如何让新版《奇门遁甲》如《金玉满堂》般只是一部奇书，而不成就一门“玄学”
https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前两个月的评述链接
奇门遁甲，是什么意思？可以网上搜一下，或者看下新老两版的电影，但估计之后你还是会一头雾水，这可能跟悟性有关，可能无关。奇门遁甲，好象无所不包，又仿佛什么都不是，听说既可以用来造王，也能算命，打仗，练武，看风水，但又似乎百无一用。而具体变成故事，奇门遁甲本身，又好象只能拆分成奇门和遁甲，后者需要被打开，于是要找到打开的方法和工具。
这整个的过程或意象，可能就如同新版《奇门遁甲》中那个被称为御神机的物事，看上去既神秘，又厉害，还得用五大掌门的神功打开，就是说先得下本钱，才可能有收获。但没想到里面看起来是“空”的，实际上又包藏祸心，内有玄机。这当然是流传已久，也很广的，极为朴素的东方哲学，什么无字天书的都得划入此类，甚至那种众人争抢的“神兵利器”，其实装它的盒子本身才是铸造神兵利器的材料，这不仅是为“买椟还珠”提供了“史实”支撑。
于是，新版《奇门遁甲》就在这种玄而又玄的前提下，在各地兜兜转转，人物线索众多，说出了多回目的电影“书”来，与其说每一回目末了都留着“悬念”，还不如说是每一个主角，配角，甚至每一个地点，引子，线索，都可以拓展出去，开发一系列的“前传”。同样，这与其说是不经意间铺陈出了一个奇门遁甲宇宙，还不如说是由无本之木无源之水所组成的一方水土草木，但这其实也是中国传统通俗小说，特别是如今的所谓大体量网文，所保持甚至是追求的“人文生态”。
而回到新版《奇门遁甲》的监制与编剧徐克老师身上，此番在角色塑造与故事叙述上的表现，其实也不应该让人过份惊奇，因为不是个案孤例，而是有迹可寻。比如像诸葛青云，铁蜻蜓，刀宜长，小圆圈，老大这几个要角的“配置”，让我联想起的，倒不是之前徐克导演最擅长的武侠或奇幻，或者幻武奇侠电影，而是现代厨房题材的《金玉满堂》，也叫《满汉全席》，此片之前也评述过，链接为https://movie.douban.com/review/13216366/ 。《金玉满堂》里的要角是由张国荣，袁咏仪，钟镇涛，赵文卓，罗家英所饰演，大致能对应新版《奇门遁甲》里的诸（葛）小刀铁老五位。
张国荣的角色是一方小老大，背靠某大社团，虽然不知道底细，没交待背景，但猜想应该还是挺厉害的，张国荣角色因为想移民，于是去参加厨艺选拔，之后经过赵文卓介绍，去了罗家英开的满汉楼，但至少罗家英视赵文卓为对手，所以也把他介绍来的张国荣视为眼中钉，必须来个下马威，而负责“威”的是一条大鱼。赵文卓为什么要介绍张国荣去满汉楼，而且后者还视他为冤家对头，为什么不介绍到自己那里去，当他师父？……
这些都是可以出前传后传的谜。
而新版《奇门遁甲》里的谜团，也不遑多让。诸葛青云也是大师兄一类的角色，背靠一个宋朝的“黑社会”打怪组织，这个组织除了知道叫雾隐门，有个地下基地，还懂奇门阵法和法器，有十来个人，掌门不是从原有成员中选拔，而是要去外面找有印记之人，以及还有个姓黄名裳，字晓明的前掌门……除了这些，别的就不知道了。可能有人会抱怨，已经说了这么多了，还搭了景，用了特效，吊了威亚，谢苗还化了老妆，斜眼瞅人，您还想要什么，还想知道啥？
是想知道诸葛青云，铁蜻蜓，还有雾隐七子，是如何被选拔出来的？而上一任掌门，当初是怎么被选上的？掌门是一定得外选，没有“内定”的，这是姓黄名裳字晓明的前掌门临时定出来的规矩，还是通行已久的门规？意图是什么？掌门印记是唯一的标志？是否有可能被伪造？……又有人可能会说，你瞎抬什么杠啊？这种奇幻故事，需要交待那么多为什么，怎么样吗？
我觉得需要。
特别是当小圆圈继任雾隐门掌门成了新版《奇门遁甲》里一大情节，那就需要把上述的很多疑问，都要解释和涉及到，而不能丢在一旁不了了之，不然历史问题越积越多，小圆圈这个妖人成为雾隐门新掌门，就会成为一个感觉永远无法解答的历史谜题，不是一句这女子体内有遁甲这样的解释性台词，就能“糊弄”过去的。
刚才从雾隐门扯了出去，现在再回到与《金玉满堂》之间的对应关系。诸葛青云开头也去了一家叫惊世堂的医馆，然后里面有人对馆主说，大家都知道姓诸葛的跟他们不合，所以要介绍一个特别致命的病人给诸葛青云一医，而这个所谓的病人就是小圆圈。这听起来就像《金玉满堂》里张国荣被满汉楼的“对家”介绍过来学徒，然后要被“戏耍”一番的桥段，当然正如同赵文卓的角色为什么要这么做，没人知道，惊世堂除了医人之外，还有什么背景？也不知道。为什么姓诸葛的跟他们不和？更不知道，可能只是巧合。这个小圆圈这么吓人，会变鸟，会行凶，为什么之前就这么容易被关进地窖里，还出不去？……都不知道。
然后就是钟镇涛的角色，对应刀宜长，这初看起来，可能不太准确，差着辈份，再怎么着，也应该对应老大。但钟的角色，和刀宜长最大的相通之处，就是两者都经历过“痛苦”的沉沦，失去了人生的方向，与平衡。虽然正如我之前评论《金玉满堂》时提到过的，以目前片中的前史来看，钟镇涛的角色根本不需要那么自责，因为并没有多少做错的地方，后来那样的酗酒，一蹶不振，有点太过“戏剧化”，至于刀宜长，他一方面对于怎么受伤的情形，都被“失忆”了，二来肢体恢复原形，也是很快就碰上的“奇迹”，所以他这个角色的沉沦，感觉就是走一过场，还没感觉到痛苦，就已经苦尽甘来了。也正因为这一切来得太猛，去得也快，再加上这一角色本身挺光鲜，自我感觉良好，派同事上司排挤，受欺负，他也不会觉得不开心，所以后来断手断脚后被丢出了捕房，他的痛苦，以及铁蜻蜓的举笠遮雨，就不会有《狮王争霸》中鬼脚七那样的怜悯与悲愤之情。
而袁咏仪的角色，就相当于小圆圈，前者造型也多变，颜色亦丰富，最后返璞归真，都还原清纯本色。不过袁咏仪的角色是罗家英的女儿，满汉楼接下来的新老板，但她的角色当然没有小圆圈那么夸张，或者说神奇，因为后者不单关系到雾隐门的前途，还有整个人类世界的安危。我之前评论《金》时提到过，一般武侠题材总是会描述年轻一代如何成长，青出于蓝而胜于蓝，但《金》并没有这么做，或许是因为这片不是正统的武侠电影，张国荣和袁咏仪的角色直到电影结束，厨艺还是极为业余。而在新版《奇门遁甲》中，小圆圈虽然后来居上，或者更准确的说是凤凰涅磐，成为全场最靓的那只妖，还有掌门人，但她的成长，即使按武侠或奇幻的逻辑，都有点出于意料之外，而不在情理之中，其实就算编导说小圆圈其实是姓黄名裳字晓明的女儿或后人，我都更愿意信。毕竟在挑战“世袭制”之余，应该找到更让人信服的传承方式。
再来赵文卓的角色，他在《金》中最为神秘，连嘴角的笑容也是。他从一开始，就在多个重要场合，以及情节转变处出现，但到头来，他却是个“打酱油”的。而说到铁蜻蜓，她又何尝不是？看起来神神道道的，没事爬个房顶，抽口旱烟，功夫法力比上不足，比下有余，一开场就易容有术，先声夺人，和诸葛青云互打耳光，看起来应该是个能决定天下大小与男女感情走向的重要人物，但到头来，她只是踢人踢得比较猛一些，罢了。
然后就轮到罗家英，虽然他也病过，也不妨比作刀宜长，但不求太精确，还是比作老大，可能更合适。这两个角色都在两片中，比别的角色高上一辈，更稳重一些，虽然开始有精彩的亮相，但后来“消失”一段时间，最后再出现，不管在对故事结局，以及主角情感上，都起到了不少作用。如果光从作用来讲，罗家英和伍佰的角色，其实都要比赵文卓和倪妮所演的，更重要一些，因为有时候，重要与否，并不总跟演员排位有关。
再铺陈出去，所谓的五大掌门就相当于满汉楼的那些老伙计，前者看似非常厉害，但为了争抢御神机，很快就着了道，还反了水，而满汉楼的那些老伙计，也差不多，平时看起来很听话，但一听到东家有难，便很快辞职跳槽到对头那家饮食集团去也。
当然就这么单纯的对比对应，作用意义并不大，《金玉满堂》虽然主打的是武侠式做菜，但几大角色的设置还是有不少的问题，没准系统的“校对”一下，徐克导演的很多电影都能对应出这样的问题。而且在新版《奇门遁甲》中，原先的那些角色设置遗留问题，被更加放大了，相关的背景设置，或者说所谓的世界观就更是如此。而再联系到《金》，那新版《奇门遁甲》已经不是在用功夫做菜，而是在用特异功能，锅碗瓢盆像飞碟一样，在半空中划着弧线，而片中的赤目白虎，就如同胡萝卜与辣条，以及被开了膛的海鲜一样，等着被下锅，猛火翻炒。
而另一方面，片中又大量出现像《黑衣人》那样的设计，特别是“集体失忆”那一招，却又没有突出妖怪早就潜伏在人群中这一点背景设置。总体感觉，就如同那个小圆圈其中一项特异功能，就是能听到远处人说的话。我不免想象，如果真有人能什么都听到，顺风耳，即使是只听到关于她自己的话，就好比是带关键词过滤的顺风耳，那这人也一定烦透了，耳根一刻不得清静。除非她能想听就听，不想听就不听，但问题其实又来了，什么时候该听，什么时候不该听呢？
我之所以举小圆圈这一种特殊的听觉为例，是想说明，新版《奇门遁甲》，就如同之前很多徐克深度或非深度参与的电影一样，元素非常之多，这如同小圆圈“什么都能听见”，但其实这一功能本身，或者其中一个点，只要深挖进去，就可以有很多个设置，思辨，与戏剧性转折……
所以今天这文已经写得很长了，一般该到了“对此我的设想是”，以前我通常都是整体来做个设想，对于新版《奇门遁甲》不是不适用，而是换个方式，就只从其中一个点上着想，然后往下延伸，生发出一些整体剧情来。之所以要这么弄，就是因为《奇》中的点太多了，虽然里面很难有什么可以称得上是真正“奇思妙想”的，但都挤在一起，没头没尾的，就像一盆鸭脖，虽然味道不能说难吃，但一来太怪，二来实在太不系统了，都是鸭的一截器官罢了，不免有支离破碎的观感与滋味。
我的设想，撷取的是开头鱼吞人那一段，那段虽然没什么铺垫，不免有一点“突兀”，但跟别的情节相比，已是很特别，而且本来非常让人对后面的情节产生期待，但没想到后面等来了一个“大鼻毛”，以及留声机……有没有搞错？我的想法是，各地的异象用不着那么多，蚯蚓，地震啊什么的，就把鱼吞人这一点，扎扎实实，“老老实实”的往下做，各地出现了宠物或食物吃人的离奇事件，官府根本解决不了，于是雾隐门出手，案子发生时间与地点，都符合奇门遁甲的所谓时辰与方位，于是接下来雾隐门人预测了下一个出事的时地人，还有会吃人的东西是什么。但开始时未必能预测对，因为有一些可抗或不可抗因素，影响了与奇门遁甲相关的元素。
反正一开始，好象只是意外，或者谣言，而起初正如同《金玉满堂》里大家以为对手就是熊欣欣，只要赢了他，香港美食界就天下太平了。但故事讲到一半，却发现熊欣欣只是个小角色，他手下原本被烹调的食材，比如猴，鲨鱼，大象或者象拔蚌等，不甘心为鱼肉，而是把熊欣欣的角色一口吞了下去，或者没有那么粗鲁，也是经过一番复杂的烹调操作，才支动嘴……反正这么一来，反派就不是人类专属，而是成了满桌的食材。
而我从鱼吞人这一点，推演出去的情节也是如此，宠物，特别是食物造反了，宋朝此时各地的群众都惊慌失措起来，本来粮食就紧张，没想到食材还要造反，开始是荤菜，接着是蔬菜，最后连主食都开始吃人了，比如大米像埋手机一样把人可埋死了，人类又回到那个需要拼死拼活，才能吃到一口饱饭的时代。厨房开始就如同屠宰场，战场，上演着一场场人食大战，因为开始时不知道是谁吃谁。从民间到皇宫，御膳房也是如此，幸亏皇上这段时间在辟谷，躲开一劫，但这谷也不能一直辟，于是雾隐门从民间到宫廷，与其说是要解决一次全国性的除妖问题，还不如说面对的是一次前所未有的“饥荒”事件。
