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首先稍微纠正一下，本片是很难说内核是在谈什么“孝道”的。非要这么说的话，显然第一部《推手》更接近这个主题，毕竟有白龙马的真情告白。在我眼里，李安的“父亲三部曲”其实在当时“前卫”地展示了中华传统文化在“新世界”的矛盾冲突。《推手》是与洋儿媳的矛盾、《喜宴》是对同性恋的矛盾、而本片则是传统文化里“门当户对、为老需尊”与自身需求的矛盾。本系列的成功，除了李安本身的才气、中华传统在台湾的延续之外，最重要的一点，是那个“小而美”的时代。从贯穿三部毫不掩饰的人设和台词，很清楚的一点，本系列根本就不是拍给大陆看的，再加上那时没有全球化和互联网，李安可以完全把自己的想法没有顾忌地融入电影。同样境遇的，是已经没落20年，被嘲讽到恨不得从导演到演员都得到大陆来讨饭的香港电影。但当其完全放弃大陆市场的时候，还是能拍出《树大招风》这样优秀的电影，一样的配方，原来的味道。而好莱坞一旦完全面向全球的市场，就注定了其辉煌不再，质量一路扑街。李安也不可能免俗。我不怀疑李安作为一个优秀的华裔导演依旧有能力拍出优秀的电影，但在这个沙文主义盛行的时代，还能有“小而美”的空间容纳他心中独有的对中华文化的理解吗？
嗯
这文案跟豆瓣里的第二篇影评貌似大片雷同啊。。。是出自一人吗？
点评犀利，精彩！
孝敬封建
05:34
为什么李安的《饮食男女》...
首先稍微纠正一下，本片是很难说内核是在谈什么“孝道”的。非要这么说的话，显然第一部《推手》更接近这个主题，毕竟有白龙马的真情告白。在我眼里，李安的“父亲三部曲”其实在当时“前卫”地展示了中华传统文化在“新世界”的矛盾冲突。《推手》是与洋儿媳的矛盾、《喜宴》是对同性恋的矛盾、而本片则是传统文化里“门当户对、为老需尊”与自身需求的矛盾。本系列的成功，除了李安本身的才气、中华传统在台湾的延续之外，最重要的一点，是那个“小而美”的时代。从贯穿三部毫不掩饰的人设和台词，很清楚的一点，本系列根本就不是拍给大陆看的，再加上那时没有全球化和互联网，李安可以完全把自己的想法没有顾忌地融入电影。同样境遇的，是已经没落20年，被嘲讽到恨不得从导演到演员都得到大陆来讨饭的香港电影。但当其完全放弃大陆市场的时候，还是能拍出《树大招风》这样优秀的电影，一样的配方，原来的味道。而好莱坞一旦完全面向全球的市场，就注定了其辉煌不再，质量一路扑街。李安也不可能免俗。我不怀疑李安作为一个优秀的华裔导演依旧有能力拍出优秀的电影，但在这个沙文主义盛行的时代，还能有“小而美”的空间容纳他心中独有的对中华文化的理解吗？
嗯
这文案跟豆瓣里的第二篇影评貌似大片雷同啊。。。是出自一人吗？
点评犀利，精彩！
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