隔壁房间 The Room Next Door (2024)
导演: 佩德罗·阿莫多瓦
编剧: 佩德罗·阿莫多瓦
主演: 蒂尔达·斯文顿 / 朱丽安·摩尔 / 约翰·特托罗 / 亚历桑德罗·尼沃拉 / 胡安·迭戈·博托 / 劳尔·阿雷瓦洛 / 薇姬·卢恩戈 / 艾历克斯·休·安德森 / 伊斯特·麦克格雷格 / 阿尔维斯·里戈 / 玛丽娜·马修斯 / 莎拉·德米斯特 / 安赫·道格 / 波比·萨尔沃·门努兹 / 安妮卡·沃斯滕 / 肖恩·伍德沃德 / 保罗·卢卡·诺 / 克里斯蒂娜·科瓦尼 / 妮娅·波蔓 / 朵拉·罗东
类型: 剧情
制片国家/地区: 西班牙 / 美国 / 法国
语言: 英语
上映日期: 2024-09-02(威尼斯电影节) / 2024-10-18(西班牙) / 2024-12-20(美国)
片长: 107分钟
又名: 隔壁的房间(台) / 邻人之爱
IMDb: tt29439114
编剧: 佩德罗·阿莫多瓦
主演: 蒂尔达·斯文顿 / 朱丽安·摩尔 / 约翰·特托罗 / 亚历桑德罗·尼沃拉 / 胡安·迭戈·博托 / 劳尔·阿雷瓦洛 / 薇姬·卢恩戈 / 艾历克斯·休·安德森 / 伊斯特·麦克格雷格 / 阿尔维斯·里戈 / 玛丽娜·马修斯 / 莎拉·德米斯特 / 安赫·道格 / 波比·萨尔沃·门努兹 / 安妮卡·沃斯滕 / 肖恩·伍德沃德 / 保罗·卢卡·诺 / 克里斯蒂娜·科瓦尼 / 妮娅·波蔓 / 朵拉·罗东
类型: 剧情
制片国家/地区: 西班牙 / 美国 / 法国
语言: 英语
上映日期: 2024-09-02(威尼斯电影节) / 2024-10-18(西班牙) / 2024-12-20(美国)
片长: 107分钟
又名: 隔壁的房间(台) / 邻人之爱
IMDb: tt29439114
隔壁房间的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第81届威尼斯电影节
- 主竞赛单元 金狮奖
- 佩德罗·阿莫多瓦
喜欢这部电影的人也喜欢 · · · · · ·
隔壁房间的影评 · · · · · · ( 全部 154 条 )
冰淇淋火锅
《隔壁房间》涉及到的艺术家和作品
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我的公号，欢迎关注，原文在此 ： https://mp.weixin.qq.com/s/WESwjyIs8UaUBtFlvrgQ3A 我在晚上十点钟打开阿莫多瓦的《隔壁房间》，企图看半个小时就去睡觉，但这显然不可能。 阿莫多瓦电影中的女性，一向比很多女性导演镜头中的女性更丰富更真实。本片中的两位女性之所以是朋... (展开)
bbbbfffff
A Dying Lily with a Lovely Daliah
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雪花微微飘落，仿佛进入最终尾声，落在所有生者与死者的身上。 1 Flowers and the Vass 很显然，明快的色彩搭配，现代感强烈的几何结构，从预告片到海报都一直强调这肯定是一部“养眼”的电影。而这也符合阿莫多瓦一直以来的色彩风格，他总是喜欢首先在影像形式的最表层冲击我... (展开)
尉迟上九
尊严赴死对大多数人来说都是种奢望
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这片的海报总让我想到伯格曼，现在的我已经不再对伯格曼的那股“难受劲”上瘾了，而阿莫多瓦的这部四两拨千斤般的作品倒是挺对我的胃口，看完莫名觉得轻盈而平静，有种润雨细无声的感觉。 人的痛苦来源说白了就是难得糊涂，太过聪明，知道的太多。而死亡更是成了禁忌话题，让人... (展开)
潮水涌动的心
轻轻飘落——评《隔壁房间》转载于ReverseShot作者：肖尼·恩埃洛
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中文校对：Kaihing 格特鲁德·斯坦因在描述她年轻时看过的那些情节剧时解释说，她从中回忆起的乐趣源自其节奏：“静默、沉寂与快速的行动。”她所领悟到的是，对于这种体裁而言，最重要的并非情感性，而是其在高潮与低谷、快速叙述与缓慢、拖长的对影响的展现之间来回摇摆。 情... (展开)
深秋小屋dongdong
浓情蜜意的她俩，阿莫多瓦的“女性友谊”
文/整理/封面图：深秋小屋 配图+预告视频：豆瓣、影片官方社交账号 注：点击文中“超链”跳转到另一篇关联小屋推文。 深秋小屋公众号：ladyscn Tilda Swinton（蒂尔达·斯文顿） 和 Julianne Moore（朱丽安·摩尔） 的新片《隔壁房间》引起了广泛关注，这不仅仅是因为影片在威...
(展开)
雪来雪去
关于安乐死的一些思考
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今天参与了医学院的一场观影会，讨论电影《隔壁房间》。教授提出了三个问题，引发了我对生死的思考。 第一个问题： 即使治疗没有效果，患者是否仍应完成疗程、谨遵医嘱？我认为每个人都有选择自己死亡方式的权利。无论是经济负担还是患者的意愿，都需要被尊重。我曾在急诊室看... (展开)
分派电影
双影后飙戏，威尼斯金狮奖实至名归！
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文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！ 2024年三大电影节最佳影片—— 戛纳金棕榈奖：《阿诺拉》 威尼斯金狮奖：《隔壁房间》 柏林金熊奖：《达荷美》 如果说《阿诺拉》是对身份、阶级和个人自由的探索，那么今天要聊到的这部影片则是讲生与死。 《隔壁房间》威尼斯影展... (展开)
zzcrww
身体不要太好，要不然死也困难
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上一次看到这么微妙的片子还是《秋日何时来》，生死题材有种冥冥之中的幻觉。 叙事效率极高，基本只剩主要构架，没废话、没废片，享受的体验。 认命不是什么坏事但也不要放弃，貌似最开始的安慰都是这样的，不过二人干脆的讨论让“度假”呈看似冷静（荒谬不近人情）的方向改变... (展开)
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讨论区 · · · · · ·
| 小记 | 来自Entic | 2025-05-08 07:37:24 | |
| 4 | 来自从从 | 2025-05-01 08:07:09 | |
| 英文中~字，很精彩！！一起看吧 | 来自潇¹² | 6 回应 | 2025-04-13 05:19:17 |
| 請問影片裡提到的書，豆瓣有條目嗎？ | 来自岩荅 | 4 回应 | 2025-04-11 23:19:19 |
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隔壁房间的短评 · · · · · · ( 全部 13625 条 )
460 有用 橘子冰 看过 2024-10-26 03:24:11 美国
配色十级艺术，绝美画面，经常为两位的脸和穿搭而窒息。出来后和朋友聊，觉得可能是纽约太商品化的原因，我看着她家的天际线、艺术品、书、她租的房子，我脑子里只会去想资产价值，上产者的生命痛苦突然就显得很虚浮了。疾病、痛苦、亲情、寂寞，又有多少人的死亡比这复杂和绝望多得多。
229 有用 嘟嘟熊之父 看过 2024-09-02 18:56:49 西班牙
期待拉满也不会失望。死亡的阴霾被色彩、光线与气味，植物、家具与老电影反复驱散，又很快在可视化的身体疼痛与心理焦灼中聚拢，连带着对旧日时光的悔恨，浸入近乎解脱的临终状态。大概是语言体系的变化，对话更轻柔更富试探性，反应的节奏也多了一层困惑，不再如前作果断。围绕死亡展开的宣示、恳求、预告、排演、审问与欺骗，每一幕都令人屏息凝神。斯文顿饰演的女儿的出现，实现了绝佳的超验效果，阴霾终被阳光驱散，一生如此漫... 期待拉满也不会失望。死亡的阴霾被色彩、光线与气味，植物、家具与老电影反复驱散，又很快在可视化的身体疼痛与心理焦灼中聚拢，连带着对旧日时光的悔恨，浸入近乎解脱的临终状态。大概是语言体系的变化，对话更轻柔更富试探性，反应的节奏也多了一层困惑，不再如前作果断。围绕死亡展开的宣示、恳求、预告、排演、审问与欺骗，每一幕都令人屏息凝神。斯文顿饰演的女儿的出现，实现了绝佳的超验效果，阴霾终被阳光驱散，一生如此漫长，生死不过一念之间，越来越富有东方禅意的阿莫多瓦。 (展开)
208 有用 不换 看过 2024-09-03 04:05:33 英国
没有超过阿莫多瓦的舒适区。1.觉得阿莫多瓦从平行母亲开始，就开始尝试一种“女性重新讲述男性故事”的尝试，在平行母亲里是女儿找父亲，在这个故事里则更直白：“战争是男人的事”，但男人集体失语，因此只能由女人讲述或转述。2.在他的女儿国里，蒂尔达和摩尔的双重镜像绝美，母亲也只能藉由女儿还魂。3.多重引用，致敬，阿莫多瓦还在捍卫欧洲艺术电影最后的尊严。4.我感觉阿莫多瓦在嘲弄近年的左翼政治，“take i... 没有超过阿莫多瓦的舒适区。1.觉得阿莫多瓦从平行母亲开始，就开始尝试一种“女性重新讲述男性故事”的尝试，在平行母亲里是女儿找父亲，在这个故事里则更直白：“战争是男人的事”，但男人集体失语，因此只能由女人讲述或转述。2.在他的女儿国里，蒂尔达和摩尔的双重镜像绝美，母亲也只能藉由女儿还魂。3.多重引用，致敬，阿莫多瓦还在捍卫欧洲艺术电影最后的尊严。4.我感觉阿莫多瓦在嘲弄近年的左翼政治，“take it easy” 5.一星情感分，三年后再次参加阿莫多瓦电影的首映。蒂尔达临终前的造型像极了我躺在病床上的奶奶。 (展开)
166 有用 NidomeAoki 看过 2024-09-08 11:47:57 加拿大
非常好，甚至感觉自己世界分为有这个电影之前和之后已经非常不同了（上映二刷预定
106 有用 欧 看过 2024-10-22 07:06:12 德国
不断表现出水土不服的症状，拍得很一般。开头蒂尔达斯文顿在病房起身对朱利安摩尔叙述时，语言就已经被置换成浅薄的形态：语言插入前夫的故事，语言陈述与女儿的关系，语言提出陪伴自杀的请求……阿莫多瓦对形象的使用重新沦为了空洞的装饰，以放置语言所处的看似合适，实则让建立的形象变得抽象、无力，而明确得几乎没有意义的位置。秉持着平淡的阿莫多瓦让濒临死亡的表演都被语言衬托得迂腐，故事过于贫瘠，罗西里尼、乔伊斯、基... 不断表现出水土不服的症状，拍得很一般。开头蒂尔达斯文顿在病房起身对朱利安摩尔叙述时，语言就已经被置换成浅薄的形态：语言插入前夫的故事，语言陈述与女儿的关系，语言提出陪伴自杀的请求……阿莫多瓦对形象的使用重新沦为了空洞的装饰，以放置语言所处的看似合适，实则让建立的形象变得抽象、无力，而明确得几乎没有意义的位置。秉持着平淡的阿莫多瓦让濒临死亡的表演都被语言衬托得迂腐，故事过于贫瘠，罗西里尼、乔伊斯、基顿、伍尔夫故作轻松的插入更加显得无趣。所以当那几次步上楼梯的俯拍短暂出现，我们真正看到摩尔的表情，以及目光所凝聚的、仅露出一角的门与门框的特写，才看起来非常珍贵。 (展开)