Tár之前的猎物Krista，在本片中没有露面，但她发邮件寄礼物，数次要求与Tár再见一面，因为不甘心被抛弃。即使在Tár回到柏林家中之后，她也始终觉得Krista如影随形。从小助理的一段回忆中，我们得知，这两位年轻女性都曾经是Tár一手创办的fellowship的成员，并且和Tár三人行过。而且这个组织也几乎可以肯定是Tár的猎场，因为这里充斥了对她奉若神明并且具有极高音乐素养的年轻女性。Tár提议把这个组织改为不是只针对女指挥，一方面可以看做是成名后背离初衷，另一方面可能也是为转移视线。
而Krista之所以一直是暗线处理，因为她只是无数被Tár玩弄过并且抛弃的年轻女性中的一员，这些人collectively是Tár的心魔，所以不正面描写更有代表性。不过最耐人寻味的是，Krista自杀后此事成为把Tár拉下神坛的最后一根稻草，其实跟她的家世有关。开头Eillot和Tár午餐时，他提到这个“手风琴女指挥家奖学金”里唯一一个没有找到工作的人，就是Krista，而原因后来也揭示了，因为Tár给所有乐团写信，暗示此人有精神问题。Eillot不经意提到一句，这事让我在跟CitiBank开会时每次都被她爸念叨。可见Krista的父亲是花旗银行的高层，她后来自杀的报道里也说了，她住Murray Hill，这在曼哈顿虽然不是最贵的街区，也不便宜，而且很多老钱。这样身世的女孩，从小养尊处优，被抛弃后当然不可能像小助理那样忍气吞声，而死后家人也绝对不会善罢甘休，一定会施加影响力，加速了Tár从神坛的跌落。
最赞回应
是的...
往这个思路上再仔细想想，Krista对Tar的执念，完全是因为她把Tar作为精神上平等的前恋人，这也跟她的家世有一定关系。可以想见，由于父亲的关系，Krista可能从小就在各种社交场合和名人rubbing shoulders，所以她心目中的Tar，只是一个人，所以才会产生了精神平等的错觉。而相对的，小助理是把Tar完全神化来膜拜的，对她给予的关注简直受宠若惊，所以在同样被玩弄和抛弃后，她才跟Krista产生完全不同的反应。
而对Tar而言，这些崇拜她的女孩儿们，都是一件件面目模糊的玩物，包括她自己的妻子在内，在精神上跟她都不是平等的，都是她用来满足权力和欲望的物件。影片开头的那个拿着红色爱马仕的崇拜者，其实一开始就点明了这点。崇拜者不仅仅要自我奉献，还要把她看上的包包拱手奉送，因为这是完全不平等的关系。而从Tar的态度上就不难看出，这种事情每天都在发生，稀松平常。所以长此以往，她完全不可能把任何人当成跟自己平等的人来看待，他们有的是玩物，有的是有利用价值的工具人，有的是潜在的猎物。而无论是以上任何一种情况，都是可以利用完弃如敝履的物件。
感觉大家还蛮赞同这个解读的，但对于小助理是否在下一盘大棋这点，我其实是持怀疑态度的...她从出场默默背诵bio开始，就对Tár是近乎神化的崇拜，也非常珍惜在她身边工作的机会，这都不是装出来的。
首先，Elliot不是金主，是一个抱金主大腿的资质平庸的指挥家。其次，Tar毁她事业是为了怕她在其他乐团说出她俩的关系，所以希望她完全不要进这个圈子。最后，以片中Tar在古典乐界的地位，她一句话对乐团的影响，比金主捐一千万还有分量，更何况Krista爸爸仅仅是花旗的高层（比如，在coporate giving委员会），也并没有说是花旗股东或者老板。最重要的是，她们是指挥家，不是音乐家，一个乐团不需要那么多指挥，想塞一个指挥进去，哪怕仅仅是助理指挥，跟塞一个乐手进去，难度大不相同。
以上仅仅是个人观点，不喜勿喷。
你说得很对，Tar在关系里只允许自己掌权，她跟小助理的原话很说明问题：“But that (The three of us were so close) was before she started making demands.”
想起前阵子看到一个女孩说她的铁T伴侣非要她生孩子……任何关系都有权力斗争，这关乎每个人个体层面的自信和力量，同时也要看到结构上我们处于很不平等的男权体系当中，这两者其实完全不矛盾。Tar因为个人能力和运气在极致男权的古典乐世界里出人头地，并不能代表性别不平等这事儿就不存在了，不然为什么那么多古典乐大师涉嫌性侵呢？片中不露脸的audition初衷就是为了对抗性别歧视而设计的，然而能够清楚看到鞋子的台阶告诉我们，这个制度虽然减少了不平等但也绝非完美~
如果片子没有最后一段，那可能就只是一个社交媒体怎么用“me too”把上位者拉下水的故事，但这部片子的重点就在于，Tar在最后终于直面了这个男权体系对女性的压迫与伤害，终于看到自己因为权力欲熏心完全站到了女性的对立立场上，并且一定程度上“洗心革面”，走入了与她此前所推崇的古典乐世界（她以为是中立的，然而男权意味十足）相比，完全崭新的世界（片尾怪物猎人配乐的解说词），实现了精神与价值观的成长。
对啊，小助理很明确的说了，记得那一年我们三个一起...
感觉大家还蛮赞同这个解读的，但对于小助理是否在下一盘大棋这点，我其实是持怀疑态度的...她从出场默默背诵bio开始，就对Tár是近乎神化的崇拜，也非常珍惜在她身边工作的机会，这都不是装出来的。
三人行那段，是我想的那种三人行open relationship吗？玩这么大的吗，不仅婚姻出轨，还是三人行..
对啊，小助理很明确的说了，记得那一年我们三个一起...
krista背景那么深厚，tar还要毁她事业是不是傻了冒了啊，krista爸有银行背景，和elliot一样是金主，那怎么还不能把自己女儿塞进个乐团？
首先，Elliot不是金主，是一个抱金主大腿的资质平庸的指挥家。其次，Tar毁她事业是为了怕她在其他乐团说出她俩的关系，所以希望她完全不要进这个圈子。最后，以片中Tar在古典乐界的地位，她一句话对乐团的影响，比金主捐一千万还有分量，更何况Krista爸爸仅仅是花旗的高层（比如，在coporate giving委员会），也并没有说是花旗股东或者老板。最重要的是，她们是指挥家，不是音乐家，一个乐团不需要那么多指挥，想塞一个指挥进去，哪怕仅仅是助理指挥，跟塞一个乐手进去，难度大不相同。
以上仅仅是个人观点，不喜勿喷。
为什么要喷你啊？不看你的post我还没注意到krista的家世。问题krsita就是不进古典音乐圈，她要说出俩人关系还是可以说出来啊，有精神问题还往死里整，助理也提醒过tar，她还那么做，要么就是希望krista自杀。
哈哈哈，我习惯性加一句，不是针对你的，因为豆瓣上玻璃心比较多嘛... sorry啦
你说的有道理，细想一下，Tar之所以不让她有机会进古典音乐圈是对她这种stalking行为的惩罚？Krista的精神问题其实完全是因为Tar对她的精神控制引起的，我不觉得Tar的目的是让她自杀，只是想摆脱这个人，不进圈子的话，可能更容易避免遇见？
看来krista是真喜欢tar，而tar只是把她当件衣服。
是的...
往这个思路上再仔细想想，Krista对Tar的执念，完全是因为她把Tar作为精神上平等的前恋人，这也跟她的家世有一定关系。可以想见，由于父亲的关系，Krista可能从小就在各种社交场合和名人rubbing shoulders，所以她心目中的Tar，只是一个人，所以才会产生了精神平等的错觉。而相对的，小助理是把Tar完全神化来膜拜的，对她给予的关注简直受宠若惊，所以在同样被玩弄和抛弃后，她才跟Krista产生完全不同的反应。
而对Tar而言，这些崇拜她的女孩儿们，都是一件件面目模糊的玩物，包括她自己的妻子在内，在精神上跟她都不是平等的，都是她用来满足权力和欲望的物件。影片开头的那个拿着红色爱马仕的崇拜者，其实一开始就点明了这点。崇拜者不仅仅要自我奉献，还要把她看上的包包拱手奉送，因为这是完全不平等的关系。而从Tar的态度上就不难看出，这种事情每天都在发生，稀松平常。所以长此以往，她完全不可能把任何人当成跟自己平等的人来看待，他们有的是玩物，有的是有利用价值的工具人，有的是潜在的猎物。而无论是以上任何一种情况，都是可以利用完弃如敝履的物件。
很有道理的细节解读
你说得很对，Tar在关系里只允许自己掌权，她跟小助理的原话很说明问题：“But that (The three of us were so close) was before she started making demands.”
想起前阵子看到一个女孩说她的铁T伴侣非要她生孩子……任何关系都有权力斗争，这关乎每个人个体层面的自信和力量，同时也要看到结构上我们处于很不平等的男权体系当中，这两者其实完全不矛盾。Tar因为个人能力和运气在极致男权的古典乐世界里出人头地，并不能代表性别不平等这事儿就不存在了，不然为什么那么多古典乐大师涉嫌性侵呢？片中不露脸的audition初衷就是为了对抗性别歧视而设计的，然而能够清楚看到鞋子的台阶告诉我们，这个制度虽然减少了不平等但也绝非完美~
如果片子没有最后一段，那可能就只是一个社交媒体怎么用“me too”把上位者拉下水的故事，但这部片子的重点就在于，Tar在最后终于直面了这个男权体系对女性的压迫与伤害，终于看到自己因为权力欲熏心完全站到了女性的对立立场上，并且一定程度上“洗心革面”，走入了与她此前所推崇的古典乐世界（她以为是中立的，然而男权意味十足）相比，完全崭新的世界（片尾怪物猎人配乐的解说词），实现了精神与价值观的成长。
哪有洗心革面，看她出事后跟公关公司开会时候公关公司的人说出“我们需要一个新的故事”就知道了，这是去东南亚开发下沉市场去了。过几年风头过了，找个噱头换条赛道再杀回来，然后出几本书，大师“波澜起伏”的人生又添一笔。具体参见罗志祥，现在“朱碧石”在东南亚混得风生水起，都是一个运作套路而已。
> 我来回应