戴锦华《52倍电影人生》电影课讲解

第一大标题：类型电影的艺术表达

第1－3段：影片基本信息

法斯宾德是德国新电影的著名代表人物，《世界旦夕之间》是法斯宾德作品序列当中极为特殊的一部，是他一生当中所拍摄的屈指可数的几部电视电影之一，也是法斯宾德作品序列当中唯一一部科幻类型的作品。

选择这部电影的原因，是想向大家说明在商业类型电影与艺术电影之间从来没有天然的鸿沟，当一个艺术电影的导演去拍摄一部类型电影的时候，他所做的正是借助这种类型去实践他的电影美学，而这种电影美学实践会同时成为对这种类型的挑战和扩张，也同时成为借助商业电影类型所累积的惯例成规来反申电影艺术，挑战电影艺术所要求的艺术原创。

在这部电影中，法斯宾德所有的主题，所有的追求，他的电影美学的激进性和他的个人风格都有着完整的毫无保留的表现。本片借助类型电影，通过故事去展现人物的特点，又通过人物去深究和处理法斯宾德所深深迷恋的社会议题和哲学议题。

第4－11段：导演背景介绍

1982年，37岁的法斯宾德离开，他曾和温德斯、施隆多夫、赫尔措格一起以他们的艺术成就震动了世界，标志着在欧洲的主舞台上面，一场新的电影美学革命的开始，而这场电影美学革命同样也是对二战的发动者、法西斯主义的诞生地－德国，德国社会，德国文化的一场强烈的质询，批判和反思。

法斯宾德的传奇性在于他是个不良少年，虽然他拥有良好的家世出身，但是他始终是一个无法接受学校教育、无法接受社会规范的成年人，他在1967年推出了舞台剧的处女作，1968年推出了电影处女作《爱比死神更冷酷》，更加地闻名遐迩。

法斯宾德的两部影片的片名《爱比死神更冷酷》和《恐惧吞噬灵魂》几乎成了法斯宾德的影片序列的一种注释，一种说明，当然也成为始终纠缠着他，被他所把握的、深究的电影主题之一，这样的主题同样出现在《世界旦夕之间》。

经由《爱比死神更冷酷》，法斯宾德一炮而红，二十出头的法斯宾德很快就获得了最年轻最有希望最天才的导演的称号，从这里开始，在短短的十四年之中，法斯宾德制作了41部影片，离开的时候只有37岁。

设想一下，在14年中拍摄41部影片，他是以什么样的速率在燃烧自己，而他又是著名的各种各样的成瘾者，同时也是最“臭名昭著”的双性恋者，据说他是以连续工作四天，然后休息24到48小时，再连续工作四天的速率在拍摄，这种工作强度是一般人难以想象的。

法斯宾德的有效生命时间也许已经超过了许多人一生中的工作时间，他自己就像他作品中的人物一样在燃烧着生命，在对抗着所有的体制。

第12－16段：影片基本信息

影片改编自一部科幻文学作品《三重模仿》，很多年后，好莱坞的另外一部影片《异次元骇客》也是根据同一部小说改编，但两者有着完全不同的呈现。

观看一部欧洲电影艺术家制作的类型电影的时候，不要期待在这个类型当中看到会看到的一切，比如非常炫酷的未来主义造型，或者极端奇妙的特技的使用，相反的，你看到的是寻常的办公室、办公空间中当中带有官僚色彩的科学家们，当科学家们面对并陷入到真实与虚伪，自由的生命与受控的生命，权利与自由，监禁与逃离的主题的时候，他们的精神困顿，他们所经历的心灵之旅，就是这部电影所展现的。

第二大标题：自由与囚禁的永恒谜题

第1－7段：影片主题分析

《世界旦夕之间》使用了在当时对于人造世界以及分层世界的想象。这是科幻叙事、科幻文学从一开始就创造出来的一个独有的谜题，它出自一个带有哲学或者是悬想式的困惑，即也许有一天我们会自问说我凭什么判定我生存的世界是真实的。

这个主题本身并不是那么奇特，《三重模仿》这部小说的原作以及《世界旦夕之间》这个电视电影所表达的是关于“中间层”的世界，有一天突然发现自己所以为的自主的空间，自己所掌控的作为试验项目的电路世界，原来被更大的一个世界，更高的一个世界所掌控。

第8－9段：影片视听语言分析

本片摄影师使用镜子，使用镜像所形成的独特的画框中的画框，作为电影当中最独特、最丰富、最充满变量的造型语言和造型手段，来表意，结构环境，讲述故事。

影片几次非常成功地使用类似于防护网似的栅格，当摄影机开始拉开的时候，从极近处，已经在焦点之外的一种光栅式的遮挡，慢慢地变成了一个清晰地可以辩护的护网，形成导演所关注的在影片当中集中探讨的另外一个命题：自由与囚禁，权利与控制，反抗与自由间的永恒存在的矛盾关系。

第10－13段：影片重要/精彩段落分析

影片当中华一个非常非常重要的戏剧性场景，主人公意识到他的女同事是上层世界的特派员的时候，他与她揭开所有的事实真相的时候，电影画面当中出现了多重镜像，其中的一副画面当中，准确地使用了三重镜像来表现“三重模仿”。

我自己最喜欢的一个场景是，主人公穿过走廊，而在走廊当中充满了镜子以及玻璃门窗所形成的倒影，于是看到的是一重倒影的入画一重倒影的出画，而每次倒影出画真身入画，影与影、像与像之间之间的重重叠叠的长镜头展现了中间层的人们是如何陷入一种极度的困顿之中，他们不能分辨自己究竟是真实还是影子，对于底层世界，他们是足够的真实，而对于顶层世界，他们可能是完全的幻像。

在这个段落当中华，中间层的人们发现了自己不过是第二重模仿，不过是中间层的时候，法斯宾德开始非常有意识地使用各种各样的前景形成对人物的遮挡，同时这些前景形成双重表述，一重表述是，前景，比如楼梯，窗栏，网格，形成的是对人物的遮挡和对人物的阻断，而另外一重表达是，电影不断地用前景形成画框中的画框，把主人公框定在画框中的画框之内，形成对影像，镜像的另外一种指示和指涉，表明它只是某种镜中像，它只是在某种限定的空间当中被人结构出来的形象。