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这年头，不大有人愿意自称自己的作品是小东西。
朱文的摇滚朋友左小祖咒就取新唱片的名字为《大事》，第一首曲子的歌词便是朱文的诗歌，一时间，《好姑娘》成了大江南北老文艺青年对着青春记忆献殷勤的私房旋律。
有一个有意思的现象，中国文化人开始关注对身边朋友的某种记录。这是可靠的，至少对于自己人的判断，不会过于虚妄。这其中包括朱文的新电影《小东西》里的人物毛焰和托马斯，前者是著名的南京画家，后者是前者长年的模特、如今担任世博会卢森堡馆馆长的卢森堡人。
按照朱文的说法，这对朋友的故事在他虚构的脑库里藏了很多年。如何从他们十年的关系中，找到一条叙事的通道，对朱文来说是又一次挑战。朱文是作家里的语言学家，他深晓这个故事里包含着非常有趣的命题。
最大胆的是，朱文让毛焰和托马斯来扮演他虚构的两个人物。电影《小东西》从结构上分成了两部分，第一部分被安置在某个草原深处，托马斯反串成了远道而来的画家，而毛焰的身份却是一个很朴素的当地人。由于语言上的障碍，两人之间闹出了很多笑话。这种关系的互换，是朱文极其聪明的地方，他让一对在现实生活中令人难以置信的拍档，放到另一个虚置的环境里进行观察。
往往作家电影如罗伯·格里耶的作品，总是构架常人无法读懂的迷宫，格里耶甚至强加给观众他的理论图解。而朱文没有推倒在毛焰和托马斯之间的迷宫，他把人物关系设定在东西方文化的碰撞上，就好比做了一次很直观的实验，不断地产生身体与心理的冲突和缓解，也不断地因为语言不通而产生误解，朱文巧妙地将细节性的东西代替了电影本身所想传递的观念。
电影院里一阵又一阵的笑声，证明了电影的前半部的生趣盎然。即使是托马斯的身份没有任何交代，即使这个故事只是一种对于银幕之外两人角色的想象，也不影响这部电影本身的可看性。
比起朱文上一部电影《云的南方》，《小东西》简直像一部轻喜剧，影像上也成熟很多。但相反，这部电影又是令人费解的，尤其当第二部分直接道明了毛焰和托马斯生活中的关系，我们看到了这两人开始扮演当代艺术中的某个片断，整个电影色调回到了画家毛焰的个人标志性的冷色调。朱文试图讨论人与人之间的沟通，以及放大到当代人际关系的冷漠与亲密。
看完《小东西》时想，东方与西方的关系在这样的电影阐述里，显得异常反讽。或者说，被两个十分具体的人替代了，进行着某种对话，尽管这种对话最后只剩下毛焰个人的油画作品的展示。
朱文启用两个非职业演员来演《小东西》，只能说这种大胆是为了让他们在银幕上更直接地表达，至于最后表达了什么，观众不难分辨。也许，对当代艺术有某种成见的人，会以为朱文开了一个奇怪的先河。
我们必须相信，这个时代的艺术审美已经落到了最直观的程度，这一点，朱文做到了，他让一个迷宫变成了乐园。
看完《小东西》没几天，《小东西》的作曲、香港人李劲松突然来电说他在上海，他是一个如影相随的人。这一定是上帝安排的一个机关，一切都有另一种答案。
朱文该在很久前的某一天，想明白了毛焰和托马斯这两人背后的前世今生。
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