完犊子，这下新海诚真的刻板印象了

其实看完印象最深的还是新海诚难得愿意尝试突破自我，展现对灾难这一个日本人常见的社会课题的思考与总结（毕竟背景故事就是12年前真实发生的311东日本大地震），不再仅仅是拘泥于爱情的小打小闹（显而易见，诚哥失败了，毕竟连故事主线都还是得靠着个人情感来推进）。结果一看豆瓣我都惊了，这么多恋爱脑？这一拳拳的，新海诚怕不是都被锤成傻子了吧。开头小女孩大喘气？蚓厄的形象让人不适？我寻思小孩子剧烈运动完大口喘个气没什么毛病吧，你们都咋能联想到这是搞儿童sq的？难不成你们听过？大蚯蚓难道不是对于土地的高度具像化吗？松动的土地既能给人类带来生命的希望又能带来灾祸的绝望，你们是怎么能莫名其妙地往阳具的形象上套的？怕不是一个个都是弗洛伊德的关门弟子？再说女主坐椅子和踩椅子，坐椅子的第一反应不应该是坐在了男主身上吗？你们都在想些什么啊？至于踩椅子和其他的过多的足部描写，这个没得说，诚哥是个铁足控（这货他自己都承认的，言叶之庭里的足控癖好就差写标题上了），痴迷程度力压昆汀（毕竟动画里的对于人体的表现比现实世界更完美）。还有说男女主的感情太过突兀，新海诚故意搞年龄差，女主一心救男主的行为让人不解的，这个其实挺好理解的，因为从故事一开始都是女主的一厢情愿啊，这不就是一个高中小女生偶遇帅哥（当然有人对男主人物外部形象存疑，这个就见仁见智了）春心萌动，跟着男主跑了大半个日本的故事吗？男主自始至终对女主有过明确的情感表达吗？难道不是女主决心弥补自己犯下的错误、心甘情愿地追随男主行动、到最后拯救小时候的自己的过程吗（最后拯救小女主的是她自己，而不是男主，这已经够直白了吧？要是以往的新海诚，高低给你换成男主拯救小女孩的剧情）？一个个真的是新海诚看多了陷入恋爱脑的刻板印象了吗？所以说，诚哥这次真的是两边都不讨好，想要压缩个人感情戏份来表达更多关于灾难的思考和讨论（通过单女主的角度一再淡化男女感情），结果就连招牌的感情戏都拍得乏善可陈、褒贬不一，怪不得日本人都质疑这是在消费国民对东日本大地震的民族情感，确有此理啊。PS：建议大伙没听过的去听一听洋次郎的《GASSHOW》这首歌，应该能多一份对这部电影的理解吧。