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旅馆、家庭，是本片主要的两组关系的交叉。纪录片是纪录。不必要去虚构出对女性的关怀与关注，更不便于插手配拍摄者，甚至更加不便于试图导演或改变人物轨迹。那是另一种技法。可能你看到别的片子有那么拍过，但是，不好意思，这个片子它仅仅就是纪录、捕捉，不是插手。所有人物的状态，就是他们本来的状态。
没有纯粹客观的纪录片。包括最重要的剪辑、运镜、特写与空境等艺术处理、甚至到开机的题材选择，最终呈现给观众的作品都是饱含了主观的。有“仅仅是记录”这种评价，说明纪录片看的还是太少了。
我们在镜头里看到丈夫们嫖妓、家暴，而有的观众竟然指责导演的男性视角（？），但观众有没有想过，现实比镜头里的还要令人发指，为什么女性本人鲜少在镜头前说自己被家暴、丈夫嫖妓？为什么不在镜头前说一些在家庭里的负面情绪？而这些事都是男性、旁观者说出来的呢？女性在镜头前表述的内容，为什么更柔和？为什么她们有一次聊天的时候，要求导演关机？
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没有纯粹客观的纪录片。包括最重要的剪辑、运镜、特写与空境等艺术处理、甚至到开机的题材选择，最终呈现给观众的作品都是饱含了主观的。有“仅仅是记录”这种评价，说明纪录片看的还是太少了。
没有纯粹客观的纪录片。包括最重要的剪辑、运镜、特写与空境等艺术处理、甚至到开机的题材选择，最终呈现给观众的作品都是饱含了主观的。有“仅仅是记录”这种评价，说明纪录片看的还是太少了。
我们在镜头里看到丈夫们嫖妓、家暴，而有的观众竟然指责导演的男性视角（？），但观众有没有想过，现实比镜头里的还要令人发指，为什么女性本人鲜少在镜头前说自己被家暴、丈夫嫖妓？为什么不在镜头前说一些在家庭里的负面情绪？而这些事都是男性、旁观者说出来的呢？女性在镜头前表述的内容，为什么更柔和？为什么她们有一次聊天的时候，要求导演关机？
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