场之间求平衡，在旧的表达方式与创新之间求平衡，在传统文化与现代观念之间求平衡，这都是一个探索的过程，希望更多的导演出这种对现实生活有反思，专业上有要求，艺术深度上有追求的影视作品。
……………………………………………………………………… 同样写职场，《迷雾》确实比国内的《猎场》《北上广不相信眼泪》好，而且媒体行业确实比猎头，营销行业可以挖掘的东西丰富深刻的多。 目前职场剧还是官场，媒体，律法（监察，执法，律师）等行业更有嚼头，因为社会场境更宽广。
《迷雾》的影评:【职场新闻女“总攻”是怎样练成的？——一个理想主义者的破局之旅】https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9196556/
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《北上广不相信眼泪》的影评:【市场与丛林法则向家庭的渗透】https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/7797267
