进度两集半，看前两集的时候反复发出痛苦嚎叫，希望编剧行行好给我一个痛快。这个剧人设太离谱了，又老套，又有毒，缝合出了一种既没有现实感又能被爹得身临其境的奇妙体验。作为森山厨，对这部作品满意的地方仅限于森山在第一集末尾一片绿色中惊艳的出场，以及偶尔几个打光美妙的镜头，其他地方垮得从青藏高原直冲马里亚纳海沟。
首先说明这个剧的质量完全不配我打字批评，我打字完全是出于……森山老师好不容易演一次日剧……我不能连一条评论都不留就弃剧……
人设很老土，但不是王道的那种老土，而是想写某个典型形象却笔力微弱缺乏支撑的那种老土。在某些设定上甚至可以感觉到编剧隐藏的恶意——这并不是一部非常彩虹友好的剧，我看的时候觉得编剧是在试图“放下身段”queerbaiting。
女主：田舍出身，独自上京追求声优梦想，内向腼腆，生活窘迫，但是在使用自然材料方面有不错的品味（指会制作苔藓生态缸）而被男主发掘。——但是苔藓生态缸这种水平的自然制作怎么会值得农大出身的园艺设计师发掘？
女主的爹设定是人到中年突然出轨离婚的同性恋或者双性恋。有一点少见，但也就一点，因为随之衍生的设定依然典型到无趣：爹和爹的现男友是从事体面职业的阳光中产男同性恋，并且很典地就职于设计/艺术行业，爹离开家庭以后依然是1，找的伴侣是一个风格女性化的、擅长烹饪的、职业更艺术的男友，爹的身上看不到一点偏离传统异性恋男性气质的东西，爹只是出轨了一个性别为男且拥有体面工作的女的，爹和男同性恋、男同性恋社群，没、有、关、系。同样是男同剧，《昨日的美食》虽然也因为这种刻板印象的设定饱受批评，但它起码展现了一种可能真实存在的关系模式、关系中的人对关系的思考、对社群的思考，你看得出它可以与戏剧里周围的世界产生有机联系，而不是任意指定了一个词汇，然后命令人物以此为创伤。
被爹的出轨+出柜伤害的妈，理所当然地（像豆瓣典型恐男同女用户一样）把爹的出轨视为男同性恋骗婚，然后traumatize了，不再愿意回看任何关于爹的回忆，也不希望女儿接触背叛的爹——但是千方百计地希望女儿回乡下和青梅竹马的男的结婚。传统、悲伤、多疑、控制欲强，如果说这个剧本里有谁是坏人，有谁制造了女主角内向腼腆、漂泊无依的这个基础矛盾，那么无疑是妈。可是凭什么呢？男的欺骗、背叛婚姻，但离开婚姻后仍是道德完备、关心女儿、工作体面的好同性恋，而女的就被设定成沉湎于失败婚姻的、由被害者变成加害者的控制狂，这个设定真的太厌女了……
并且爹看起来没有向妈支付足够妈和女儿体面生活的抚养费，或者【编剧没想到】爹的职业收入生活状态应该和妈有那么一点点经济上的联系。爹的设定和妈的设定是割裂的，爹的体面生活、创意行业的生活方式完全没有影响到妈，他们几年、十几年的婚姻，没有让他们看起来留下过一点持续至今的共同趣味。
你告诉我这怎么自洽？怎么有现实感？
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人设上另一个巨大到女娲补天都补不过来的漏洞：藤原季节，这个第一男主，真的太爹了。
第一集，因为女主拔错了草，男主作为外包园艺工作的发包者、体面的全职创意工作者，PUA一个兼职工没有专业知识不配挣钱，PUA得女主自费送了男主一个（他看了半天结果不买的）生态缸。
过了一会莫名其妙拉女主去山里采苔藓，结果下了大巴才告诉人家要在山里徒步三小时才能到，导致女主不但不得不孤男寡女和人在山里狼狈地徒步，还没水喝，只能由男主出场，贴心地借水。
最离奇的是，男主把明显不想见gay爹的女主拉到爹和爹现男朋友面前，热情地自我介绍、吃饭social并处处暗示“我是你女儿的贵人”，看到gay爹和爹男友一个是建筑师一个是有名的舞台总监，马上和女儿暧昧搞起一夜情。——救命！就算没有逻辑关系，这狼奔豕突的感情线进展也真是处处透露着PUA、诈骗犯、感情狩猎者的味道！
第二集，在插手女主和gay爹这边的家务事之后，继续插手和妈这边的家务事，站在女主家门外偷听女主和妈妈讲话，然后故技重施，进门暗示“我是你女儿的上司，她现在还没有工作，能不能被雇用全看我了，对了我还改善了你女儿和她爹之间的关系哦”。
这里面是有厌女的。男主跟女主的妈解释为什么会跟gay爹联系上的时候说，是因为自己为独自漂泊的女主考虑才做此主张。这个考虑的理由完全站不住脚，而且基本等于复述了妈最担心的事情，逻辑上讲完全没有说服力，那么为什么妈听完之后会平静下来呢（或者说为什么编剧会觉得妈可以这么反应呢）：
首先这个决定是男的做的，不是你女儿要背叛你；其次这个决定可以由我来做，说明你女儿在东京有一个男的可以依靠，并且已知这个男的和你女儿关系好到可以上门来送东西。
这才是这个母亲会放心的原因。这个男的一定可以成为女主妈妈的好女婿，因为他流畅自然默契无比地进入了妈妈的父权逻辑，尽管他是一个双性恋。哈哈，编剧，你捅死我吧。
为了看几秒钟的森山忍受这种剧本真的值得吗，我的人生真的贫乏到为了看森山可以做出如此的牺牲吗，我不明白，我不知道。
这个剧本真的非常烂，处处欠缺考虑。别的评论里说它节奏舒缓，我要说不是的，《昨日的美食》可以说节奏舒缓，这个不行，因为它根本没有考虑过一个镜头和下一个镜头之间到底是要传达什么。粗制滥造不等于朴拙自然。
举一个第二集的例子，妈来女主家送她落在家里的充电器，意外发现女主其实经济窘迫，快要放弃声优梦想，女主回家后解释，恰逢男主来送东西，男主解释并似乎改善了母女关系。上一个镜头藤原季节还背着双肩包站在杉咲花门口，下一个镜头是天黑了妈要回家，女主在路边天桥送别，送完之后男主从后面出现，那么两个镜头中间是发生了什么事？
可能性A：藤原季节作为一个上级同事，脱下双肩包，在人家的母女温情时刻全程陪同，待到了天黑，并和杉咲花一起送别妈妈——你谁啊你配吗？
可能性B：藤原季节送完东西离开了女主家，并在附近蹲守到天黑，直到女主打算送别妈妈时给他发短信：我准备在某某路口送别我妈，你出来和我接茬约会吧！——且不说设定上两人只是暧昧，不是经常互相陪伴的情侣，杉咲花演过的角色那么多都找不到一个比这更缺心眼的……
可能性C：两个镜头之间基本没有时间差，女主到家见了妈，没说两句话，产生了不愉快，被男主解围之后三人一起出门了，女主约等于把千里迢迢来探亲的妈直接赶走——还是那句话，做人不能这么缺心眼子，你和你骗婚爹都能一起吃咖喱，怎么和你妈连句话都不能说就要赶走？
可能性D：怎么会有这么复杂呢，编剧怎么会考虑这么多呢？——要不你还是捅死我吧！
人设上另一个巨大到女娲补天都补不过来的漏洞：藤原季节，这个第一男主，真的太爹了。
第一集，因为女主拔错了草，男主作为外包园艺工作的发包者、体面的全职创意工作者，PUA一个兼职工没有专业知识不配挣钱，PUA得女主自费送了男主一个（他看了半天结果不买的）生态缸。
过了一会莫名其妙拉女主去山里采苔藓，结果下了大巴才告诉人家要在山里徒步三小时才能到，导致女主不但不得不孤男寡女和人在山里狼狈地徒步，还没水喝，只能由男主出场，贴心地借水。
最离奇的是，男主把明显不想见gay爹的女主拉到爹和爹现男朋友面前，热情地自我介绍、吃饭social并处处暗示“我是你女儿的贵人”，看到gay爹和爹男友一个是建筑师一个是有名的舞台总监，马上和女儿暧昧搞起一夜情。——救命！就算没有逻辑关系，这狼奔豕突的感情线进展也真是处处透露着PUA、诈骗犯、感情狩猎者的味道！
第二集，在插手女主和gay爹这边的家务事之后，继续插手和妈这边的家务事，站在女主家门外偷听女主和妈妈讲话，然后故技重施，进门暗示“我是你女儿的上司，她现在还没有工作，能不能被雇用全看我了，对了我还改善了你女儿和她爹之间的关系哦”。
这里面是有厌女的。男主跟女主的妈解释为什么会跟gay爹联系上的时候说，是因为自己为独自漂泊的女主考虑才做此主张。这个考虑的理由完全站不住脚，而且基本等于复述了妈最担心的事情，逻辑上讲完全没有说服力，那么为什么妈听完之后会平静下来呢（或者说为什么编剧会觉得妈可以这么反应呢）：
首先这个决定是男的做的，不是你女儿要背叛你；其次这个决定可以由我来做，说明你女儿在东京有一个男的可以依靠，并且已知这个男的和你女儿关系好到可以上门来送东西。
这才是这个母亲会放心的原因。这个男的一定可以成为女主妈妈的好女婿，因为他流畅自然默契无比地进入了妈妈的父权逻辑，尽管他是一个双性恋。哈哈，编剧，你捅死我吧。
为了看几秒钟的森山忍受这种剧本真的值得吗，我的人生真的贫乏到为了看森山可以做出如此的牺牲吗，我不明白，我不知道。
这个剧本真的非常烂，处处欠缺考虑。别的评论里说它节奏舒缓，我要说不是的，《昨日的美食》可以说节奏舒缓，这个不行，因为它根本没有考虑过一个镜头和下一个镜头之间到底是要传达什么。粗制滥造不等于朴拙自然。
举一个第二集的例子，妈来女主家送她落在家里的充电器，意外发现女主其实经济窘迫，快要放弃声优梦想，女主回家后解释，恰逢男主来送东西，男主解释并似乎改善了母女关系。上一个镜头藤原季节还背着双肩包站在杉咲花门口，下一个镜头是天黑了妈要回家，女主在路边天桥送别，送完之后男主从后面出现，那么两个镜头中间是发生了什么事？
可能性A：藤原季节作为一个上级同事，脱下双肩包，在人家的母女温情时刻全程陪同，待到了天黑，并和杉咲花一起送别妈妈——你谁啊你配吗？
可能性B：藤原季节送完东西离开了女主家，并在附近蹲守到天黑，直到女主打算送别妈妈时给他发短信：我准备在某某路口送别我妈，你出来和我接茬约会吧！——且不说设定上两人只是暧昧，不是经常互相陪伴的情侣，杉咲花演过的角色那么多都找不到一个比这更缺心眼的……
可能性C：两个镜头之间基本没有时间差，女主到家见了妈，没说两句话，产生了不愉快，被男主解围之后三人一起出门了，女主约等于把千里迢迢来探亲的妈直接赶走——还是那句话，做人不能这么缺心眼子，你和你骗婚爹都能一起吃咖喱，怎么和你妈连句话都不能说就要赶走？
可能性D：怎么会有这么复杂呢，编剧怎么会考虑这么多呢？——要不你还是捅死我吧！
最后说一点，藤原季节真的好丑……这么说只是一种浅显表象的说法，毕竟90一代的日剧男演员不丑的也没几个，真正要说的是藤原的表情传达出来的感情有巨大的误导，比如这个“在花园中突然发现园丁是自己思念已久的前恋人于是笑容消失表情变得凝重”，不知道的还以为男主黑化了呢，谁敢说这个表情里没有厌恶蔑视。。。
看了两集也好意思bb
我看到第七集了，觉得这个戏其实藤原季节更像大男主，所有的核心风暴都在他身上，而且他演得也特别行云流水，倒是两个年轻的女性闺蜜演员，可以换过来，也许更有说服力。我是森山未来的粉丝，倒是觉得，通过这部戏，感觉上森山还是更适合演电影的样子。
真可悲，半个月了愿意展开说说这个剧为什么不行的人还是只有我一个，唯一死命维护的是一个连阅读理解都有问题的观众，妙子老师你开心吗……
刚开始看，看了您的解析突然心情有些复杂。
什么都不要细想的话还是能看的 就是禁不住细看（
目前看到e8，这部戏主要就是想写三人纠葛以及人的情感多面性，把三个人都写完整挺难的，考验编剧笔力，森山和杉咲花目前写得可以，分别通过家庭线补足，森山是男主和父亲的线，杉咲花就是自己的家庭线，个人觉得藤原季节这个角色没把握好，情感立场跳跃，7结尾他含泪对森山说的台词让人觉得他和女主的感情很轻浮。说他表演行云流水的我觉得这个角色其实需要更大的情感起伏和张力，不是这般云淡风轻的样子。另外一个很大的缺点，家庭线写得比较工具，要么人物立场转变突兀，比如女主母亲，要么过于塑料，比如男主爹，通过他一次次作妖实现主角三人剧情线推进，女主爹这边人物言行很虚浮，男伴给前妻每天寄明信片这种行为细思恐极，前妻竟然还被感化原谅，简直离谱。
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