黄色潜水艇是如何引领现代动画的——乔希温斯坦

我人生的最初记忆就是去看黄色潜水艇，感觉非常棒。那简直是个惊天动地、改变世界的大事件。应该是在七十年代初期，我被带去在大银幕上看这部电影。我那颗容易被感动、只有六岁的小心脏啊，被搞得意乱情迷，甚至最后引领我走上了动画制作这条道路。真庆幸当时我爸妈带我去看的是这部电影，而不是《发条橙》。

市面上有不少非常棒的书讲这部电影的制作过程（我强烈推荐罗伯特劳尼姆斯博士写的《黄色潜水艇里》），所以与其在这剧透，不如让我说说这艘黄色潜水艇自从1968年浮出水面之后又发生了什么，以及它到底怎样给传统动画漂亮一击。因为我认为是黄色潜水艇衍生出了现代动画。

《黄色潜水艇》之前，动画片不过是戴手套的无趣老鼠和偷野餐篮子的卡通熊的世界，无盐无味又假正经。只有三十年代的弗莱舍兄弟早期的动画片大力水手才能称得上是像模像样，可公众对此却一无所知。黄色潜水艇来了，它让动画世界发生翻天覆地的改变。不再只面向孩子，它有讽刺、有艺术，更重要的是这是一次彻底的颠覆。
如果没有黄色潜水艇，现在我们恐怕就看不到《辛普森一家》，看不到《飞出个未来》，看不到《南方公园》，看不到《玩具总动员》，看不到《怪物史莱克》，看不到任何能让我们欣然享受自嘲的动画片了。

这里特别提几个《辛普森一家》的情节。还记得辣椒轶事那集里荷马吃了“神经错乱胡椒”然后继续旅行不？开始的时候荷马被设计为浮在实景云上，我细读剧本后告诉导演：“把这个场景做的像是黄色潜水镜里乔治在山顶那场一样，你明白吗？”他能不明白吗，他也是热爱那部电影的一代人中的一员啊。

《辛普森一家》还有一集叫做《逃往春田市的最后出口》，丽莎需要整牙，整牙医生让她吸入些气体，接着她便开始她的迷幻之旅——丽莎在空中（没戴钻石）——这也对黄色潜水艇超赞的戏仿啊。我大概算了下至少还有20处这样的特别引用。

那种轻松，那种尖锐，那种毫不矫情地耍宝——都非常的披头士。他们确实在很多其他方面有着不小的影响力（另外披头士他们喜欢类似傻瓜秀和爱德华李尔这样的东西），但我认为披头士对现代喜剧的影响是被忽视了。

在讨论《黄色潜水艇》的喜剧性之前，我必须认可那些在电影中尚未被认可的东西。虽然大部分人认为这部电影的喜剧效果归功于利物浦诗人——罗格麦格夫，也是披头士的最爱。确实在影片制作的时候，他被请来润色剧本，使得对话更加利物浦化更加真实。另据报道，他在电影里加了大量笑料和披头士式的双关语。

让我来说说这些台词。电影始终没有一个完整的剧本，而且大部分都是匆忙写下来的——这也是为什么电影看起来如此意识流仿佛梦呓般，也给像我一样很屁的作家们上了一课啊。台词不单是讲出来，而是出现在银幕上。就像《当我六十四岁的时候》那段里，句子和数字以卡通形象相继蹦出来简直棒极了，以及LOVE、KNOW、OK这些词语仿佛纪念碑一样屹立于胡椒城。艺术家们把词语和数字当做艺术来膜拜，他们虽然创始者，但是他们的作品影响了好几代平面设计师。

这部90分钟的艺术品是由才华横溢的设计师海因茨埃德曼、导演乔治当宁以及一群年轻无名的艺术家们，在伦敦苏豪广场一个破烂工作室努力一年的成果，花费却不到一百万美元。其中的《艾琳诺卢比》（顺道提一下，这里能看到部分那些无名的艺术家）和《戴钻石的露西在空中》堪称波普艺术的杰作，也同安迪沃霍或毕加索的作品一样才华横溢。


--------------------------------------------------------------------
卫报原文链接：
http://www.guardian.co.uk/film/2012/nov/19/beatles-yellow-submarine-simpsons-shrek?INTCMP=SRCH