事件现场制造 The Making of Crime Scenes (2022)

导演: 許哲瑜 Hsu Che-yu
编剧: 許哲瑜 / 陳琬尹
类型: 纪录片 / 短片
制片国家/地区: 法国 / 中国台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 2022-01-26(鹿特丹电影节)
片长: 22分钟

豆瓣评分

6.9

151人评价

5星

10.2%

4星

37.3%

3星

40.7%

2星

10.2%

1星

1.7%

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评价:

事件现场制造的剧情简介 · · · · · ·

　　〈事件現場製造〉由長期合作的夥伴陳琬尹撰寫劇本。
　　透過一個謀殺案件中的槍手吳敦，我們從這位殺手不尋常的多重身分——電影人、劊子手、幫派份子、愛國者，嘗試捕捉台灣政治史中的集體潛意識。
　　1984 年，美籍台裔作家江南，在美國自宅遭台灣殺手槍殺離世。事後由於美國當局的介入緝查，此案件最終被證實為是台灣情報局與台灣黑幫竹聯合作的政治謀殺案。最後，台灣政府向江南的家屬協商，與其家屬簽訂了保密協定，其中包含不得以「電影」形式公開案情。
　　這件作品的主角吳敦，即是當年開槍的殺手。在案情曝光後，台灣當局受美國壓力，吳敦被判處了無期徒刑，服刑六年後獲大赦出獄。出獄後的吳敦仍是竹聯幫的重要幹部，同時也以製片人身分成立了電影公司並拍攝多部電影，其中也包含了許多「武俠片」。而在這次作品中，我們重返過往吳敦曾使用、而現已廢棄的電影製片廠拍攝武俠片段，並與一個特殊的 3D 掃描... (展开全部) 　　〈事件現場製造〉由長期合作的夥伴陳琬尹撰寫劇本。
　　透過一個謀殺案件中的槍手吳敦，我們從這位殺手不尋常的多重身分——電影人、劊子手、幫派份子、愛國者，嘗試捕捉台灣政治史中的集體潛意識。
　　1984 年，美籍台裔作家江南，在美國自宅遭台灣殺手槍殺離世。事後由於美國當局的介入緝查，此案件最終被證實為是台灣情報局與台灣黑幫竹聯合作的政治謀殺案。最後，台灣政府向江南的家屬協商，與其家屬簽訂了保密協定，其中包含不得以「電影」形式公開案情。
　　這件作品的主角吳敦，即是當年開槍的殺手。在案情曝光後，台灣當局受美國壓力，吳敦被判處了無期徒刑，服刑六年後獲大赦出獄。出獄後的吳敦仍是竹聯幫的重要幹部，同時也以製片人身分成立了電影公司並拍攝多部電影，其中也包含了許多「武俠片」。而在這次作品中，我們重返過往吳敦曾使用、而現已廢棄的電影製片廠拍攝武俠片段，並與一個特殊的 3D 掃描公司——刑案現場中負責鑑識掃描工程的團隊——合作製作動畫，並由演員、掃描團隊共同重現其工作場景。
　　製作單位：法國國立當代藝術工作室
　　This work is a cooperation with my long-time collaborator, scriptwriter Chen Wan-Yin.
　　Starting from a gunman involved in a murder case, I seek to reflect the collective unconscious within society and politics through the gunman's multiple peculiar roles—a filmmaker, a killer, a gangster, and a patriot.
　　In 1984, when Taiwan was still under Martial Law, a Taiwanese American writer Henry Liu was shot to death in his own house in the US by a Taiwanese assassin. Afterward, due to the intervention and investigation of the US government authorities, this case was eventually confirmed to be a political murder jointly committed by the Military Intelligence Bureau and the biggest mafia United Bamboo Gang in Taiwan, as the government paid the mafia to kill Henry Liu. In the end, the Taiwanese government negotiated with Henry Liu’s family, who signed a non-disclosure agreement, part of which prohibited the revelation of the case in the form of cinema.
　　The protagonist of this work, Wu Dun, is the assassin who fired the shot at the time. After the case was exposed, the Taiwanese authorities were pressured by the US, and Wu Dun was thus sentenced to life imprisonment. However, he was given amnesty and discharged from prison after six years. After he got out of prison, Wu Dun remained an important member of the United Bamboo Gang, and he established a film company as a producer with the support of his mafia influence, making several “wuxia films” – refers to specific traditional Chinese swordplay films. In the genre of “wuxia film,” the story of the conflicts between a government and local gangsters has often been the main theme, along with a strongly nationalistic ideology. In this work, I revisited the film studio that was once used by Wu Dun and is now deserted to recompose the fragments of the political assassination and the scenes of wuxia films, and I cooperated with a 3D scanning team—their job is to provide forensic scanning service at crime scenes—to make a digital double of Wu Dun.
　　Produced by Le Fresnoy – Studio national des arts contemporains

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事件现场制造的短评 · · · · · · ( 全部 61 条 )

9 有用胤祥看过 2022-01-29 13:23:49

#IFFR51# Ammodo Tiger Short Competition。很自觉的散文电影，对竹联帮大佬/武侠影人吴敦的访谈，与破败影视城里的武侠搬演，和犯罪现场扫描团队的访谈（居然是在KTV里！）的文本并置，声画基本是分立的，其实揭示了武侠文本与游民文化及国家机器之间的关系（“爱国主义”），还是真挺犀利的。扫描机器带来的媒介思考（尤其开头和建模部分真的特别哈伦·法罗基……）也和影视城的“物... #IFFR51# Ammodo Tiger Short Competition。很自觉的散文电影，对竹联帮大佬/武侠影人吴敦的访谈，与破败影视城里的武侠搬演，和犯罪现场扫描团队的访谈（居然是在KTV里！）的文本并置，声画基本是分立的，其实揭示了武侠文本与游民文化及国家机器之间的关系（“爱国主义”），还是真挺犀利的。扫描机器带来的媒介思考（尤其开头和建模部分真的特别哈伦·法罗基……）也和影视城的“物质性”联系了起来，当然最厉害的还是对吴敦进行扫描后重建的面部模型——从内向外看，恰好是给活人做了一个“死亡面具”啊！ (展开)

0 有用 Mr. Lei 看过 2022-04-04 22:39:11

【Go Short 2022】黑帮是江湖，武侠也是江湖，冷静的独白与新颖的形式结合，令人毛骨悚然

2 有用 SilenceMontage 看过 2022-05-15 20:55:02

開場建模的受害者死而復生，結尾從大哥後腦進入這空洞的軀殼，這空洞的眼框外，還是當年倒在他槍下的人；可謂頭尾漂亮地扣住全片母題與掃描的形式呼應，否則全片簡直粗枝濫造，耍小聰明，與《K》不相上下地虛度命題，似乎在遮掩什麼殘缺的技術問題，寧願吊鋼絲、上搖臂拍一場二流的古裝武打，也不願意把一件事好好挖掘、梳理，再現；尾段搖臂了一圈，彷彿是一個閉環，最後兩個武打演員垂掛著，可見形式本身有他的野心，但缺了內容... 開場建模的受害者死而復生，結尾從大哥後腦進入這空洞的軀殼，這空洞的眼框外，還是當年倒在他槍下的人；可謂頭尾漂亮地扣住全片母題與掃描的形式呼應，否則全片簡直粗枝濫造，耍小聰明，與《K》不相上下地虛度命題，似乎在遮掩什麼殘缺的技術問題，寧願吊鋼絲、上搖臂拍一場二流的古裝武打，也不願意把一件事好好挖掘、梳理，再現；尾段搖臂了一圈，彷彿是一個閉環，最後兩個武打演員垂掛著，可見形式本身有他的野心，但缺了內容，就什麼也不是，反而造作得破綻十足，感到毫無誠意，尤其KTV慘不忍睹，找演員來致敬了一種《好男好女》教育短片的尷尬風格。武製片是台灣一段很黑暗的歷史，結合掃描鑑識的主題，更昇華了探討的維度，可能導演被黑道威脅才拍得如此扭捏，但關於不在場的再現，建議導演從入門班《在言語之中》打掉重練。 (展开)

0 有用 ShrimpEmpanada 看过 2023-03-03 23:29:36 上海

把一件图像生成设备变成独特的叙事工具并不容易，事、人和地被“扫描”这个动作串联在一起，而KTV的神来之笔让扫描的主客关系也变得模糊。美中不足的是时间维度的延伸似乎可以做得更多。

2 有用云雾敛看过 2022-12-15 22:51:53 北京

形式巧妙倒不如说是内容并置的好，历史事件、人物传奇、电影类型发展与制作方式的排列，混杂出了一个文本模糊却深邃的状况。相互交织中打造出历史的再现的过程与影像化的手法，这又与以往的制作，搬演武侠片拍摄现场与现在萧条场地中对照出电影本身的发展脉络和动作场景方法的迭代，可谓历史·影像·制造。但问题在于结构并不完美，短片应当更易操作的情况下，反倒显得形式失衡，中段KTV一场本应是重要的关于制作方法解析的阐述... 形式巧妙倒不如说是内容并置的好，历史事件、人物传奇、电影类型发展与制作方式的排列，混杂出了一个文本模糊却深邃的状况。相互交织中打造出历史的再现的过程与影像化的手法，这又与以往的制作，搬演武侠片拍摄现场与现在萧条场地中对照出电影本身的发展脉络和动作场景方法的迭代，可谓历史·影像·制造。但问题在于结构并不完美，短片应当更易操作的情况下，反倒显得形式失衡，中段KTV一场本应是重要的关于制作方法解析的阐述，却突兀的中断了讲述主线。复杂历史背景是故意忽略还是讲述困难尚难分辨，但这无疑影响了关键性的历史厚重感，特别是在人物本身感叹政治人物对于黑帮人群青睐与文化相关中，模糊令这彻底沦为了一句话，而非一种复杂的样貌。结尾的确高明，在制作的虚拟中根据自述模拟了目光的观看路径，彻底回往了当年事件。 (展开)

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