导演在其书中对裴斗娜的评价

摘自：《拍电影时我在想的事》 是枝裕和 著

确定裴斗娜时出演《空气人偶》之后，电影的拍摄工作越来越顺利。听说她当时对是否出演非常犹豫，去征求奉俊昊㈤导演的意见，导演告诉她：“看起来很有趣，你应该出演。”现在想来,真该感谢奉俊昊导演。 开拍之后，我常常为裴斗娜身上散发出来的能量而吃惊。首先是语言问题。当然请了翻译，但是在拍摄过程中，遇到翻译不在的情况也没有问题。她的耳朵非常敏锐，能准确地把握导演的要求。即使没有细致的说明，她也能理解我的意图，发挥出优秀的演技。 她进入角色的方式也很高明。早上四点半来到化妆室，花三小时左右进行全身化妆，之后来到片场。一进片场就完全投入角色中。有一天早上，我去跟她打招呼，看到她正在化妆，拿着剧本边看边流泪。我担心是不是发生了什么，化妆师对我说：“拍摄的时候，作为人偶的她是不能哭的，所以现在先哭一下，好酝酿情绪。”我后来听说她每天都是如此。 裴斗娜只出现了两次NG的情况。还不是因为台词和表演问题，而是她难以控制自己的情绪，眼泪不断地往下掉。一次是裴斗娜来到高桥昌也饰演的曾是诗人的男子家里，她窥视着高桥先生的脸，而后低下头，眼泪不自觉地流了下来。我问她，为什么可以做到一条过。她回答：“在韩国拍电影时，根本不会给我这样的新人NG的机会，这也锻炼了我。” …… 毫无疑问，裴斗娜与冈田准一有同样出众的身体能力，他们仿佛从高处俯瞰下面的风景一般，即使不看监视器，也清楚自己此刻处在画面的哪个位置。这种感觉大概和足球比赛时，一流的选手能像在高空一般，清楚地知道另外十个人的位置一样。 比如有一场戏，裴斗娜在后面，与她对戏的板尾创路在前面。摄影机沿着轨道从左向右移动时，在某一个位置，她的脸会和板尾的身体重合，她的台词说得稍快了一些，以致嘴角被板尾的右肩挡住了。于是我喊了停，正想与她沟通，她立刻告诉我：“啊，没关系，我会将台词延后一点。”我还没开口，她便理解了我的想法。 另外，拍摄在房间内飘浮起来的一场戏，裴斗娜同样令我惊讶。拍摄方法本身是很中规中矩的。先让裴斗娜进入一个梯子般的道具，由两名工作人员在两侧抬起来，上上下下地移动。镜头只对准裴斗娜的双脚拍摄，画面中，她的双脚渐渐地消失，进而又出现，又消失，又出现。这个镜头重复了很多遍，直到拍到满意的画面。 拍摄结束后，工作人员兴奋地说道：“那个女演员太厉害了。我们往上抬了好几次，早已精疲力尽，开始有点抬不起来的时候，为了从画面中看不到双脚，她靠自己的力量将脚微微缩上去。她被这样抬着，却依然能感受到镜头的位置。根据我的经验，如果没有万屋锦之介闕、胜新太郎［39］等一流动作演员的身体感知力，就做不到这一点。”于是，我问裴斗娜是如何做到的，她回答说：“因为我一直看着墙壁。当升到最高处时，确认视线能到达的高度，感觉稍稍偏低的时候，就相应地缩起双脚。” 导演并不是经常能遇上能力如此出众的演员。现场的工作人员都非常感动，无论如何都想为她做些什么。我深切地感受到，如果有一位极为专业的演员，能加倍激发周围的工作人员的专业性。当然，我同样是其中的一分子。