年轻的施季里茨
看了一遍中文配音的，然后又看了一遍原声的。
男主角真的有点像吉洪诺夫，尤其是眼睛和眉毛，当然特别是眼神，聪明、幽默，迷人……而他看着萨申卡的眼神又是那么忧伤。不过，他听说父亲被烧死的时候表现太强烈了，基本没有掩饰。虽然瓦纽申没有那么敏感，但这种表现还是不够谨慎。当然，这时候的伊萨耶夫还不是后来的那个施季里茨，还不够老练。
第二部的片头很棒，那些旧俄时期军官的照片很有历史感。那个加钦托夫从形象到气质都很像《春天的十七个瞬间》里的缪勒，当然没有缪勒那么老谋深算。萨申卡比想象中更小巧。我没看过《无需密码》和《柔情》的原著，但是在小说《春天的十七个瞬间》里也提到过施季里茨和萨申卡的往事。里面说萨申卡是“总参谋部上校的美貌女儿、女诗人”。而电视剧里介绍说，她是去美国讲学的卡弗里林教授的女儿。
还有关于施季里茨的父亲，书里写的是 “老父亲同普列汉诺夫一起参加革命，一九二一年春天被哥萨克白匪绞死。”电视剧里他则是被白军枪杀，然后烧死在图书馆里。而电视剧里他在“冬天”车站隔着玻璃看望父亲的的情景，跟《春天的十七个瞬间》里他和妻子见面的场景真是异曲同工。
各种配角都很出彩，比如第一部里的波罗的海铁路法院的法官，第二部里的布柳赫尔和政委波斯特舍夫，上到伊萨耶夫的领导博基同志，下到街头混混，士兵。包括那两个说唱艺人，从“资本家的最后一个早晨”迅速转换到“政委的最后一个早晨”。
ＢＴＷ，最后一集在上海的场景中，背景有个中国人在唱歌，唱的居然是《十字街头》里的“春天里”。
有很多像《春天的十七个瞬间》致敬的桥段，比如伊萨耶夫在家里的桌上用火柴盒拼出刺猬的图案。还有，加钦托夫问伊萨耶夫头疼时吃什么药，然后说出那句“在谈话中人们多半记住最后谈的句子。”
电视剧对于黑白和彩色的处理也很有意思。第一部里在里加的部分是彩色的，而在苏联的部分都是黑白的。第二部则整个都是黑白的，只有最后一个镜头才突然变为彩色影像。最后一集有点仓促，但结尾还是很抒情，而且跟《春天的十七个瞬间》的结尾相呼应。伊萨耶夫趴在方向盘上，带着施季里茨的护照，准备前往柏林，要等19年7个月零5天之后才回到莫斯科。
“假如人们在一起很久，非常久，而之后他们中的一个有事而离开了。为的是，一定能够回来，并且很快归来。”
男主角真的有点像吉洪诺夫，尤其是眼睛和眉毛，当然特别是眼神，聪明、幽默，迷人……而他看着萨申卡的眼神又是那么忧伤。不过，他听说父亲被烧死的时候表现太强烈了，基本没有掩饰。虽然瓦纽申没有那么敏感，但这种表现还是不够谨慎。当然，这时候的伊萨耶夫还不是后来的那个施季里茨，还不够老练。
第二部的片头很棒，那些旧俄时期军官的照片很有历史感。那个加钦托夫从形象到气质都很像《春天的十七个瞬间》里的缪勒，当然没有缪勒那么老谋深算。萨申卡比想象中更小巧。我没看过《无需密码》和《柔情》的原著，但是在小说《春天的十七个瞬间》里也提到过施季里茨和萨申卡的往事。里面说萨申卡是“总参谋部上校的美貌女儿、女诗人”。而电视剧里介绍说，她是去美国讲学的卡弗里林教授的女儿。
还有关于施季里茨的父亲，书里写的是 “老父亲同普列汉诺夫一起参加革命，一九二一年春天被哥萨克白匪绞死。”电视剧里他则是被白军枪杀，然后烧死在图书馆里。而电视剧里他在“冬天”车站隔着玻璃看望父亲的的情景，跟《春天的十七个瞬间》里他和妻子见面的场景真是异曲同工。
各种配角都很出彩，比如第一部里的波罗的海铁路法院的法官，第二部里的布柳赫尔和政委波斯特舍夫，上到伊萨耶夫的领导博基同志，下到街头混混，士兵。包括那两个说唱艺人，从“资本家的最后一个早晨”迅速转换到“政委的最后一个早晨”。
ＢＴＷ，最后一集在上海的场景中，背景有个中国人在唱歌，唱的居然是《十字街头》里的“春天里”。
有很多像《春天的十七个瞬间》致敬的桥段，比如伊萨耶夫在家里的桌上用火柴盒拼出刺猬的图案。还有，加钦托夫问伊萨耶夫头疼时吃什么药，然后说出那句“在谈话中人们多半记住最后谈的句子。”
电视剧对于黑白和彩色的处理也很有意思。第一部里在里加的部分是彩色的，而在苏联的部分都是黑白的。第二部则整个都是黑白的，只有最后一个镜头才突然变为彩色影像。最后一集有点仓促，但结尾还是很抒情，而且跟《春天的十七个瞬间》的结尾相呼应。伊萨耶夫趴在方向盘上，带着施季里茨的护照，准备前往柏林，要等19年7个月零5天之后才回到莫斯科。
“假如人们在一起很久，非常久，而之后他们中的一个有事而离开了。为的是，一定能够回来，并且很快归来。”
这篇影评有剧透
