复仇之路：正义与真情的环绕
这篇影评可能有剧透
文|三千岁
日本战败后第十五个年头里，黑泽明的《懒汉睡夫》上映了，这是一部中规中矩的反腐败题材电影，也是黑泽明独立执导的第十九部电影。
影片开始于紧张的婚礼庆典，这个本来欢乐的氛围下展现的却是各方利益最为焦灼的状态。此种艺术处理造成的视觉反差出奇效，篇幅比较长，吊足了观众的胃口。
期间检查机关、媒体记者、地产开发局、房产开发公司各色人等齐聚一堂，上演了惊心动魄的心理较量。一场行贿事件在这里被撕开了口子，理所应当成为影片发展的突破口。演员们的精准演绎成为了决定影片质量的唯一标准，他们都极为出色。不露声色的三船敏郎（新郎官、与朋友西辛交换户籍的板仓，岩渊女婿），老谋深算的地产开发公司副总裁岩渊，新娘佳子（岩渊的女儿）以及贿赂事件的主要人物。
板仓为了复仇可以说是处心积虑，改名换姓，苦练内功，终于成为了岩渊这个杀父仇人的女婿。他和残疾女子佳子的爱情我以为也是复仇的一部分，后来才知道，真情可以包容某些人的龌龊伎俩。但是真性情在流露的那一刻注定不会长久，因为世界上任何无私的东西都会被轻而易举的践踏，这也是为什么多数人不肯坚持甚至引来非议的原因了。
三川别具一格的婚礼蛋糕是一个猛料，这样的电影镜头出现在上个世纪六十年代里已经难能可贵了，说是《一条安达鲁狗》里超现实主义的镜头运用较有代表性，它并没有赢得我的哪怕一丝敬意。
公务员在板仓的车里看见两个上司在自己的假葬礼面前虚伪的表演，痛彻心扉，决心帮助板仓复仇。戏剧的效果立马显现，王朔的所谓癖性流露，让《非诚勿扰》里活着的李香山为自己举办葬礼的情节实在是味同嚼蜡，还意淫是标新立异。
批判现实主义一直文艺属性作品至高无上的美学准则，作品理应反应现实的缺陷以及障碍，并且获得一定程度上的突破就有可能成为一个好的作品，黑泽明几乎每一部作品都有着这样的气质。
有些人埋怨黑泽明后期的作品郁结难填，利用台词的方式直接灌输，有絮叨的成分。我以为他还是没有完全读懂黑泽明， 我以为没有哪一份电影里的直接可以到黑泽明这个程度。换句话说，本来就兜不住的东西早早脱手了，你拿什么东西将观众继续按在椅子上。黑泽明不会有这样的担心，这也就是大师与平民的区别。
艺术终归是以表达方式取胜，电影考量的因素更多更为综合，它在观众的眼球面前上演华尔兹，优雅与否取决于肢体语言，与你跳的曲子反而不相关。
《懒汉睡夫》中，人物对比、环境对称、镜头纵深、空间语言富于想象区间，这种综合的视觉语言其实就是电影的核心部分。王家卫不讲故事却也能独树一帜，故事性的层面与手法相较，自甘退居二线了。
电影取名《懒汉睡夫》，又名《恶人睡的香》，恰恰和影片结局一样，恶人并没有被打倒，反而一心想要复仇的板仓惨死，一层阴影笼罩着战后日本废弃的军工厂的天空，似二战失败后的场景缩影。
这样的结尾是我所期待的结尾，有豹尾般的利落以及力量感。看完让人回想，就这个浮躁的社会，也就人性作为一个生命的表达层次问题。 2015.1.9 相关推荐：黑泽明： 书读左氏春秋传，剑使青龙偃月刀
黑泽明的全部31部电影本人都写了观后感，个人豆瓣标记的第一部电影就是《梦》。如果说港片培养了自己在电影方面的兴趣，那么，黑泽明无疑开阔了视野，有了纵深。
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