如何理解《大话西游3》不是狗尾续貂，而是上梁不正下梁歪
如何理解《大话西游3》不是狗尾续貂，而是上梁不正下梁歪
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《大话西游3》与其说是前两部的续集，还不如说是一部真正意义上的“重启版”，因为里面的紫霞就像一个观众般，利用“万能”的越光，不对，写错了，应该是月光宝盒，提前看到了自己死掉，至尊宝成为孙悟空的结局，于是想“重启”改结局……
这样的动机当然无可厚非，恰似《蝴蝶效应》里每一次的“重启”。但问题是，紫霞所能重启与改变的选择不多，无非是感情方面的，比如劝至尊宝提前喜欢白晶晶，或者自己主动嫁给牛魔王……但这种情侣闹别扭的事情，所能产生的影响力，非常有限。
于是重启者中又必须添一名重要人士，那就是玉帝，据说他是负责写天书的，但写错了，当然这个关于错的逻辑，应该超出了一般凡人的想象，于是他也要弥补，可惜玉帝没有月光宝盒，应该也不会倒转时空，至于他除了写天书之外还会什么，我跟他不是很熟，不太清楚……
而他写错的地方，据说是把至尊宝版的孙悟空写晚出生了五百年，于是唐僧师徒三缺一，这个逻辑同样很诡异，接下来玉帝遇上六耳猕猴，于是让他假扮孙悟空，填补这个空缺……六耳猕猴代替孙悟空取经，这在很多“破解”解释经典的说法里都有提到，刘镇伟导演也算是很好的利用了这一点。但问题是，四大名著之所以有那么多的解构，延伸出那么多的发散型思维，恰恰是因为本身由于年代的原因，漏洞太多，而所谓的解释当然也是附会的成分居多，只能逗个乐，不能太当真，而把附会的东西再拿来当成新的解释与谜底，则有点太过随意。
再加上，这种因为时光隧道，提前知道了结局，想要改变，但因为改变本身又形成了新的，不好的改变，虽然常见，但也一直很有趣。可千万不要忘了，这样的故事最重要的不是角色想要改变，而是改变之后产生的链式反应，从而还要改变由改变产生的改变……但这种真正的戏剧性内容，在《大话西游3》中是没有的……
简单点说，紫霞和玉帝都发现错了，于是要纠正，但纠正之后应该发现新的错处，有待新的改正，而这一点，如今的第三部里没有，总不能说把六耳放到炼丹炉里的情节也算吧？而且既然有两个人在“纠错”，那大可以让这两个人开始“斗错”，一个想把事情纠到这个方向，另一个想纠到另一个方向，于是真正的戏剧冲突又开始了……
本来我觉得这种片中角色想改变结局，作为第三部的主线索，肯定也不是什么炒冷饭，相信刘镇伟自己事先肯定对这一想法还挺得意，不会料到最后观众与评论界的反应还是如此的不堪。当然人是很容易安慰自己的，特别是对于一个导演，尤其是拍过前两部《大话西游》的导演来说，这可能只是另一次技术性调整，小幅振荡，不用过多久，舆论肯定会后知后觉，体会到第三部《大话西游》的经典价值……
但事情真的是这么简单吗？或者说历史总是在这么无聊的重复吗？又或者说，《大话西游3》的问题不仅在本身，更是在前两部……那前面先被误解，后又被很无厘头的奉为经典的两部，到底有什么问题呢？
两部正统《大话西游》到底讲了什么呢？
哦……啊……嗯……嘿……喂……哼……哈……
应该，可能，没准是在讲大闹天宫五百年后，孙悟空成了人形，甚至是忘了自己的身份，如果用徐克的话说，就是还没开窍。然后他不是被唐僧解救与点化，而是未佛先爱，由爱的痛苦理解众生之痛苦，最后毅然决然的走上西天取经之路……
应该讲的是这个吧，但里面的细节是无法深究的。
更要命的是上部讲《月光宝盒》，但月光宝盒出场时，这上部电影都快放完了，而且它是被至尊宝突然间就从洞里被挖出来的，还是无心的，本意是想挖个洞逃出洞去，这说起来有点绕，而且这月光宝盒挖出来之后，上面还有块木板，像说明书一样写清使用方法，于是至尊宝就相信了。
也就是说这部叫月光宝盒的上部，主体道具是在电影快结束时出现，而且没什么波折，主角就用上了，用在了阻止白晶晶自杀上，使用了好几次，才成功。但这个自杀也极为诡异，据说是因为春三十娘对白晶晶说，至尊宝跟她好了，还生了个孩子，但事实上这孩子是她跟二当家，也就是猪八戒因为催情大法“短路”而意外怀上，并速产的……
但据后来《大话西游3》中的反转解释，这孩子实际上并不是春三十娘与二当家的意外结晶，而是六耳猕猴与青霞姐的孩子。这当然是反转后的反转，但问题是，就算这孩子是唐僧，你觉得有谁会在这边，真的关心他的亲生父母是谁吗？原因再简单不过，真相披露之后，对这个大话西游的系列故事，会有什么影响与改变吗？会让人重看时，有新的观感与思考吗？
屁，都没有。
唐僧的身世，无疑会让人想起《终结者》第一部来，未来人类的领袖派属下来当代保护他的母亲，因为妈在生下他之前，如果死了，也就没他了，这听起来当然是个很合理，也很简单的逻辑。但没想到这个属下穿越到现在，竟然就跟领袖他老妈相爱了，妈妈怀孕，生下来的就是领袖。也就是说，领袖派他未来的老爸，过来保护他老妈……
这样子的反转，是有效的，会让整个伦理辈分，以及保护与被保护的情感关系更加紧密与有趣，自成一个系统，但《大话西游》里的唐僧不管是婴儿，还是后来的罗家英，都不会让人对他的身世产生兴趣，甚至包括刘镇伟本人，既然花了这么多笔墨来交待唐僧的父母是谁，那至少在后面的故事里，得讲一下唐僧找父母吧？
另一方面，就是猪八戒的问题，在《大圣娶妻》里出来的猪八戒，都是一副自命智商颇高，腰身很细的娘娘腔感觉，这似乎是在给后面的乾坤大挪移做铺垫，但问题是，这一方面跟吴孟达好象没关系了，另一方面，乾坤大挪移这一大设置，看起来就跟月光宝盒一样重要，但为什么牛魔王的妹妹会这一大法，而这个设置又是为了什么？难道就仅仅为了让至尊宝意识自己只是馋紫霞的身子，如果她长得跟猪八戒一样，就不喜欢TA了？而这个吐着吐着就会习惯了的“测验”，最后结果又是什么呢？
也压根没有交待。
再来，就是吴孟达的问题，在上一部里，他跟周星驰一样，是大师兄和二师兄的化身，只是也没有开窍……但就算不管在第二部里，为什么猪八戒那么瘦，先只论在第一部中，为什么他就是猪八戒呢？就因为二当家类似于二师兄？就因为照妖镜照出来他有个猪头？还是就因为周星驰演孙悟空，吴孟达就肯定是演猪八戒？
这一切的一切，到底是什么意思和点解？
这就是经典喜剧吗？是内地观众在所谓的互联网兴起时，找不到自己的网络语言，于是必须借《大话西游》还魂吗？说实话，我在王家卫做《东邪西毒》终极版时，就对他和他的电影生出不少质疑来，而这种完全跳脱，不解释无所谓的地方实在是太多了，但如果相比较的话，这一对泽东公司的创始合作人中，《大话西游》的漏洞，与莫名其妙之处，应该比老王的电影还要多，多得多！
再顺嘴说一个，黑山老妖到底是怎么回事？这位老人家跳出来吸了几口人气后，就跑了，再也没回来，他出来到底是为了什么？是给某个武行一个角色，多拿一份工钱吗？还是原本戏份很多的，后来跟《一代宗师》里的张震，或者《东邪西毒》里的王祖贤一样，被删到没有，或者压根不知道这角色是干吗的？这种手法除了满足导演删所谓明星戏份的快感之外，还有什么一丁点的意义吗？
本来这个大话西游系列故事，每个人都有两重，甚至三重身份，至尊宝与孙悟空，还有六耳猕猴，二当家和二师兄，瞎子与沙僧，岳美艳，外星公主和白龙马，紫霞与青霞，白晶晶与白骨精，春三十娘和蜘蛛精……也就是说原本的两部里，已经差不多都有双重，然后在后面的《情癫大圣》，以及第三部里，在原来的基础上，再继续加身份！
但这些双重，三重身份，除了表明妖身与人身之外，还有别的更大的作用吗？
至少我没怎么看出来，甚至包括青霞与紫霞的“双重神格”，除了反复引出秦祥林秦汉的梗之外，真的还有别的作用吗？
所以，行文至此，如果有人问我，对于《大话西游》整个系列有什么设想的话，我只能避重就轻的说，如果编导想写孙悟空，或者唐僧除了女儿国之外的爱情故事的话，那当然可以是可以写的，但请别写得那么随意与潦草，而且似乎每一次都得安排牛夫人这个小甜甜出来搅局，这又是为了什么？
我想不难发现《大话西游》除了后面的生离死别是非常浓郁的，至尊宝跟紫霞，唐僧和岳美艳的相爱，都是极为简单，完全一条筋，没有什么细节，甚至类似于周星驰自己导演的那部《少林足球》，他跟赵薇之间，完全给人一种强行凑对的感觉，还好那片的高潮是足球与特效，而不是两人一个在地球，一个去火星的生离死别。
另一方面，如果这个系列是以月光宝盒为主线索的话，那拜托就好好的讲时空穿梭，而不只是象征性的来这么两三下，而且月光宝盒的出场也稍微“隆重”一点，刘导演为什么不干脆安排月光宝盒是突然间从天上掉下来，砸中了至尊宝，那岂不是更有一种天注定的感觉呢？还省了挖洞的体力，也不需要麻烦道具弄一块写着宝盒说明书的木板了！
对了，差点忘了，第一部里是和白晶晶，情到浓时，衣服怎么也解不开，然后做爱未果，而第二部可能是操作不当，直接穿越到了五百年前，就碰到了奴隶主一般的盘丝大仙紫霞，她还是白晶晶与春三十娘的师父。但问题是，给至尊宝，也就是孙悟空配上这么两段时空的爱情，到底是为哪般？是一种穿越时空的三角恋吗？还是女演员太多，戏份不够分？
再说了，这些女子是神仙，是妖怪，穿越时空对她们来说应该不算太炫太难的本领，仙法妖术与科技之间的兼容互通关系，刘导演有没有考虑过？同时，您有没有考虑到月光宝盒自己的感受？相隔五百年，对于凡人来说是生死之隔，但对于神仙与妖怪来说，可能不过是弹指一挥间，那这么用月光宝盒来设置“时差”，意图又是什么呢？
另外就是续集外传别传的问题，卡梅隆的《终结者》第一第二部，逻辑很清楚，动作精彩而且毫无多余之处，整个故事都是围绕一个创意来讲的，而创意本身又是新鲜的，但即使如此，后来的续集，包括再后来卡梅隆自己有参与制片的续集，也难以继续辉煌，将那种以当代个人间的追杀，来“折射”未来全人类的生死存亡，这一精简又宏大的创意继续发扬光大。
既然是这样，那就更不用说，刘镇伟导演的《大话西游》第一第二部，原来就重点不清，漏洞很多，随心所欲，管杀不管埋，只是因为内地在影视娱乐，包括互联网方面从来就没有自己的审美，以及电影语言，于是在一个历史的节骨眼上，借用了《大话西游》中本就是支离破碎，“断章取义”的语录，来填补集体与自身精神的空虚，同时故作一种贫瘠的潇洒……而在这么两部电影基础上，再解构重述出第三部，或者外传《情癫大圣》，甚至是周星驰自己导的《西游降魔篇》，虽然未必是主创自己有强烈的炒冷饭意愿，而也有可能是内地所谓的投资人觉得冷饭更安全，更合胃口，但在此种种的前提下与基础上，只能是上梁不正下梁歪，歪到最后无极限了。
