海边升起一座悬崖 (2022)
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海边升起一座悬崖的影评 · · · · · · ( 全部 14 条 )
Blue-V
剧情空洞，情绪也无共情
故作高深实际没什么思想深度； 导演野心很大但是很抱歉没有才华就是没有才华，学院派打造氛围气质很在行，但是无剧情类的文艺片至少先做到毕赣再说吧；对导演打造的情绪无法共鸣，太空洞了； 抱歉我无法看在金棕榈之类的光环下说出哪怕一点点好话，因为这对太多无钱无势的超有...
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如意村的悟空
故作高深用于掩盖处理能力的不足
这篇影评可能有剧透
整体一般，因此不太明白为什么戛纳会颁奖给这部片子。 比较不错地营造了湿漉漉的城市氛围和淡淡的愁绪，但也就这些了。导演和这座城市完全没有连接也没有深度观察和体验，空有概念但缺乏血肉支撑。 剧本单薄。城市将被淹没，在生存和离开故土之间如何选择， 有很大的探索和表现... (展开)
谢烟客
迁徙情绪与自然膨胀纷离——工业文明带来的旧世界终曲
瞎几把写的。 植被入侵毛坯房。鱼缸里的鱼将可以在巷陌间穿梭，是一种媒介的隐喻，游泳镜中的自己。修路工人，像三峡好人，他们淡然静止的生活状态于外界环境的畸变好像恍若隔世。旧世界的关系分崩离析了，只剩下符号的记忆，错过道别的平静。 民工流，下岗潮，疫情流动，读大...
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SCP
胜在淡淡的情绪，诗意和概念，但仅此而已
作为戛纳路线短片，15分钟内，剧情线很浅也很短，但人物动机不清晰。要解释是什么drive了这个角色去take action的话，那就只能是一种情感。是什么情感呢？ 我觉得是一种离乡的惆怅，阔别旧地旧人的情。其实和三峡大坝，原居民迁徙是类似的生活变动。对生活在这的居民来讲，很多...
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海边升起一座悬崖的短评 · · · · · · ( 全部 2548 条 )
345 有用 邪恶到底 看过 2022-05-29 13:29:44
虽然中国短片拿了金棕榈很开心，但这部的质量……
246 有用 Yurixius 看过 2022-05-29 16:12:06
姚公主真行啊，大雨里骑车头发也不湿妆也不花，甚至透出水光肌粉底，魔幻现实主义了
216 有用 L木木木目 看过 2022-05-29 16:33:54
📍5.27 cannes salle debussy各种大景别的使用将姚安娜的存在感降到了最低，换成哪个安妮安娜都没有影响，但仅仅的几句方言都没去学，诚意可见一斑。对比前作和第二场短片整场，完成度算是比较高，美术不错，运镜、特效、调色方方面面肉眼看得出的贵。但空空荡荡就是让人喜欢不起来，所有的创作者都需要真正的生活。
549 有用 微挺 看过 2023-02-19 21:10:31 北京
甚至可以想象导演在自己的项目书里是如何精准地对标了各大A类电影节的获奖项目，并依靠自己的背景人脉和巧舌如簧拉来了充裕的资金，请了艺术电影圈最优秀的人才，使用了昂贵的拍摄仪器，最终不太费力地完成了这部极度投机、精准讨好电影节和欧洲观众的可笑作品。 导演或许是学生时代浅看了一些塔可夫斯基，不管有没有美学和叙事上的必要性，也必须在自己电影里花上大价钱租斯坦尼康、使用胶片和莫名其妙（且难看）的长镜头，挪用... 甚至可以想象导演在自己的项目书里是如何精准地对标了各大A类电影节的获奖项目，并依靠自己的背景人脉和巧舌如簧拉来了充裕的资金，请了艺术电影圈最优秀的人才，使用了昂贵的拍摄仪器，最终不太费力地完成了这部极度投机、精准讨好电影节和欧洲观众的可笑作品。 导演或许是学生时代浅看了一些塔可夫斯基，不管有没有美学和叙事上的必要性，也必须在自己电影里花上大价钱租斯坦尼康、使用胶片和莫名其妙（且难看）的长镜头，挪用各种和语境毫不相干的意象，来复制出一个与其自身成长环境、视角完全割裂的虚假现实。他们不在乎，不在乎自己明明已经拥有了如此多的privilege，却还要抢夺本就毫无话语权的人的发声空间的事实，他们只在乎这些工具能否充分满足自己的自恋，满足自己作为普世意义上“精英阶层”的自我实现。 (展开)
480 有用 Icarus 看过 2023-01-14 12:17:28 山西
我愿称之为景观诗意现实主义，有充足资金和资源的青年导演的通病，常见于国外院校毕业的导演，这甚至可以说是一种症候。我看到不止一个剧本像这样：主人公并不参与导演构建出来的世界，而只是在其中巡游，观览这个世界中的离别、观览底层、观览那些他们从未经历过的故事，在魔幻现实的意象中投射自己或有所感的一点小确丧。从某种意义上，过于优渥的创作和成长环境似乎让他们无法真正进入那些他们所着迷的诗意的地理空间，于是这些... 我愿称之为景观诗意现实主义，有充足资金和资源的青年导演的通病，常见于国外院校毕业的导演，这甚至可以说是一种症候。我看到不止一个剧本像这样：主人公并不参与导演构建出来的世界，而只是在其中巡游，观览这个世界中的离别、观览底层、观览那些他们从未经历过的故事，在魔幻现实的意象中投射自己或有所感的一点小确丧。从某种意义上，过于优渥的创作和成长环境似乎让他们无法真正进入那些他们所着迷的诗意的地理空间，于是这些诗意的空间便成为了一种“景观”，这些“景观”是非历史化甚至非私人经验化的“符号”。如果如九苍老师的书名，电影的宿命是“擦去符号的印记”的话，那么这些景观诗意现实主义的作品实际上走向了电影的反面，他们充满对表层符号的迷恋，在女主角空洞而忧愁的表情下，成为一场符号的展演。 (展开)