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就像礦洞內的鏡頭——身體和鑿礦聲響彼此交疊的節律性似乎就是此電影最好的部分，但是在概念先行的整體內作者的直覺能力從來都不允許將這種節律加以維持，故而呈現為嚴重失衡的分立狀態(這個概念也許本可以進行更綜合化的素材處理)
#77e Cannes Debussy# 有性，有玄学，有政治，有美丽的摄影，有缓慢的行为和空洞的台词…所以它到底为什么难看，我想就是缺少性张力吧。（外国人对东方玄学的刻板印象又巩固了…
1h50min退，憋了很久不想打扰身边的人，可是实在受不了了。AI大量分析阿彼察邦拍出的电影也不过如此，劳工，偷渡，战争，同性和创伤记忆全部集齐，但元素毫无秩序和感知地罗列在一起，人物也像僵尸一样做着吻戏和哭戏，所有性质的台词都只有一个空洞的语调，好可怜的演员。
电影的核心正是在标题中的“和”，即串联两端的媒介。一类来自灵与梦，借此往前回溯历史的远端，连接起此刻与战场的创伤；另一类从时下去往将来，现代性非常简单奏效地转译为了一种材质：塑料，覆盖在地板，隔绝尘土；吹鼓成气囊，越过边界摆脱故土。越与南本身则只充当串接的两端，相互靠拢又无法融汇。
非常精彩，视听控制力和想象力远超主竞赛很多片子，也很好地把两代越南人的命运结合起来，从头到尾令人惊叹。
挖骨和挖煤是一回事，埋在礦井和埋在歷史灰燼是一回事，在塑料袋裡過河和在集裝箱裡渡海也是一回事。越和南，生和死，埋在煤裡和沈入海裡，都是一回事。有詩意但真的非常非常stereotypical 的東南亞電影，實在看得非常困。
三星半。这一代东南亚导演深受阿彼察邦和蔡明亮影响，创作风格上甚至更加悠长散文化，但镜头的精准性上显得略欠些火候。越和南的同性爱情像是一种关系上的类比，回溯的则是越战时期越南内部的漂流与疏离。影片有空间可以做得更流畅一些。
#77th Cannes#将优秀的想象力和感受力化为隐晦的视听调度，因而不乏存在灵光乍现的场景和镜头设计，文本的复杂性则主要经由对历史、记忆与战争的复沓言说交叠实现，但片段之间难以弥合的罅隙，如同性身份与寻父之旅所产生的微弱连结，很难维系持续的情感流变。影像内部那些无法剔除的前人痕迹，间接淹没了胶片本身捕捉到的粗粝质感以及原初的情动瞬间，踌躇不前后又只得回到情欲与创伤中，徒落得一身忧郁的热带病。
离开的要回来，找不回。年轻一代要离开，走不出去。不同代际间的交流好像一直蒙着那层蚊帐。这昏昏沉沉的色调啊…睡倒一片…
@CannesBazin 比《金色茧房》更深思熟虑的作品，但又感到这类东南亚影像被深深桎梏在阿彼察邦所提供的语言范式之中，无论是视听的感知方式，还是政治话语的影像编织，都如出一辙，却又没办法达到阿彼察邦的文本张力，也无从在美学上构筑新东西。人物表演上的情感真空，又让电影失却了最重要的一层。
B / 在摄影机长久的凝视中人物的身体慢慢僵化为一种无机物，与周遭融为一体；而人物所处的生活空间则被与远方相勾连从而勾勒出一种地理的政治图像。当他们相拥时，他们的身体逐渐凝结为矿石，因此并不会感觉到疼痛，而鲜血也会成为一种坚实的无机物流淌在肌肤之上。而身体的丈量也因而变成地球与宇宙的丈量，世界的图像化也仅仅服务于你我通过手指来跨越的距离；而矿洞的深度，不过是大洋彼岸的世界崩塌的尺度。虽然还是被一些情节化的需求拖累，但依然是太过动人的宣言。甚至好于《金色茧房》。
Q&A环节又有一些双商不太高的txl试图给本片贴一些LGBTQIA+标签，非常无语 /SFF
战争在这片土地上留下的痛苦依然无所不在，水面之下，向下挖掘是煤矿、未被埋葬的亲人和仍然危险的炸弹，水面之上，是想要跨越的边境线，偷渡的集装箱和不知去往何方的命运。越和南最后在矿洞的星空下拥眠，漂流在水面上的集装箱不断下沉，已然开始思乡，但故乡又在哪里呢。（但台词语调和频率真的让人很难不困…
这还不好吗？一流的影像掌控能力，创伤通过两代人的遭遇很好地串联在一起。很多影像片段很适合美术馆展出。
矿难死去的人；战争死去的人；移民死去的人。 埋在地下的骸骨 罪恶 手雷 和记忆 致敬所有无辜的生命
在历史和个人创伤记忆中 寻爹…
2.5，花里胡哨的。
#戛纳一种关注 自然主义的慢电影，功底还是可以的，但，导演尽情的悲歌吧，也请让我尽情的遗忘这部电影吧。
@Cannes2024
说实话个人还挺喜欢的，模仿阿彼察邦其实还蛮像的，属于越南文青电影。一些地方的固定镜头有侯孝贤的气质，但是可能确实也因为融合太多主题显得有点凝不成神。不过个人觉得最后海上集装箱的总结还是不错的。不要太追究剧情，毕竟越南本身历史也是一坨烂摊子说不清楚，导演基本上是在展示、比较明确的立场只有同志，当作半民族志的纪录片看比较好。期待后面的作品
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导演: 张明归
主演: 陶维袍丁 / 范清谐
类型: 剧情, 同性
地区: 法国, 越南, 瑞士, 德国, 新加坡, 荷兰, 菲律宾, 美国
片长: 129分钟
上映: 2024-05-22(戛纳电影节)
3 有用 鵝毛玉絮髒狸奴 看过 2024-05-22 15:34:01 荷兰
就像礦洞內的鏡頭——身體和鑿礦聲響彼此交疊的節律性似乎就是此電影最好的部分，但是在概念先行的整體內作者的直覺能力從來都不允許將這種節律加以維持，故而呈現為嚴重失衡的分立狀態(這個概念也許本可以進行更綜合化的素材處理)