最好的梁祝!(转自吧友“松堂遗风”)
这篇剧评可能有剧透
梁祝的故事本身就有着致命的吸引力,因此改编不断,我第一个看的是少年梁祝,山伯的憨厚,英台的可爱,再配上搞笑而曲折的剧情,让它在很长时间内都是我的喜爱之作,后来长大些,听说94版的也就找来看,看到了一出讽刺的喜剧,梁祝的爱情更折射出一个时代的悲剧,它的前半段给我留下了极深的印象,但也许是阅历不够心境不足,后半段的悲剧却什么多深的感触,最后看的是07版,从挑挑看看到欲罢不能,它迅速俘获了我的心,闲来无事逛了逛贴吧,发现了不少好文章,让我有了将心中所想也诉诸于笔的冲动,这才有了第一次的发帖,同时也作为新人报个到。
我不敢说经典,也并无任何比对之意,每一部片子都拥有自己的时代,自己的风格,无法一言以蔽之,毕竟很少有影视作品是屈原赋、太白诗这样的千古绝唱,每人都有自己心中的经典,却不一定是整个时代的经典,但我想,这部电视带给我的震撼与思考确实是少有的,有众多珠玉在前,也不敢弄专,只能浅析一下,惟愿与诸君共享。
【爱情篇】
情不知所起,一往而深。
是谁先爱上了谁呢?在他们相遇的最初,一个红纱蒙头,一个一袭蓝袍,成为那个大雨倾盆的夜晚最温暖的亮色,一见钟情吗?不,他们根本没有见面,书生不知红纱下的面容,却已经喜欢上了这位姑娘,不慕其色而敬其神,这本身就是一个极高的境界,而此时的英台,怕是也对他有了好感,但,这还不是爱。
船上再遇,英台的惊喜更多是因为故人重逢,一次回护,一番言语,让两人顿生知己之感,山伯放飞了红纱,放飞了祝福,却不知自己已经将命中之人拉得更近,此后数次相救,数次感怀,两个年轻人终于走到了宿命的第一步,草桥结拜。
我绝是真心。
我绝无假意。
朝夕相处,心意相通,这份心意终于沉淀成了爱情。她会因为兰姑娘吃醋,会因为拿错给谢先生的情诗而生气,这样明显的情绪变化可她自己却不敢承认,但是旁观者清的谢先生点醒了她,母亲的叮嘱言犹在耳,梦里的结局让她胆战心惊,她开始躲避,却又不得不在纷乱的心绪间挣扎,直到下山时碰到了陶大叔。一句“两个心灵相通的人”让她豁然开朗,自此,她开始真正面对这份感情,然而世事多磨难,山伯突如其来的决然令她心神俱伤,大雨之夜,她近乎绝望地奔走于山林,不慎坠入悬崖,由此掀开了二人之间第一次生死与共的高潮,当误会尽释,二人一起回转书院,梁山伯,这个名字,这个人,已经刻入骨血,写进生命,接下来的日子,仍然会有插曲,这一回的心莲战斗力飙升,几乎将心思摆在了明面上,然而却再也看不到英台当初的慌乱,对于这场未明的爱情,她似乎格外笃定,到后来八哥前来,为担忧妹妹而横加阻挠,然而事实却让他心惊,山伯被诬陷窃取黄金,妹妹宁愿自认贼名,决然相护,火海滔天,妹妹可以不顾生死,他站在一旁,终于掂量出了这份感情的重量。
此生此世,至死不渝。
但是我们仍然能看出,英台这时候的心境极为复杂,她虽然对八哥说:“我自己求爹娘去。”但是连她自己都明了反抗的艰难,所以她在临走时会伤心至此,因为也许从今往后,就再也见不到了。银心和师母的相劝让她燃起一线希望,情书、玉佩轮番上场,可是这个书呆子就是不明白,但是好歹,还是有希望的。
我在远方,盼到心慌。
她终于等到了楼台相会,爱人的回应让她坚定了反抗的决心,她可以逃离家门,冒死相助,可以为拒母亲,绝食相抗,宁为玉碎,不为瓦全,这份决绝终于软化了母亲的心肠,相守似乎近在眼前,无奈造化弄人,一夜之间,八哥去世,马家逼婚,一向坚不可摧的母亲第一次脆弱至此,祝家的兴旺就系于她手,这是给她生命的地方。
命运在交叉处拐了一个弯。
大红喜袍,鞭炮声声,不知详情的山伯喜滋滋前来约定婚期,却不知结局已经在那里。
山伯,你忘了我吧!你忘了英台吧!
英台!你舍得吗?我不舍得!
绝望。无望。心已死。泪已干。
风筝短线的一刹那,也带走了英台的魂。
黄叶满地,红色的裙裾在风中飘扬,她带着向往和喜悦投向坟墓。
山伯,我来了,我终于要嫁给你了,山伯!山伯!
一刹那,春暖花开,桃花源里,蝴蝶纷飞,梁祝一曲,就此而终。
英台一直都清楚自己的心思,那么山伯呢?从兄弟到爱人,这样突兀的身份转换这个呆子竟适应得如此之快,在那同窗三载中,他对英台到底是怎样的感情?
他是我这辈子唯一的知音。
兄弟,朋友,恋人,知音,最后一个角色让前三者归化如一,知音可遇而不可求,这个人,知他之志,懂他之心,明他之行,这份相知让他们惺惺相惜,也奠定了这份感情最坚实的基础。
高山流水遇知音,子期死而伯牙琴断,知己之情,本身就超越了角色的转变。
不管你是男是女,知音不变情不变。
一开始,他当真是将英台当做了情比兄弟的朋友,信任让他从没怀疑过英台的身份,但是当这个兄弟换上霓裳,惊鸿一舞,他还是明显感觉到了些许不同,虽然这种波动的心思被他按捺了下去,但其实早已为之后的情感转变埋下了伏笔,此后他听到英台说喜欢他时的纠结,大雨之夜掀开盖头的惊艳,实际上在一步步将这种潜藏的心思加深,但这并不是说山伯有同性恋倾向,可以说正是英台情思浮动里的女儿本色让他有了别样感觉,而最重要的事,因为那是英台,此生唯一的之音。
高山流水,知音相伴,一次不经意的回眸,一次简单的执手,不需多言心意已经自明,义无反顾的支持,千山万水相隔中不随时间流逝而动摇的信任,以及超越生死的勇气,这种爱情当真是澄澈至极的绚烂,也是一种难得的福气。
至于马文才,此子相貌佳,家世好,才学出众,且对英台格外深情,以至于许多人叹惋,为何落花有情,流水无意?
有人说,如果英台最先碰到的马文才,那么之后的道路是不是就有所不同?
我想不会的。
如果当初是马文才与英台相遇在船上,只怕不会有那一番知心的谈话,英台落水,马文才未必会下水相救,毕竟这时候的他们素昧平生,只怕好好说两句话都难,何况其他?
马文才爱得辛苦,爱得绝望,为什么英台没有给他一个机会?
很简单,道不同不相为谋。马文才冷傲、霸道、孤僻,他心中自然也有善念,但阴翳仍是其中的底色,他的品行本身就落了下乘,当他与英台一起下山办事时就能够看出,他做事的手段是英台极度反感的,心性迥异,南辕北辙,马文才为什么会爱上祝英台呢?很大一部分原因应该就在于英台曾尽力挽回他心中的那丝温暖,然而当他执着于女子的三从四德,当他将平民斥为贱人,他已经失去了这个机会,相比于梁山伯这个知音,他们之间有太多的鸿沟,何况,他争取爱情的手段让英台避之不及。
也许他愿意改变,但是,相遇的开头延伸到了预定的结尾,一切无法更改。
良玉与八哥也曾让人唏嘘不已,一个是官家千金,一个是大户子弟,从小一起长大,青梅竹马,这本应该是一个美满的故事,却以新娘新婚之夜奔逃作了结局,然而等到再见时候,昔日闺秀竟沦落风尘,成为娇媚的玉无瑕,而原本相依的恋人,竟是将她推进火坑的毒手。
是什么样的爱情会让这个温文尔雅的良玉落到如此境地?是什么样的男人能让她抛弃所有受尽哄骗仍然愿意跟随?秦京生与八哥从各方面看来都相聚甚远,但是黄良玉偏偏爱上了这个落魄的书生,他们的相遇也许只是始于一次美丽的邂逅,却让小姐心甘情愿地逃离家门,然而面对爱情与面包的抉择,事业与美人的对比,黄良玉输得一干二净。
初步一看,他们的开始似乎与梁祝极为相似,超越门阀的结合,不顾一切反抗的决心和勇气,这样我们不禁思想,梁祝二人会不会也落到如此境地?
这个问题八哥也问过,然而英台斩钉截铁地回答:“我不会是黄良玉,山伯也不是不负责任的男人。”
这就是答案,黄良玉爱错了人,却仍然痴痴傻傻地相信下去。在逃婚之前,这个书生与她应该只有数面之缘,她爱上的究竟是这个男人,还是自己编织出的一个梦?在那个时代,她选择的抗争方式是最惊世骇俗的,新婚之夜,与人私奔,估计放在哪家都得把人逼疯,而在她散尽细软甚至落入青楼后,仍然愿意被秦京生的花言巧语迷惑,这就是第三个悲哀。
当她醒悟过来,一切无法回头,她无法跟随英齐,那个被她深深伤害过的人,亦无法回去,一个败坏家风的女儿是不为世间所容的,她终于死了心,在马太守划出的小小院落里,做了一个心如死水的玉夫人。
“如果我当初没有走......”
没有如果,如果当初她不曾走,那个书生会成为她心中永远的白月光,铭记一生,遗憾一生。
【角色篇】
梁祝的故事发生在东晋时代,这是一个文采风流的时代,谢道韫、陶渊明、谢灵运、嵇康,清逸与空谈并存,这时礼教还没有那么严苛,女子仍享有很大自由,因此有了梁祝的开始,这时候门阀森严,世族与庶人有着不可逾越的鸿沟,因此有了梁祝的结局。
无论是小说还是影视,人物塑造的层次性都极为重要,而这部影片做得还是不错的。
祝英台活泼开朗,刚柔并济,这时已经定型的人物形象,而在这部片子里,凸显了她刚烈的一面,就像她曾对山伯说过的:“若是躲不过,两人同为玉碎。”这个英台顽劣异常,性格倔强,典型地吃软不吃硬,每一次她与别人的针锋相对都显得很精彩,比如在马文才揭穿了她的女儿身时,我还在想,这回该怎么求他呢?却没想到她没有一点畏缩之举,看得当真过瘾,此外一些别扭的个性、挑食的毛病,都让这个人物极为生动。然而还是有些不足的地方,比如她与巨伯的互动就很少,这样就限制了一些性格成分的增添。作为一个大家闺秀,她纵然顽劣叛逆,但礼教的熏陶仍然是深入骨髓的,在从头到尾的爱情里,她确实谨守了礼字,但显然,这样的爱情反而更加动人心弦。
同样,梁山伯的憨厚也是出了名的,但这里给他加上了另一个注释:绝顶聪明,这其实就是一个突破,呆呆的梁山伯其实很聪明,会联合仆妇逼迫学子回到学堂,会自编签诗劝人放手,会给王大人送上胭脂水粉和玫瑰香露,正直而不迂腐,坚持原则却也知变通,这是一个更具人格魅力的梁山伯。“仁义礼智信”,梁山伯成为这一个定义最佳诠释者,然而怎样区分仁者爱人与老好人的区别,是需要技巧的。他可以说出真相但必须先免除苏安的杖责,他可以放了苏安但也会在他成为匪首执迷不悟时要杀他,他显得最为圣母的一次就是反过来救了马家军和马文才,然而这次的考量却不是私人恩怨而是着眼大局,事实证明,这场仗不能打,不然就等于用一个小县城的力量来对抗整个朝廷,除了万劫不复不做他选。所以总体来说,这个梁山伯并不是一个好好的东郭先生。
马文才是其中颠覆最大的一个角色,这个可怜的孩子在原著里就留了个名字,莫名其妙媳妇跟人跑了结果自己还成了千年大反派,在这一回里,他翻了一点身。相貌堂堂,才学出众,偏偏生母早逝,父亲畸形的教育让他变得孤傲冷僻占有欲强,但同时也脆弱渴望温暖,然而让人悲哀的是他爱上了祝英台,求而不得让他变得有些偏激,然而他的爱却是真心实意,可惜虐恋无法情深,但就我而言,在同情、可惜之外,无法有别的情感,只因为品性一项,他就落了下乘。
银心,让我想到了慧紫鹃,严格来说不能算是一个称职的丫鬟,但她绝对是最贴心的的姐妹,丫鬟要劝阻小姐去做那些不该做的事,但银心可以帮着良玉逃婚,可以将一家主母绑在床上让小姐私会情郎,这样的丫鬟怎么能要?然而正是因为她并没有把自己只定位在服侍小姐的仆人这个角色上,才有了这些举动,而这些反而更凸显了她的贴心和深情厚谊。
四九,不爱读书,大大咧咧,这让他有了一半的喜剧效果,一句天造一对地设一双让人捧腹,情诗的拆解多亏了他的目不识丁,梁家把他当成自家的孩子,他本身就像野草一样少了一层拘束,但是急脾气,真性子,公子有难他急在心头,银心受气他挺身相护,最后如愿抱得美人归。
黄良玉可谓是一生坎坷,曾经的她温文尔雅、知书达理,现在的她卖笑青楼、娇艳媚人,这样一个痴情的女子,可以傻到被人卖了还相信那些水月镜花的誓言,但是同时,她也有自己的傲气和烈性,她戏弄马文才的那一段堪称经典,处变不惊,谈笑自若,时而软语温存,时而锋芒毕露,将马兄当做一个面团一样揉来捏去,好生过瘾!
八哥,一个绝世好男人,对良玉一往情深,即使良玉做过这样伤他的事情,他仍然矢志不渝,绝世好哥哥,妹妹把媳妇放跑了只冷了几天脸,为了妹妹的幸福和母亲抗争,绝世好儿子,面对这样一个爹,再无奈也只能无奈,该怎么被欺负还得怎么被欺负,这样人物几乎臻于完美,因此当这样一个完美的生命逝去时,也昭示了悲剧的开始。
祝老爹,英台的脾气一定是他惯出来的,言谈无忌,随笑得意,最疼闺女却最怕老婆,只能逮住儿子好生欺负一顿,在男人是天的年代,家里竟然是媳妇当家,连小厮都不听他的话,于是一个可爱的老爹就蹦了出来,然而在最后,他难得的沉郁加重了悲哀的色彩,也让人物多了一些层次,老父心肠,展露无疑。
荀巨伯,这个人物不够连贯,略显单薄,但个性也是极为明显的,这是一个幽默的促狭鬼,也是一个倔强的杠子头,最让人称颂的是他对于爱情的豁达,对于俘获兰姑娘芳心的好友山伯羡慕却不嫉妒,面对似乎无望的爱情绝不放手,不断争取,他的圆满是梁祝爱情中唯一的温暖。
王兰,坚强,自持,懂礼,如同空谷幽兰,在妹妹搞笑的时候,她多半是个陪衬角色,但是有些细节的塑造还是能看出她的个性,比较妙的一回就是英台与山伯相继坠崖时她与妹妹不同的反应,妹妹失魂落魄,她却若无其事,直到借酒消愁才口吐真言,在听说山伯平安归来后,她说了一句:“回来就好,明天再见也是一样的。”这种自持便成为一大特点。她在直到祝英台的女子身份后,竟能在黯然神伤之时断然放手,这份开阔是在是少有人及。
王惠,这应该是设计出来负责喜剧的一个角色,一个可爱的姑娘,她有些自恋的话语本身就很有笑果,但这其实正正显出了她的自卑,在少数的自白中,我们能够窥到她另外一个精神世界,正因为如此,她喜欢上了那个从不曾笑过她的祝英台,最后与英台告别时时,她脱口而出的最后一句话竟是“祝公子”,让人平添一种悲凉。
陈子俊,胆小怕死,爱摆架子,阿谀奉承,欺软怕硬,在书院时让人恨得牙根痒痒,他对谢道韫的绮思我本身是当成一场笑话看的,然而在最后,当他挺身而出为谢先生挡了那一刀时,带给我极大的震撼,爱,能让人变化至此?
王大人是一个很有趣的人物,在东晋,爱涂脂抹粉的男人数不胜数,王大人就是其中翘楚,以致我一度以为他是个太监,为了名利之争他可以千方百计为难当初十分欣赏的梁山伯,蛋挞同样来了一个大翻转,一句有恩报恩有仇报仇,他就直接站到了朝廷的对立面,有意思的是这个场景,马家军兵临城下,夫子战战兢兢地说投降吧,他却一声冷哼:没骨气的东西,忽然让我感觉到那个时代世族教育的矛盾之处。
秦京生,同样是反派,这是一个猥琐的坏人,他从不会当面与人硬抗,坏心眼全用在了背后,他真心爱过那个黄良玉,却在功名利禄的诱惑下一手将她送入火坑,但是他固有的梦游症让我看到了被蒙尘的良心之后的不安,这是更为真实的人性。
至于谷心莲,她成功得断了我对她所有的可惜,从那个孝顺母亲、求知向学的渔家女变成不择手段的美人蛇,时代、命运、爱情将她一步步推向深渊,然而却是她曾经深藏于心的性子奠定了基础,只想说,这孩子,真狠哪!
总体而言,这里所有人都是处在变化中的,英台从逃避走向成熟,山伯从助人走向爱民,谢道韫走入婚姻的枷锁,王兰放弃无望的爱情,人性本身就复杂至极,一个鲜活的人物不可能是黑白分明的,正面人物也会有些缺陷,反派人物亦有闪光点,我想这种描述手法让我学到了许多。
【配乐篇】
音乐真的是这部片子的一大亮点,《远方》这首歌一直都是最能动我心弦的曲子之一,当做主乐有一种震荡人心的悲哀,当做插曲时又是绵绵不绝的哀婉,它在做插曲时有很多版本,女生清唱的一种,代表之作是英台投坟前的奔跑途中,还有一个是古筝弹奏的,印象最深的她要离开书院时放的,当真各有各的感动,其中的插曲菱花镜透漏出的除了哀伤还有无奈,中间的配乐也有的直接选自成曲,如梁祝、战台风等,还有一些是自己作的曲子,反而比这些成曲更加精彩。
(补充:《双飞》是本人最爱的歌,深情款款又朗朗上口!它与《远方》一头一尾把梁祝的深情都灌输在了其中,《双飞》就像山伯英台之间的誓言。歌曲前部分曲调平缓“不等来世再相约…………相逢相爱不是罪…………为你染红我的血!”像是在倾诉着两人相识、相知、相惜、相恋的不易!高潮部分“我愿与你双双飞…………人间痴情迢迢不归路,不如天上比翼蝶”又体现出了两人永不分离,至死不渝的决心!)
【细节篇】
这部片子在细节方面应该是斟酌许久的。从服装来看,衣服的颜色多数是蓝、白、黑等素雅的色调,在青山绿水见显得格外沉静,画面感很舒服,在礼仪方面,从我注意的几次行礼来说,还没出现什么凶拜,山长教席礼仪的一场课确实让我长了见识,道具我不敢妄断,但是看起来很和谐,比如医舍里挂的五禽戏,学堂与房中的楹联各具特色,诗词歌赋方面,木兰辞是个大bug,对联多是今日耳熟能详的,但也没超越了时代,一些原创的诗也不错,只不过有些似乎平仄对仗不对?最让我喜欢的就是台词了,编剧确实很下功夫,能将文言文与白话文结合得如此之好,真是好文采。
在情节方面,很多巧妙的我都说了,其实有些也是经不起推敲的,特别是后面比较仓促。我一直有一个很明显的疑问,英台与大嫂的相处方式几乎已经上升到阶级斗争一样的激烈程度,作为祝家未来的宗妇,祝夫人怎么选了这么一个儿媳妇?又怎么会放任英台与大嫂的关系如此僵硬?毕竟如果将来父母皆去,英台要靠的娘家就是大嫂当家呀!
在演员方面,我想没必要赘述,戏中人与戏外人本身就是不同的,但是我仍然感谢他们,没有他们的努力,就没有今日众人的感动,没有我的震撼。
好吧,一不小心写长了,以上皆是个人观点,若有不当之处,还请见谅。
PS:英台的人物分析:
一转眼,看完梁祝半年了,可是还是喜欢不减当初,最喜欢英台的一颦一笑,最喜欢看他们之间小小的别扭。对我来说,喜欢上英台是再自然不过的事情,很多人在争执梁祝和马祝,却不大争执英台。
祝英台的设定很像戏文里的千金小姐,而且跟贾母所批的那些戏文里的小姐一个模子
——生个女儿必定是爱如珍宝,而这小姐呢,竟是琴棋书画,无所不通,竟是个绝代佳人了。
祝家九妹,全家的掌上明珠,美丽多才,又通武艺,瞧瞧,和那些话本子竟然没什么两样。
但是英台不是她们。
英台不是春愁满怀的杜丽娘,不是隔墙而约的崔莺莺,甚至不是那个登于朝堂不愿雌伏的孟丽君。
她就是英台,就像一块玉玦,温润却也刚直,光华内蕴,却又带着宁愿粉身碎骨也不愿折倒的决然。
你若拿来做比,她不是牡丹,不是芙蓉,竟是一棵木棉树,在她的爱情里,和心爱的人一起,堂堂正正,挺身昂首站在一起。
她的尊严和骄傲,一个必须坚持的底线,她的爱情,不为攀援,不为强求,却也没有低到尘埃里。
而山伯,她爱上的人,也不会让她低到尘埃里。
一个从小被宠大的小娘子,总有些特性在里面,英台的世界,不畏强权,非黑即白,当她走出祝家庄,走进书院,她的世界,仍然如此。
山伯的身上要多许多韧性,在有些时候,妥协是必须的,可英台不是,她读透了书上的君子之道,却识不透时间魑魅魍魉,万千诡谲,一颗玲珑心肠,以为什么事情必要讲个道理,也讲得明白道理,以为许多东西即使已死也不能丢弃。
那时候,她以为为了有情人终成眷属,什么都是值得的,可是现实告诉她自由也许是地狱,拖你入黄泉不得脱解,那时候,她埋怨自己,埋怨良玉,若换她自己,只怕一头撞死也不会自甘堕落,沦为娼妓,可是山伯告诉她不是所有事情都可以用一死来解决的;那时候她以为,生离甚于死别,若有一日,她宁愿一死也不要生别,可是却没想到,终有一日,她要递出一杯酒,吞下泪,咽下血,含笑祝他另觅佳人,此生不见。
在这世上,谁能没有妥协?可是最初的英台,认定的事情从无妥协,我们许是责她的莽撞,却会在她挺身而出,言辞正色,拒不低头的时候感到淋漓畅快,我们许是责她太过天真,却仍会在她头也不回冲入火海的一刹那触到心灵的悸动。勇气,不妥协的勇气,言生死的勇气,就算天真,就算莽撞,却还是让人感动,让人羡慕。
她以为她可以永远不用妥协,不是因为她身后的祝家庄,而是因为她的勇气。
她不怕王大人的威胁,因为品状排行在她心里不值一提,她不怕父母的逼迫,这份感情,至死不渝,既然可生可死,为情可死的人又怕什么,大不了同步奈何,盼续前缘。
可是她终于还是妥协了,除了爱情,除了生命,还有一个词更加重要,是责任。
一个儿女的责任,她必须要担的责任。她可以用自己来换取忠贞,却无法让爱情来埋葬一个家族。
没有人知道她曾经有多痛,可是山伯知道,他紧紧抓着母亲的手,像抓住最后一点生的希望,他说:“我要活下去,为了英台我要活下去,娘,英台她现在比我还苦。”
没有人能比相爱的两个人更能明白这种痛苦,我亦不懂。
这其实才是最真实的结局,而化蝶,对英台而言,不是牺牲,不是殉情,是团聚,是再见,是日日夜夜蚀骨的相思终于得以了结,是每一个日升月落每一分每一秒没有未来的等待终于有了方向 。
“山伯,我来了,我终于要嫁给你了,山伯!山伯!”
杜鹃啼血,莫过如此。
她跪下,伴着她的,是他的墓碑,她的心蓦然安宁。
一字一顿,这个誓言,拓刻在心底,透着斑斑血泪,生死无法磨灭的相知。
“天地为证,我祝英台,今日在此,嫁给梁山伯为妻。”
不用媒妁,不用高堂,不用花红,不用喜堂,当日,他掀起盖头,她羞涩低头,今日,他沉睡墓中,她墓前相随,天地为证,这一生,这一世,她祝英台,只是梁山伯的妻。
她的生命终于圆满。
这才是最好的结局。
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我不敢说经典,也并无任何比对之意,每一部片子都拥有自己的时代,自己的风格,无法一言以蔽之,毕竟很少有影视作品是屈原赋、太白诗这样的千古绝唱,每人都有自己心中的经典,却不一定是整个时代的经典,但我想,这部电视带给我的震撼与思考确实是少有的,有众多珠玉在前,也不敢弄专,只能浅析一下,惟愿与诸君共享。
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情不知所起,一往而深。
是谁先爱上了谁呢?在他们相遇的最初,一个红纱蒙头,一个一袭蓝袍,成为那个大雨倾盆的夜晚最温暖的亮色,一见钟情吗?不,他们根本没有见面,书生不知红纱下的面容,却已经喜欢上了这位姑娘,不慕其色而敬其神,这本身就是一个极高的境界,而此时的英台,怕是也对他有了好感,但,这还不是爱。
船上再遇,英台的惊喜更多是因为故人重逢,一次回护,一番言语,让两人顿生知己之感,山伯放飞了红纱,放飞了祝福,却不知自己已经将命中之人拉得更近,此后数次相救,数次感怀,两个年轻人终于走到了宿命的第一步,草桥结拜。
我绝是真心。
我绝无假意。
朝夕相处,心意相通,这份心意终于沉淀成了爱情。她会因为兰姑娘吃醋,会因为拿错给谢先生的情诗而生气,这样明显的情绪变化可她自己却不敢承认,但是旁观者清的谢先生点醒了她,母亲的叮嘱言犹在耳,梦里的结局让她胆战心惊,她开始躲避,却又不得不在纷乱的心绪间挣扎,直到下山时碰到了陶大叔。一句“两个心灵相通的人”让她豁然开朗,自此,她开始真正面对这份感情,然而世事多磨难,山伯突如其来的决然令她心神俱伤,大雨之夜,她近乎绝望地奔走于山林,不慎坠入悬崖,由此掀开了二人之间第一次生死与共的高潮,当误会尽释,二人一起回转书院,梁山伯,这个名字,这个人,已经刻入骨血,写进生命,接下来的日子,仍然会有插曲,这一回的心莲战斗力飙升,几乎将心思摆在了明面上,然而却再也看不到英台当初的慌乱,对于这场未明的爱情,她似乎格外笃定,到后来八哥前来,为担忧妹妹而横加阻挠,然而事实却让他心惊,山伯被诬陷窃取黄金,妹妹宁愿自认贼名,决然相护,火海滔天,妹妹可以不顾生死,他站在一旁,终于掂量出了这份感情的重量。
此生此世,至死不渝。
但是我们仍然能看出,英台这时候的心境极为复杂,她虽然对八哥说:“我自己求爹娘去。”但是连她自己都明了反抗的艰难,所以她在临走时会伤心至此,因为也许从今往后,就再也见不到了。银心和师母的相劝让她燃起一线希望,情书、玉佩轮番上场,可是这个书呆子就是不明白,但是好歹,还是有希望的。
我在远方,盼到心慌。
她终于等到了楼台相会,爱人的回应让她坚定了反抗的决心,她可以逃离家门,冒死相助,可以为拒母亲,绝食相抗,宁为玉碎,不为瓦全,这份决绝终于软化了母亲的心肠,相守似乎近在眼前,无奈造化弄人,一夜之间,八哥去世,马家逼婚,一向坚不可摧的母亲第一次脆弱至此,祝家的兴旺就系于她手,这是给她生命的地方。
命运在交叉处拐了一个弯。
大红喜袍,鞭炮声声,不知详情的山伯喜滋滋前来约定婚期,却不知结局已经在那里。
山伯,你忘了我吧!你忘了英台吧!
英台!你舍得吗?我不舍得!
绝望。无望。心已死。泪已干。
风筝短线的一刹那,也带走了英台的魂。
黄叶满地,红色的裙裾在风中飘扬,她带着向往和喜悦投向坟墓。
山伯,我来了,我终于要嫁给你了,山伯!山伯!
一刹那,春暖花开,桃花源里,蝴蝶纷飞,梁祝一曲,就此而终。
英台一直都清楚自己的心思,那么山伯呢?从兄弟到爱人,这样突兀的身份转换这个呆子竟适应得如此之快,在那同窗三载中,他对英台到底是怎样的感情?
他是我这辈子唯一的知音。
兄弟,朋友,恋人,知音,最后一个角色让前三者归化如一,知音可遇而不可求,这个人,知他之志,懂他之心,明他之行,这份相知让他们惺惺相惜,也奠定了这份感情最坚实的基础。
高山流水遇知音,子期死而伯牙琴断,知己之情,本身就超越了角色的转变。
不管你是男是女,知音不变情不变。
一开始,他当真是将英台当做了情比兄弟的朋友,信任让他从没怀疑过英台的身份,但是当这个兄弟换上霓裳,惊鸿一舞,他还是明显感觉到了些许不同,虽然这种波动的心思被他按捺了下去,但其实早已为之后的情感转变埋下了伏笔,此后他听到英台说喜欢他时的纠结,大雨之夜掀开盖头的惊艳,实际上在一步步将这种潜藏的心思加深,但这并不是说山伯有同性恋倾向,可以说正是英台情思浮动里的女儿本色让他有了别样感觉,而最重要的事,因为那是英台,此生唯一的之音。
高山流水,知音相伴,一次不经意的回眸,一次简单的执手,不需多言心意已经自明,义无反顾的支持,千山万水相隔中不随时间流逝而动摇的信任,以及超越生死的勇气,这种爱情当真是澄澈至极的绚烂,也是一种难得的福气。
至于马文才,此子相貌佳,家世好,才学出众,且对英台格外深情,以至于许多人叹惋,为何落花有情,流水无意?
有人说,如果英台最先碰到的马文才,那么之后的道路是不是就有所不同?
我想不会的。
如果当初是马文才与英台相遇在船上,只怕不会有那一番知心的谈话,英台落水,马文才未必会下水相救,毕竟这时候的他们素昧平生,只怕好好说两句话都难,何况其他?
马文才爱得辛苦,爱得绝望,为什么英台没有给他一个机会?
很简单,道不同不相为谋。马文才冷傲、霸道、孤僻,他心中自然也有善念,但阴翳仍是其中的底色,他的品行本身就落了下乘,当他与英台一起下山办事时就能够看出,他做事的手段是英台极度反感的,心性迥异,南辕北辙,马文才为什么会爱上祝英台呢?很大一部分原因应该就在于英台曾尽力挽回他心中的那丝温暖,然而当他执着于女子的三从四德,当他将平民斥为贱人,他已经失去了这个机会,相比于梁山伯这个知音,他们之间有太多的鸿沟,何况,他争取爱情的手段让英台避之不及。
也许他愿意改变,但是,相遇的开头延伸到了预定的结尾,一切无法更改。
良玉与八哥也曾让人唏嘘不已,一个是官家千金,一个是大户子弟,从小一起长大,青梅竹马,这本应该是一个美满的故事,却以新娘新婚之夜奔逃作了结局,然而等到再见时候,昔日闺秀竟沦落风尘,成为娇媚的玉无瑕,而原本相依的恋人,竟是将她推进火坑的毒手。
是什么样的爱情会让这个温文尔雅的良玉落到如此境地?是什么样的男人能让她抛弃所有受尽哄骗仍然愿意跟随?秦京生与八哥从各方面看来都相聚甚远,但是黄良玉偏偏爱上了这个落魄的书生,他们的相遇也许只是始于一次美丽的邂逅,却让小姐心甘情愿地逃离家门,然而面对爱情与面包的抉择,事业与美人的对比,黄良玉输得一干二净。
初步一看,他们的开始似乎与梁祝极为相似,超越门阀的结合,不顾一切反抗的决心和勇气,这样我们不禁思想,梁祝二人会不会也落到如此境地?
这个问题八哥也问过,然而英台斩钉截铁地回答:“我不会是黄良玉,山伯也不是不负责任的男人。”
这就是答案,黄良玉爱错了人,却仍然痴痴傻傻地相信下去。在逃婚之前,这个书生与她应该只有数面之缘,她爱上的究竟是这个男人,还是自己编织出的一个梦?在那个时代,她选择的抗争方式是最惊世骇俗的,新婚之夜,与人私奔,估计放在哪家都得把人逼疯,而在她散尽细软甚至落入青楼后,仍然愿意被秦京生的花言巧语迷惑,这就是第三个悲哀。
当她醒悟过来,一切无法回头,她无法跟随英齐,那个被她深深伤害过的人,亦无法回去,一个败坏家风的女儿是不为世间所容的,她终于死了心,在马太守划出的小小院落里,做了一个心如死水的玉夫人。
“如果我当初没有走......”
没有如果,如果当初她不曾走,那个书生会成为她心中永远的白月光,铭记一生,遗憾一生。
【角色篇】
梁祝的故事发生在东晋时代,这是一个文采风流的时代,谢道韫、陶渊明、谢灵运、嵇康,清逸与空谈并存,这时礼教还没有那么严苛,女子仍享有很大自由,因此有了梁祝的开始,这时候门阀森严,世族与庶人有着不可逾越的鸿沟,因此有了梁祝的结局。
无论是小说还是影视,人物塑造的层次性都极为重要,而这部影片做得还是不错的。
祝英台活泼开朗,刚柔并济,这时已经定型的人物形象,而在这部片子里,凸显了她刚烈的一面,就像她曾对山伯说过的:“若是躲不过,两人同为玉碎。”这个英台顽劣异常,性格倔强,典型地吃软不吃硬,每一次她与别人的针锋相对都显得很精彩,比如在马文才揭穿了她的女儿身时,我还在想,这回该怎么求他呢?却没想到她没有一点畏缩之举,看得当真过瘾,此外一些别扭的个性、挑食的毛病,都让这个人物极为生动。然而还是有些不足的地方,比如她与巨伯的互动就很少,这样就限制了一些性格成分的增添。作为一个大家闺秀,她纵然顽劣叛逆,但礼教的熏陶仍然是深入骨髓的,在从头到尾的爱情里,她确实谨守了礼字,但显然,这样的爱情反而更加动人心弦。
同样,梁山伯的憨厚也是出了名的,但这里给他加上了另一个注释:绝顶聪明,这其实就是一个突破,呆呆的梁山伯其实很聪明,会联合仆妇逼迫学子回到学堂,会自编签诗劝人放手,会给王大人送上胭脂水粉和玫瑰香露,正直而不迂腐,坚持原则却也知变通,这是一个更具人格魅力的梁山伯。“仁义礼智信”,梁山伯成为这一个定义最佳诠释者,然而怎样区分仁者爱人与老好人的区别,是需要技巧的。他可以说出真相但必须先免除苏安的杖责,他可以放了苏安但也会在他成为匪首执迷不悟时要杀他,他显得最为圣母的一次就是反过来救了马家军和马文才,然而这次的考量却不是私人恩怨而是着眼大局,事实证明,这场仗不能打,不然就等于用一个小县城的力量来对抗整个朝廷,除了万劫不复不做他选。所以总体来说,这个梁山伯并不是一个好好的东郭先生。
马文才是其中颠覆最大的一个角色,这个可怜的孩子在原著里就留了个名字,莫名其妙媳妇跟人跑了结果自己还成了千年大反派,在这一回里,他翻了一点身。相貌堂堂,才学出众,偏偏生母早逝,父亲畸形的教育让他变得孤傲冷僻占有欲强,但同时也脆弱渴望温暖,然而让人悲哀的是他爱上了祝英台,求而不得让他变得有些偏激,然而他的爱却是真心实意,可惜虐恋无法情深,但就我而言,在同情、可惜之外,无法有别的情感,只因为品性一项,他就落了下乘。
银心,让我想到了慧紫鹃,严格来说不能算是一个称职的丫鬟,但她绝对是最贴心的的姐妹,丫鬟要劝阻小姐去做那些不该做的事,但银心可以帮着良玉逃婚,可以将一家主母绑在床上让小姐私会情郎,这样的丫鬟怎么能要?然而正是因为她并没有把自己只定位在服侍小姐的仆人这个角色上,才有了这些举动,而这些反而更凸显了她的贴心和深情厚谊。
四九,不爱读书,大大咧咧,这让他有了一半的喜剧效果,一句天造一对地设一双让人捧腹,情诗的拆解多亏了他的目不识丁,梁家把他当成自家的孩子,他本身就像野草一样少了一层拘束,但是急脾气,真性子,公子有难他急在心头,银心受气他挺身相护,最后如愿抱得美人归。
黄良玉可谓是一生坎坷,曾经的她温文尔雅、知书达理,现在的她卖笑青楼、娇艳媚人,这样一个痴情的女子,可以傻到被人卖了还相信那些水月镜花的誓言,但是同时,她也有自己的傲气和烈性,她戏弄马文才的那一段堪称经典,处变不惊,谈笑自若,时而软语温存,时而锋芒毕露,将马兄当做一个面团一样揉来捏去,好生过瘾!
八哥,一个绝世好男人,对良玉一往情深,即使良玉做过这样伤他的事情,他仍然矢志不渝,绝世好哥哥,妹妹把媳妇放跑了只冷了几天脸,为了妹妹的幸福和母亲抗争,绝世好儿子,面对这样一个爹,再无奈也只能无奈,该怎么被欺负还得怎么被欺负,这样人物几乎臻于完美,因此当这样一个完美的生命逝去时,也昭示了悲剧的开始。
祝老爹,英台的脾气一定是他惯出来的,言谈无忌,随笑得意,最疼闺女却最怕老婆,只能逮住儿子好生欺负一顿,在男人是天的年代,家里竟然是媳妇当家,连小厮都不听他的话,于是一个可爱的老爹就蹦了出来,然而在最后,他难得的沉郁加重了悲哀的色彩,也让人物多了一些层次,老父心肠,展露无疑。
荀巨伯,这个人物不够连贯,略显单薄,但个性也是极为明显的,这是一个幽默的促狭鬼,也是一个倔强的杠子头,最让人称颂的是他对于爱情的豁达,对于俘获兰姑娘芳心的好友山伯羡慕却不嫉妒,面对似乎无望的爱情绝不放手,不断争取,他的圆满是梁祝爱情中唯一的温暖。
王兰,坚强,自持,懂礼,如同空谷幽兰,在妹妹搞笑的时候,她多半是个陪衬角色,但是有些细节的塑造还是能看出她的个性,比较妙的一回就是英台与山伯相继坠崖时她与妹妹不同的反应,妹妹失魂落魄,她却若无其事,直到借酒消愁才口吐真言,在听说山伯平安归来后,她说了一句:“回来就好,明天再见也是一样的。”这种自持便成为一大特点。她在直到祝英台的女子身份后,竟能在黯然神伤之时断然放手,这份开阔是在是少有人及。
王惠,这应该是设计出来负责喜剧的一个角色,一个可爱的姑娘,她有些自恋的话语本身就很有笑果,但这其实正正显出了她的自卑,在少数的自白中,我们能够窥到她另外一个精神世界,正因为如此,她喜欢上了那个从不曾笑过她的祝英台,最后与英台告别时时,她脱口而出的最后一句话竟是“祝公子”,让人平添一种悲凉。
陈子俊,胆小怕死,爱摆架子,阿谀奉承,欺软怕硬,在书院时让人恨得牙根痒痒,他对谢道韫的绮思我本身是当成一场笑话看的,然而在最后,当他挺身而出为谢先生挡了那一刀时,带给我极大的震撼,爱,能让人变化至此?
王大人是一个很有趣的人物,在东晋,爱涂脂抹粉的男人数不胜数,王大人就是其中翘楚,以致我一度以为他是个太监,为了名利之争他可以千方百计为难当初十分欣赏的梁山伯,蛋挞同样来了一个大翻转,一句有恩报恩有仇报仇,他就直接站到了朝廷的对立面,有意思的是这个场景,马家军兵临城下,夫子战战兢兢地说投降吧,他却一声冷哼:没骨气的东西,忽然让我感觉到那个时代世族教育的矛盾之处。
秦京生,同样是反派,这是一个猥琐的坏人,他从不会当面与人硬抗,坏心眼全用在了背后,他真心爱过那个黄良玉,却在功名利禄的诱惑下一手将她送入火坑,但是他固有的梦游症让我看到了被蒙尘的良心之后的不安,这是更为真实的人性。
至于谷心莲,她成功得断了我对她所有的可惜,从那个孝顺母亲、求知向学的渔家女变成不择手段的美人蛇,时代、命运、爱情将她一步步推向深渊,然而却是她曾经深藏于心的性子奠定了基础,只想说,这孩子,真狠哪!
总体而言,这里所有人都是处在变化中的,英台从逃避走向成熟,山伯从助人走向爱民,谢道韫走入婚姻的枷锁,王兰放弃无望的爱情,人性本身就复杂至极,一个鲜活的人物不可能是黑白分明的,正面人物也会有些缺陷,反派人物亦有闪光点,我想这种描述手法让我学到了许多。
【配乐篇】
音乐真的是这部片子的一大亮点,《远方》这首歌一直都是最能动我心弦的曲子之一,当做主乐有一种震荡人心的悲哀,当做插曲时又是绵绵不绝的哀婉,它在做插曲时有很多版本,女生清唱的一种,代表之作是英台投坟前的奔跑途中,还有一个是古筝弹奏的,印象最深的她要离开书院时放的,当真各有各的感动,其中的插曲菱花镜透漏出的除了哀伤还有无奈,中间的配乐也有的直接选自成曲,如梁祝、战台风等,还有一些是自己作的曲子,反而比这些成曲更加精彩。
(补充:《双飞》是本人最爱的歌,深情款款又朗朗上口!它与《远方》一头一尾把梁祝的深情都灌输在了其中,《双飞》就像山伯英台之间的誓言。歌曲前部分曲调平缓“不等来世再相约…………相逢相爱不是罪…………为你染红我的血!”像是在倾诉着两人相识、相知、相惜、相恋的不易!高潮部分“我愿与你双双飞…………人间痴情迢迢不归路,不如天上比翼蝶”又体现出了两人永不分离,至死不渝的决心!)
【细节篇】
这部片子在细节方面应该是斟酌许久的。从服装来看,衣服的颜色多数是蓝、白、黑等素雅的色调,在青山绿水见显得格外沉静,画面感很舒服,在礼仪方面,从我注意的几次行礼来说,还没出现什么凶拜,山长教席礼仪的一场课确实让我长了见识,道具我不敢妄断,但是看起来很和谐,比如医舍里挂的五禽戏,学堂与房中的楹联各具特色,诗词歌赋方面,木兰辞是个大bug,对联多是今日耳熟能详的,但也没超越了时代,一些原创的诗也不错,只不过有些似乎平仄对仗不对?最让我喜欢的就是台词了,编剧确实很下功夫,能将文言文与白话文结合得如此之好,真是好文采。
在情节方面,很多巧妙的我都说了,其实有些也是经不起推敲的,特别是后面比较仓促。我一直有一个很明显的疑问,英台与大嫂的相处方式几乎已经上升到阶级斗争一样的激烈程度,作为祝家未来的宗妇,祝夫人怎么选了这么一个儿媳妇?又怎么会放任英台与大嫂的关系如此僵硬?毕竟如果将来父母皆去,英台要靠的娘家就是大嫂当家呀!
在演员方面,我想没必要赘述,戏中人与戏外人本身就是不同的,但是我仍然感谢他们,没有他们的努力,就没有今日众人的感动,没有我的震撼。
好吧,一不小心写长了,以上皆是个人观点,若有不当之处,还请见谅。
PS:英台的人物分析:
一转眼,看完梁祝半年了,可是还是喜欢不减当初,最喜欢英台的一颦一笑,最喜欢看他们之间小小的别扭。对我来说,喜欢上英台是再自然不过的事情,很多人在争执梁祝和马祝,却不大争执英台。
祝英台的设定很像戏文里的千金小姐,而且跟贾母所批的那些戏文里的小姐一个模子
——生个女儿必定是爱如珍宝,而这小姐呢,竟是琴棋书画,无所不通,竟是个绝代佳人了。
祝家九妹,全家的掌上明珠,美丽多才,又通武艺,瞧瞧,和那些话本子竟然没什么两样。
但是英台不是她们。
英台不是春愁满怀的杜丽娘,不是隔墙而约的崔莺莺,甚至不是那个登于朝堂不愿雌伏的孟丽君。
她就是英台,就像一块玉玦,温润却也刚直,光华内蕴,却又带着宁愿粉身碎骨也不愿折倒的决然。
你若拿来做比,她不是牡丹,不是芙蓉,竟是一棵木棉树,在她的爱情里,和心爱的人一起,堂堂正正,挺身昂首站在一起。
她的尊严和骄傲,一个必须坚持的底线,她的爱情,不为攀援,不为强求,却也没有低到尘埃里。
而山伯,她爱上的人,也不会让她低到尘埃里。
一个从小被宠大的小娘子,总有些特性在里面,英台的世界,不畏强权,非黑即白,当她走出祝家庄,走进书院,她的世界,仍然如此。
山伯的身上要多许多韧性,在有些时候,妥协是必须的,可英台不是,她读透了书上的君子之道,却识不透时间魑魅魍魉,万千诡谲,一颗玲珑心肠,以为什么事情必要讲个道理,也讲得明白道理,以为许多东西即使已死也不能丢弃。
那时候,她以为为了有情人终成眷属,什么都是值得的,可是现实告诉她自由也许是地狱,拖你入黄泉不得脱解,那时候,她埋怨自己,埋怨良玉,若换她自己,只怕一头撞死也不会自甘堕落,沦为娼妓,可是山伯告诉她不是所有事情都可以用一死来解决的;那时候她以为,生离甚于死别,若有一日,她宁愿一死也不要生别,可是却没想到,终有一日,她要递出一杯酒,吞下泪,咽下血,含笑祝他另觅佳人,此生不见。
在这世上,谁能没有妥协?可是最初的英台,认定的事情从无妥协,我们许是责她的莽撞,却会在她挺身而出,言辞正色,拒不低头的时候感到淋漓畅快,我们许是责她太过天真,却仍会在她头也不回冲入火海的一刹那触到心灵的悸动。勇气,不妥协的勇气,言生死的勇气,就算天真,就算莽撞,却还是让人感动,让人羡慕。
她以为她可以永远不用妥协,不是因为她身后的祝家庄,而是因为她的勇气。
她不怕王大人的威胁,因为品状排行在她心里不值一提,她不怕父母的逼迫,这份感情,至死不渝,既然可生可死,为情可死的人又怕什么,大不了同步奈何,盼续前缘。
可是她终于还是妥协了,除了爱情,除了生命,还有一个词更加重要,是责任。
一个儿女的责任,她必须要担的责任。她可以用自己来换取忠贞,却无法让爱情来埋葬一个家族。
没有人知道她曾经有多痛,可是山伯知道,他紧紧抓着母亲的手,像抓住最后一点生的希望,他说:“我要活下去,为了英台我要活下去,娘,英台她现在比我还苦。”
没有人能比相爱的两个人更能明白这种痛苦,我亦不懂。
这其实才是最真实的结局,而化蝶,对英台而言,不是牺牲,不是殉情,是团聚,是再见,是日日夜夜蚀骨的相思终于得以了结,是每一个日升月落每一分每一秒没有未来的等待终于有了方向 。
“山伯,我来了,我终于要嫁给你了,山伯!山伯!”
杜鹃啼血,莫过如此。
她跪下,伴着她的,是他的墓碑,她的心蓦然安宁。
一字一顿,这个誓言,拓刻在心底,透着斑斑血泪,生死无法磨灭的相知。
“天地为证,我祝英台,今日在此,嫁给梁山伯为妻。”
不用媒妁,不用高堂,不用花红,不用喜堂,当日,他掀起盖头,她羞涩低头,今日,他沉睡墓中,她墓前相随,天地为证,这一生,这一世,她祝英台,只是梁山伯的妻。
她的生命终于圆满。
这才是最好的结局。
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