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三星半 乡村少年离家出走加尔各答流浪记....啊....我的旅行到了最后 我来到加尔各答...Ghatak的儿童片
可悲的缪论
那种前景人物看向画外的图式，在这部作品里进化成了两种变体：第一种是展示后景景观的、较为空旷的镜头，这也创造了一种与雷伊不同的孩童视点；第二种是在《出租车男》中已经出现的、使前景元素虚焦化的技巧。值得一提的是，从这部影片开始，伽塔克的作品里更为频繁地出现主流印度电影中的超现实歌舞场景。
儿童片，很多现代场景，不过仍然有蛇足歌舞
50年代印度电影。李维克 伽塔克。把类型惯例推向了极致。让印度社会片转向了完全的悲剧。偏爱别出心裁的情节和骇人听闻的行为。也因声轨“厚重”而著称，通常象征化的使用音乐。无资源
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逃跑的短评 · · · · · · ( 全部 5 条 )
0 有用 Muyan 看过 2011-06-06 08:02:13
三星半 乡村少年离家出走加尔各答流浪记....啊....我的旅行到了最后 我来到加尔各答...Ghatak的儿童片
0 有用 语然小语 看过 2013-10-09 23:10:10
可悲的缪论
0 有用 csh 看过 2020-02-08 17:52:25
那种前景人物看向画外的图式，在这部作品里进化成了两种变体：第一种是展示后景景观的、较为空旷的镜头，这也创造了一种与雷伊不同的孩童视点；第二种是在《出租车男》中已经出现的、使前景元素虚焦化的技巧。值得一提的是，从这部影片开始，伽塔克的作品里更为频繁地出现主流印度电影中的超现实歌舞场景。
0 有用 只抓住6个 看过 2018-05-21 18:59:22
儿童片，很多现代场景，不过仍然有蛇足歌舞
1 有用 暂时被分裂 看过 2020-09-02 12:03:57
50年代印度电影。李维克 伽塔克。把类型惯例推向了极致。让印度社会片转向了完全的悲剧。偏爱别出心裁的情节和骇人听闻的行为。也因声轨“厚重”而著称，通常象征化的使用音乐。无资源