三四年前看的时候觉得挺喜欢的再看了一遍觉得当时眼光真是太狭隘了，这啥啊。“我就是是我所讽刺的东西”这种左右脑互搏确实是很震撼了。对于电影外的故事推断不想置可否，如果用所谓“电影外的故事”去作为核心理解那请问电影本身是拿来做什么的，拿来承载为了这个几乎无形式内容呈现的“谜外之谜”而显得十分尴尬的逻辑吗？这个理解思路除了本末倒置还能找到另一个形容词吗？那好，退回来，立足于电影所讲的故事，这不完全就是自己说的拳头和枕头吗而且苏梦蝶这个角色到底哪里不花瓶了，敢情前半剧本会是你们的排雷帖啊？为了防止女角色显得边缘我们把谜题的核心给到了女角色，然后女角色还是边缘得不能再边缘了，整场电影刨掉李家辉的推理和齐乐山的设疑还剩什么呢请问，剩下的都是凑数用喜剧扁平角色吧？调用角色的能力的确不行，角色分工太泾渭分明了，哪怕后来又用回前面的剧本会角色完成了拍电影这一包饺子还是显得很割裂。说到包饺子，本作的情节/情感转换也很难绷，至少角色统一揭老底/树林冲突/结尾登船的三个场景都不太有说服力和感染力，尤其最后一个，跟春晚小品大喊包饺子一样令人莫名，导演大喊我也是有良心的艺术家也没绷住，你可以说哎呀他就是一个复杂的普人，老天啊真复杂不是这样的，他的角色复杂就像是欸，先有一个扁平角色放在这里但是后面出于剧情需要他还得有作用所以不能纯黑→因此点上去的两滴高光，观感不是人性复杂观感是挺好笑的摸不着头脑。然后本片的煽情片段都显得很浮夸很用力过猛。然后本片的体感像编剧花了三个月写的，三天写一次，每次都忘了上次讲到哪了。
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